专访制片人隋兰：制片能力是种天赋 组里人蒙不了我

凤凰娱乐专访制片人隋兰

点击进入：专访小马奔腾钟丽芳：吴宇森《生死恋》6月中开机

由小马奔腾出品的孕儿题材时装剧《食来孕转》近日在京杀青，拍摄间隙，凤凰娱乐专访了该剧出品人、制作人、主演隋兰。这位身兼三重重任的北京电影学院女讲师，谈起新戏面无倦色，隋兰直言：“制片能力是一种天赋，组里任何人都蒙不了我。”隋兰说，她本不想演剧中的人物，因为戏份太重了，“我并没有想在演戏上给自己更多的机会”，但是颠覆的角色反而提升了自己的演技，“我对自己多多少少有那么点自信，就觉得好像能塑造，能演好”。于是，她成功了。

阴差阳错成为职业制片人，直言：

“制片能力是一种天赋，组里任何人都蒙不了我”

在刚刚杀青的新剧《食来孕转》中，隋兰除了饰演戏份很重的大嫂外，还是本剧的出品人、制作人。在专业分工明晰的影视制作领域，虽不乏一人总揽出品、监制、制片和主演的大咖，典型如周星驰，也如近年来兴起的明星制片人，但更多时候，他们仅是挂名，实际工作均交给副手去完成。隋兰不同，对待制片这份工作，她做到了“事无巨细”，令剧组“任何一个人都蒙不了我”。职业演员出身的她，是如何转型制片人的呢？2007年，在她受聘成为北京电影学院讲师时，为了回报母校把更多时间交给学生，于是她选择了暂时息影，并走上了制片人之路……

凤凰娱乐：作为《食来孕转》的制片人，您的工作内容都有什么？

隋兰：我觉得我现在做的工作有点事无巨细。不同于前两部戏《三十岁，你好》和《大男当婚》，我之前找到了一个非常好的制片主任，所以开拍后我不怎么操心，其实一个剧组的制片就等于一个大管家，所有人的吃喝拉撒你全都要管，而且要控制支出，要制定方案。我之前还好，就是抓大放小，很多细节都不去管，但这次的制片主任经验不太足，所以我每天白天要拍戏，晚上回来要审核每一笔开支，这次是比较累的。当然除了这些，作为制片人最重要的工作是抓剧本，整个剧本是我们一点点聊出来的，我对整个戏的审美起到的作用还有对剧作的走向起到了很重要的作用，每一个人物从性格、命运到造型都是我亲自拍板的。

凤凰娱乐：那会不会很辛苦？

隋兰：这一次确实很辛苦，但是我觉得还好，这样做有这样做的好处，我之前一直觉得不太需要，因为作为一个老板总是觉得很多小地方不太需要追责。这次是没办法，必须得自己去管。可是这样走过一个来回，组里基本所有的事任何一个人都蒙不了我，比如说司机说今天他跑了400公里，我以前不知道怎么回事儿，但现在他报销汽油或者是停车费，我一看我就知道怎么回事儿，因为跑了多少公里，从哪到哪，加多少油，我全知道。

凤凰娱乐：像您这样的制片人在圈里应该很少见吧？

隋兰：对，就承制来说所有人都会，只是有的人能力强有的弱。比如一部戏预算4000万，只要制片方不超预算就算圆满完成工作。可是对于我来讲，我既是投资方也是承制方，所以成本越压缩越好，有的候一想，感觉就是左兜掏到右兜的样子。但其实主要的目的不是省钱、挣钱，我还是要把戏做好，能够多出一些好的作品，包括我们后面在做的几个剧本。

凤凰娱乐：您是怎么走上制片人这条路的呢？

隋兰：那还是2007年2008年的时候，我在学校的关系正式转正成讲师，那时学校里这么多人只把我一个人给转成这个资历了，所以我必须给学校多做几年的工作，算是回报母校吧。然后就下了个军令状，我就不能拍戏了，必须扑到学校里面，给孩子们当好班主任、教好课。突然不拍戏了，我就在想总得做什么吧，然后帮很多朋友做项目策划。其实我在做第一部戏《三十岁，你好》前已经帮别人策划了很多项目了。从那个时候起我就意识到我的主意也好，方案、题材也好，都是比较符合市场需求的，我想这就是一种天赋吧，有那种能够把握住灵感，然后扩展成电视剧的能力。后来就自己注册公司，开始自己做项目，抓剧本，制作电视剧。