东京专访王景春：用心还原人物 把自己减到最少

王景春对郝万忠这个角色很用心

改戏！还原郝万忠的心路

凤凰娱乐：郝万忠在电影里面的四个身份，警察，丈夫，父亲，儿子。您怎么看待他的这四个身份的看法。

王景春：其实在这个电影结尾的地方，有这样的台词：“对于父亲，我不是一个尽职尽孝的儿子；对于妻子，我不是一个日夜相伴的丈夫，对于儿子，我不是一个天天能接送他的父亲。”这是一个很遗憾的事情。 我觉得他的这四个身份里，他干得最好的就是警察这个身份。其他的全都是，不称职的，人生中留有很多遗憾的。唯一称职的就是自己的职业了。而影片中的那四句话，正是引用自他自己的日记。嗯，在他人生的后期，成为局长之后非常辛苦的那段日子里的日记。

凤凰娱乐：影片中，郝万忠大年夜出去办案的时候那段戏特别感人。一句“人在江湖，身不由己。”幽默，又带着苍凉。

王景春：那场戏整场戏都是我改的。原来剧本里不是大年夜，而是新年。新年的这个版本我觉得不好，新年只有迎新年的意思，而春节对于中国人来说意义更加重大。于是我们就把他改得更中国一些。那场戏里，你看我（的角色）一开始下车了决定要选择去办案，选择要走。但是从进家门开始就只字不提要离开家这件事，一直在跟老婆孩子逗。直到我去吃那颗枣的时候才流露出了一点点不一样的情绪，但是我只是淡淡地把这种情绪跳过去了。很自然地表现出好像要（跟老婆孩子一起）走（去爷爷奶奶家过年）。结果到了外面警车那里的时候，才表现出来。把谎言揭穿后的痛苦能留到最后就留到最后，让温馨的东西长久一些，多走一步是一步。到了警车那，司机过来了，大家就都明白怎么回事儿了，连孩子都知道这是怎么回事儿了，那就在这儿，只能说一声。但是你又不能说“哎呀我有任务不能过年”，因为，不能对妻子说出这样的话来，这话不是人说的，一点人性人情味都没有。我觉得他（郝万忠）对妻子和孩子都是非常愧疚的，所以他只能这样说：“人在江湖，身不由己。”用开玩笑的口气，再陪个笑脸。为什么？因为的的确确没有办法。而这一点，就是我们所追求的要在影片中表现出来的郝万忠的，特别人性的一面。其实我们这个片子整体来说都是在注重，人性。我们是真实的把他还原成一个人的样子。至于观众看完之后觉得他（郝万忠）牛逼不牛逼，英雄不英雄，高大不高大，都是观众自己要去得出结论的。我们要做的就只是，还原出这个人。

凤凰娱乐：影片中您自己印象最深的戏是哪里？

王景春：就是“一二九”那个现场马上要拆除的时候。马上就要拆除的时候，他又回去看了看那个现场。整个楼都已经搬空了就剩下那个没破的命案现场还在那。他就是最后再去看一眼。他去的时候，心里特别惆怅。原来剧本写到这的时候就是有一段话外音来说这个事情，但是我觉得这个表现力不够。郝万忠他只是站在这看，然后说一段话，这个完全感觉力量不够啊。我认为，像他这样一个警察，面对这样一个困扰他一生的命案的现场的时候，应该是另外一套思维方式。我自己想了很长的时间，最后终于想通了，但是还没来得及跟导演说。拍别人的戏的时候我不在，等我到现场的时候他们已经拍了好多镜头了，这时候才跟导演沟通上。导演就问我说，你想怎么来？我说，我认为，郝万忠这样性格的一个人可能不会只是站这边看。当时受害者，那个被抹脖子杀死的女人，斜靠着被扔在沙发上，我说我要去那个沙发那坐一下。原来剧本里尸体和那个画的（白线）是在地上的，但是原来剧本里写的那种不好拍，因为现场太小了不好架机器所以后来改到沙发上。于是我就设计这个郝万忠他就坐过去，在沙发上那么慢慢的靠下来，看着天花板。因为如果郝万忠一直站在那看的话，实践踏他只是站在行凶者的视点看待命案，而坐下去倒下去之后，则变成了被害者的视线，或者说，他的位置所看的，是被害者临死前看到这个世界的最后一眼的光景--我就决定用这个方法。导演听了之后特别高兴特别兴奋，说：这个想法太牛X了！你怎么不早说啊！我说，那咱们就这么来？于是就设计成了一个长镜头，我就走进这个屋子，绕着案发现场走了一圈，然后机器就那么一直跟着我移动，最后走到那个椅子那，我就那么看着，然后坐下去。---实际拍摄的时候就这么拍了。我们为了体现这屋子好久没人进来，美术花了大量精力去做旧，就是屋里全是蜘蛛网还有满满的灰。没想到，我走到那往椅子上那么一坐，那下面的灰，水泥灰「腾」地一下就起来了，那个画面好看极了。但是那时候我就偷偷吸了口气，因为那些灰一下子就呛到鼻子里了，可是没办法我还必须得接着（演）倒下去，一直到刚才说的那个位置。这个时候一瞬间我跳了一下戏，就是因为这些灰，但是我很快就调整了一下，憋了口气又回到这个戏里面了。这场戏既是我自己设计的一场，同时又是我唯一有一瞬间跳戏了的一场，所以是整个片子里我最为印象深刻的一场戏。但是还好，景别比较大，后来导演又给了一个近景的镜头，还是在这个情绪里面但是就是推得景别比较紧。你要知道，那些灰，是水泥啊！一下就给吸进去了。...那场戏后来拍完了回去洗澡，一池子的水泥啊！洗鼻子洗嘴巴，嘴里都是那个水泥渣滓。之后一直都能感觉得到，牙齿特别痛苦。拍摄环境太苦了！

凤凰娱乐：您也已经在大屏幕看过这场戏了，感觉还满意么？

王景春：我很喜欢。非常有寓意的一个镜头。我认为是靠我的想法和表演达成了那里的感染力和冲击力。尤其是表现他（郝万忠）临死的戏是和这场戏叠在一起的，那个力量（冲击力）很大。我非常喜欢那里的感觉。特别能映射出他（郝万忠）一辈子最不甘心最内疚的，到死为止的人生的遗憾。换一个角度看世界的时候，作为警察的遗憾，对逝去的未能昭雪的灵魂的遗憾。

王景春：还有一个比较有意思的事儿。就是在拍煤厂那个罢运事件的时候，警车和那些个大卡车开过来时扬起的那些个粉尘！导演和摄影他们当时是在山上，拿长焦吊过来拍的。我当时就是拿着大喇叭在那哇哇地喊。上午拍了五条，第三条的时候，就已经失声了。「我是，鄂尔多斯准格尔旗公安局局长，郝万忠（沙哑到听不出来的程度）¥@¥•%€；••••.」已经是这种状态了。结果后来声音用的都是我第一第二条和一部分第三条的声音，第三条到一半就失声了，哑了。

凤凰娱乐：但是还坚持拍了五条。

王景春：上午拍了五条！下午还拍呢。我们每个镜头都拍十几条呢。你想那是多大一场戏啊，拍一天。那个拍完了，回去洗澡的时候池子是黑色的（笑）。身体头发，好多天洗不干净。因为那个煤灰里有油，弄到鼻子里耳朵里都是油，好几天之后才能洗干净。之后，衣服和鞋都有被腐蚀的，特别可怕，那拍的太痛苦了。拍完那场嗓子不行了，可是还得拍后面的戏啊。那时候用盐水洗鼻子，买那个注射器，用土方法，也吃药。一个星期我那个嗓子基本都是哑的状态。还好我急救的算有效，两天让嗓子能出声了。而且其中有一天正好是转场，还好。

凤凰娱乐：发现您谈到郝万忠的事时经常在用「我」这个主语。

王景春：我是一个特别愿意把自己扔进戏里的人，而且我特别喜欢把自己扔进角色里那种创作方式，很有快感！我有一段时间里都会有那种感觉，一刹那，自己不是王景春，而是郝万忠。其实那时候我已经变成他了，不是我自己。我特别喜欢这样的感觉。特不一样。即便不是拍戏的时候，那段时间平常生活中说话办事都已经变得和我平时不太一样了，那段时间就是那个状态，然后拍完了戏再拔出来。我觉得我老婆挺伟大的，她还能忍受一个我和我背后的角色。

凤凰娱乐：您每次拍戏都是这样么？

王景春：都是这样，就是时间不一样。人会变的，我是跟着角色变。现在我已经出来了，我现在就是王景春参加电影节来了（笑）我花了两个多月才出来角色，但是身材就得花10个月了（笑）10公斤的肉不是那么简单就能消失的！

关于“女汉子”宁瀛导演

凤凰娱乐：这个片子是一个这么爷们儿的戏，导演却是一位女性。您觉得和宁瀛导演合作的时候状态如何？

王景春：导演就是一女汉子！（笑）我这女汉子是褒义的。所谓的女汉子并不是说他就是男人劲，而是说她是一个有情怀的，做事业的这么一个人。我很早就认识她，也非常了解这个人。一直都觉得她是个在艺术上很有造诣的人，大师级的吧。跟她拍戏的时候更能体会到，她在艺术上的造诣之精深。而且她对待工作的态度，对待电影的态度，等于是跟郝万忠一样是个工作狂，完全把自己扔在工作中。她的生活她思想她的一切的一切都是围绕电影在进行。当然了，导演也有非常柔情的时候。作为一个母亲，她每天会有一点点时间回到自己的房间里跟儿子视频。有时候戏完了已经是早晨儿子要上学的时候，她就自己随便吃点然后用一点的时间跟儿子视频一下。那个时候我就是觉得她，很女人，特别母性。我只有在她和她孩子对话的时候才能看到她女人的一面。工作的时候就特别的雷厉风行，反应极快。有人说她脾气急，其实我自己脾气也很急，我觉得吧，不是我们脾气急，而是我们脑子反应快吧？（笑）