“侯孝贤戛纳定律”六次应验：入围必遇华语劲敌

1998年5月20日，侯孝贤携梁朝伟、刘嘉玲等《海上花》主创亮相戛纳。

1998年：《海上花》vs蔡明亮《洞》

37个长镜头的《海上花》，确实是侯孝贤电影生涯中令人难忘的一笔。很多人说，这部电影没有什么封闭空间的必要，然而，就像制造大场面不一定要来自大片，封闭空间，未必是剑走偏锋的类型片要诀。《海上花》玩转了晚清的青楼风情，正如在上海影评人看来，《海上花》简直嗲到不行。对外国评委来说，长镜头加上大量对话，很难说，翻译恐怕会击垮这伙人仅剩无多的耐心。

在这一年，侯孝贤等来了小兄弟蔡明亮。他跟侯孝贤一样，从威尼斯柏林转投戛纳，闷片俱乐部又添一员。不过，两部电影都没有收获。无论张艺谋、蔡明亮乃至是李安，他们在其他电影节展简直是砍瓜切菜，拿下了一堆奖项，可是，一旦到了戛纳，他们的好运气总是留得不多。

从1997年巩俐进入戛纳评委会开始，华语电影人开始比较频繁地参与这个游戏。1998年，陈凯歌也当上了戛纳评委，这一年的主席则是老马丁-斯科塞斯。我们无需过问，斯科塞斯对《海上花》和《洞》看法，他的阅片量和电影品味没有问题，在全世界范围内的电影导演里，都是三甲人物。然而，在他的上世纪九十年代十佳电影里头，我们看到了田壮壮的电影，还有侯孝贤的“好基友”：吴念真。这是为什么呢？谁也不知道。