娱评：《一个鬼子都不留》塑造英雄不能没有过程

“抗日剧”是最近观众热议的一个话题，传递出两个信息：“抗日剧”已经成了一大热门生意，且大都俗套笨拙，迎合一部分人的民族主义式想象。《一个鬼子都不留》本来还承载着对“精品”的期待，但甫一出场就让人嗅到一股陈旧酸腐之气。

要说最好拍的戏恐怕就属抗日戏了，黑白双方的区分是如此简便、明显，除了鬼子的坏，剩下的就是怎么把主人公捣腾成一个“英雄”。剧中的庄继宗乃一杀猪好手，剧中他的第一次露面就告诉了观众他一定是个“好男人”，对家事和工作的周到安排是他刚性的一面，对妻儿和老爹的关怀是他柔性的一面。紧接着是一场颇具阵势的杀猪祭龙王戏，他对“猪先生”死前的一番照顾说明这人不拿生命当儿戏，“猪先生”对这番尊重很受用，于是也没吭叽一声就倒在了血泊中，村民欢呼了，纷纷竖起大拇指——好一个杀猪界的才俊能人。然后是一场路遇恶霸的戏，庄继宗毫不慌乱，跟头子的对话更是妙语连珠，仿若久经沙场的老将，果然，最后动起手来，绝对堪称武林争霸里走出的江湖一哥。

如果从塑造人物的手法来看，这其实是教科书式的技术范本，三下五除二就把一个英雄的雏形给捏造出来了，但从文本价值和艺术价值来看，这就非常低劣。人物在第一集就被定调为英雄，其后这个角色就没有可发挥的余地了，再怎么斗智斗勇，观众看到的只是一个人在不厌其烦地展示自己的骁勇机智，而没有任何的成长变化。可以说，庄继宗这个角色在第一集就被导演“杀死”了，他不再是活生生的人，而是一尊会动的雕像。在角色塑造这个方面，去年的《民兵葛二蛋》值得学习，不管是黄渤饰演的正方还是高虎饰演的反派，两个人的命运走向都是随着剧情而逐渐清晰，他们的个性在变化中逐渐成型，这才会有持续的剧情张力。

《一个鬼子都不留》的导演是《大染坊》《闯关东》的王滨，所以令人寄望它能打破近几年抗日剧的模式桎梏。现在看来，他非但没能出新，还变本加厉地将历史做简化处理。另外，这部剧的制作水平也令人担忧，粗糙的战争效果显而易见，覆盖80%以上剧长的配乐实在折磨人的耳朵，最蹊跷的是还用上了电影《最后的武士》的一段配乐。（揽雀尾）