陈凯歌(图片来源：凤凰网娱乐)

《赵氏孤儿》剧照(图片来源：凤凰网娱乐)

不堪重负的“大师”光环

陈凯歌一直背负着“大师”的光环。实际他近来尝试转型的几部电影里，这道光环早已褪去。

最初的陈凯歌对艺术有些贡献。《黄土地》里，陈凯歌在画面中去除了透视点。沉闷的画面完好衬托出故事主题。可陈凯歌电影的艺术诉求在中国电影市场化后便难觅其踪。《无极》中，陈凯歌做了一次超越了自己想象能力的跃进。《梅兰芳》里，陈凯歌拿一个不占优势的本子重复自己。《赵氏孤儿》时，陈凯歌则计穷到要抄袭已经被B级片抄烂了的《角斗士》。

《角斗士》诞生十年来确实引领了许多风潮，不少小片也抄过其中经典桥段。《赵氏孤儿》开头那个撞翻几匹马的壮汉便抄袭了《角斗士》里的大个儿。不同的是，《角斗士》里的大个儿角色富有层次。《赵氏孤儿》里的壮汉没有铺垫，只让人看到了个无厘头的蛮牛。《赵氏孤儿》的配乐也跟《角斗士》是近亲。时常响起的山寨版《Now We Are Free》让人从画面里读到的不是古中国街巷，而是古罗马麦地。影片最后，程婴在街上找寻妻子的镜头也原封照抄《角斗士》。这着实令人同情陈凯歌想象力的欠缺。

叙事手法上，陈凯歌也很不高明。尽管《赵氏孤儿》的故事大家已经熟知，但平铺直叙会让人感觉故事十分干瘪枯燥。更要命的是，直叙到了最后，真相大白时根本制造不出高潮。倘若影片一开始制造悬念，卖个关子，到最后让观众随着赵孤视角一起顿悟，会有更多戏剧性和观众共鸣。陈凯歌的《赵氏孤儿》到了最后俨然已经成了毫无高潮的闹剧。

电影发狂/文

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