陈凯歌(图片来源：凤凰网娱乐)

《赵氏孤儿》海报(图片来源：凤凰网娱乐)

《赵氏孤儿》像是个在冲南的起跑线和冲北的目的地上做200米冲刺的运动员。影片有着陈凯歌一贯的暗喻和“无产阶级文化大革命”情结，却又要气喘吁吁地最大限度赚取票房。从某种意义上说，《赵氏孤儿》是陈凯歌另个版本的《无极》。

凯歌的隐喻敌不过票房的镣铐

表面上，《赵氏孤儿》是在歌颂当下中国乏有的气节，实则不然。在好心拼车被钓鱼执法，救助老太被诬告讹诈的中国，影视作品里再崇高的“义”也无法引发观众由衷共鸣。事实上，《赵氏孤儿》讲的和“义”无关，影片仍有陈凯歌电影一贯的“无产阶级文化大革命”影射情结。惨绝人寰的屠戮，被选择性失忆的历史，被钳制的言论，小知识分子的卧薪尝胆，以及对自我身份认同混乱的下一代，都是对当今中国现状的投射。

《赵氏孤儿》不是严肃的剧情片。这让陈凯歌无法放下的故事的主题与影片定位显得有些排斥。为求票房，我们可以在片中看到陈凯歌艰难地俯下了庞大的身躯。他不对演员演技吹毛求疵，启用了大量人气偶像明星。这样弱化了电影的舞台剧效果，让影片表演风格更贴近老百姓常看的电视剧。因而我们看到了片中卡通得不可思议的王，刚生完孩子就能仪态万方自刎的庄姬，跟女白领没什么两样的程婴之妻，以及完全不像中国孩子的ABC赵孤。陈凯歌还一反常态，加入了一些喜剧桥段，借以冲淡影片的悲情。这一切都是陈凯歌对票房作出的努力。

一个悲情的主题倘若悲得不够彻底，且叙事者一味希望想让故事喜闻乐见，那么这个故事一定无法打动人心。《赵氏孤儿》再度证明，一个拧巴的定位无法讨好观众。

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