转型中的贾樟柯面对的不仅是“群众舆论”，还有“资本诱惑”。 (图片来源：新京报 Getty)

这几年贾樟柯始终是大家谈论中国电影必说的一个名字。没有办法，你绕不开他。并不是因为法国《电影手册》评论说他的《小武》摆脱了中国电影的常规，标志着中国电影复兴与活力；也不是因为他的作品成为欧洲电影节的宠儿。而是因为他的镜头始终和我们这个国家息息相关。从《小武》开始，我们逐渐意识到个人的命运在时代中如何被荡涤，直到《三峡好人》，我们终于明白那似乎跟我们毫不相关的生命，其实就是我们每个人的体现，在时代的洪流中，我们都被击败了。这是需要勇气的，敢于直面惨淡的人生，并不是每个导演都能做到的。

和之前的那些前辈不同，贾樟柯的作品没有对国家寓言的迷恋，也没有对城市青春的痴迷，这个从小在录像厅里进行自我电影修养的导演，有着来自“民间”的朴实和力量。他明白“民间”是一个什么含义，所以我们在镜头里能够看到卑微、麻木以及些许的乐观。

当然来自贾樟柯的话题最多的还是他的转型，他的商业化倾向。可能大家对他给予的期望太高了，所以把自己的理想变成了贾樟柯的理想。商业化本身无可厚非。连之前侯孝贤的电影在台湾都是票房很高的。让是否进入市场成为考量一个作品是否在艺术上成功的主要因素，有些失之偏颇。

今年贾樟柯戛纳亮相，带的是一个上海的故事。这应该也是他的第二部“商业性”很强的作品了。但明显的感觉是，贾樟柯已经成熟了，他公开地谈论中国电影人在世界电影节上亮相的意义，让我们觉察到他的责任感和从容。这期人物报道，本报记者张暄在戛纳给你带来一个转型的贾樟柯在法国的这些天里，“第六代”导演的代表人物贾樟柯受到世界级导演和明星的追捧，朱丽叶·比诺什潜入了他入围戛纳一种关注单元的电影《海上传奇》的首映式，导演阿巴斯、威尼斯电影节主席马克·穆勒和若干个电影节的主席前往映后酒会捧场。以往在中国人的印象中那个总在抨击当今时代的艺术片导演，在戛纳这个全球最大的电影平台上，收获的是外国人对艺术家“长达五分钟的掌声”的尊敬。

可是，当贾樟柯的电影在海外电影节频频获奖、高端商业品牌竞相加盟、法国知名发行商高价收购国际发行权，他的纯艺术之路越走越顺的时候，一连拍摄了三部纪录片的贾樟柯却打算转向商业。他告诉《新京报》记者，他接下来的计划有张曼玉主演、有北野武监制，有朱丽叶·比诺什加盟，有武侠有战争有年代，并笃定自己的电影同样会收获“高额的票房回报。”贾樟柯的转变缘何而来？如今他一边遥望着未来，一边告诉自己保持清醒：“我相信自己这么多年一直放着不拍，就是希望我足够强大，足够成熟，我能够控制我自己。”他还认为，商业之轨迹不能是一条不归路。