贾樟柯戛纳亲解《山河故人》：提“马航”没有政治指涉

凤凰娱乐独家对话《山河故人》导演贾樟柯

凤凰娱乐讯（采写/秦婉 视频/摄影/王鑫） 法国当地时间5月21日，第68届戛纳国际电影节竞赛单元华语片《山河故人》导演贾樟柯接受凤凰娱乐独家专访，不仅解答了影片中诸多符号、元素的疑惑，还表达了此次参加戛纳电影节与偶像侯孝贤同场竞技的感受，他坦言有一些伤感，自2002年自己第一次入围戛纳主竞赛单元之后，再也没有比自己更年轻的导演入围，这令人非常遗憾。

贾樟柯在海外成名多年，一直受到“揭露中国阴暗面讨好西方”的质疑，对他的影片进行“过度解读”也成为人们观赏时的一种习惯。此次贾樟柯也一一回应了媒体看片后对《山河故人》各个细节的理解，并表示片中没有任何政治指涉和时事编辑，只是为了呈现一种生活的味道和生命的无常。对于近年总是使用分段式叙事的质疑，贾樟柯表示，早已厌倦了封闭式叙事，认为这种方式无法传达自己在当代生活中的准确感受。

在专访前日，贾樟柯与几位好友宣布成立暖流电影公司，将主要制作商业片，专访中，他介绍称自己只是担任投资人的角色，并不参与创作，而一贯拍摄艺术电影的他，谈到对国内商业片的投资和市场研究，自信地表示，自己在这方面是专家。《山河故人》目前并未定下国内的发行方和档期，但预计在戛纳之后就会投入国内发行工作，而他自己，则会在发行时提供建议和人脉资源。

《山河故人》此次在戛纳备受好评，赢得外媒瞩目，女主角赵涛也有望再度冲击最佳女演员奖，对此，多次担任电影节评委的贾樟柯表示，获奖的偶然性太大，自己不会考虑这些问题，以免庸人自扰。

【《山河故人》释疑】

目前根本不需要为审查规避，秘密拍摄只因不想被打扰

凤凰娱乐：《天注定》过审却没有上映，有没有对《山河故人》产生影响？

贾樟柯：《山河故人》已经通过审查，《天注定》也是通过审查的。《天注定》没有顺利公演，那我就继续拍电影，因为这个《山河故人》一早签了合约就是要拍的。而在这个过程中，也非常顺利。

凤凰娱乐：需要在审查方面进行一些规避吗？有没有收到修改意见？

贾樟柯：我目前阶段根本不需要规避什么。没有意见，从原始的剧本到完成片都没有意见。

凤凰娱乐：国内的档期目前有安排了吗？

贾樟柯：国内还没有，因为我们是刚刚完成，国内的片商，发行商还没有机会看，我们大概这个月底会在国内给目标的几个发行公司看，然后我们来讨论发行的事情，寻找一个相对合适的档期投放市场。

凤凰娱乐：这次的拍摄过程，跟《天注定》一样，都挺秘密的，这是您一向的一个习惯吗？

贾樟柯：我不想拍摄的时候被人打扰，因为你知道，一宣布自己拍了，你在哪儿拍，然后各种各样的朋友要来探班，要看，媒体也会希望了解一些情况，我觉得这对导演对演员都是一种打搅，拍摄就是生产，就是要默默地劳动，拍就行了。

凤凰娱乐：在微博上说开面馆，其实在拍电影，所以是一个烟雾弹吗？

贾樟柯：没有没有，我真的在开面馆。我在享受面馆，打理由很多朋友一起来弄。

提马航没有政治指涉和时事编辑，无关闲笔为呈现生活的味道

凤凰娱乐：《天注定》的冲击力比较强，但这次用了一个比较温柔的方式讲故事，为什么？

贾樟柯：不是，《山河故人》在《天注定》之前就想拍了，因为一直想拍一个情感故事，想拍一个单纯情感故事，因为过去我的电影，都是关于个人的，跟社会变革有冲突的个人，情感只是诸多问题中的一个，那随着时间的推移，就特别想拍一个完全聚焦在情感上的影片，是一个个人的需要，因为我自己已经四十五岁，开始拥有一些记忆跟经验，回过头来再看过去的日子，会有很多反思，会有很多对时间的理解，那我一直就想拍给自己，拍一个带有某种私密的情感体验的电影。拍完《天注定》就决定拍摄，去年就决定了。

凤凰娱乐：您一直在说私密的情感体验，是不是有您个人的一些经历在这个故事里面？

贾樟柯：当然有。不一定是真实的经历吧，是一种感悟跟体察，是一种生命之味的获得，比如我们说人生苦短，其实你年轻的时候怎么可能体会到苦涩，体会不到，年轻充满了精力，对世界一无所知，高高兴兴的，什么都是甜蜜的，就像电影1999年的部分一样，好像看起来是一个纯粹的爱情甜蜜的故事，但是时间进入到2014年，人到中年之后，所有的东西在改变，那个味道也从甜蜜变成苦涩了，只有时间能告诉我们这些，这是生活到45岁一个非常强烈的感受，那我对电影中的时间性又非常着迷，我觉得应该把这种很体己的感受拍出来，有些电影应该是跟自己的身体，跟自己的经验结合紧一些的。

凤凰娱乐：前两段故事，情节不是特别的离奇，是不是有意选择这种更具有普遍性的经历？

贾樟柯：对，所以这不是情节剧，所谓情节剧就是要在情节编排上有很多出人意料离奇的东西，但是《山河故人》不是，我觉得《山河故人》总体上剧本结构，还是按照一个自然的生命流动，在生命的过程中我们自然要遇到的，经历的一些事情，你年轻时候要恋爱，恋爱有结婚的问题，有选择的问题，小孩出生之后，有家庭的问题，然后随着时间的推移，生命的问题就都出来了，生老病死。所以整个剧本的结构就是非常简单地按照一个人自然的生命过程遇到的这些情感，一路过来，它是非常时间性的一个东西，它不是建立在情节的一个彼此的主观设计上产生的，我觉得它是一种身体代入，体感代入的东西，很简单很简单。我觉得有时候大家会把我的电影看复杂，其实非常简单，你仔细一想是不是，就是人生命过程中一路的一个履历。

凤凰娱乐：您经常说，不喜欢做那些隐喻，但是大家喜欢联想，确实有一些里面的所谓闲笔，大家一定会去思考是不是有隐喻在里面，是不是跟您说的有一些矛盾呢？

贾樟柯：没有矛盾，因为对我来说很多东西就是触动自我的一种诗意，你比如说为什么1999年会有一个飞机撞山了。因为在我上高中的时候，有一些同学是飞行员的儿子，我们旁边有空军的基地，每年都有同学失去父亲，那个撞山就像恶梦一样。

凤凰娱乐：那个飞行员是军队里的飞行员？

贾樟柯：对对，军队里面的。但是我们的这个是撒农药的那种飞机。我说我真实的生命体验是同学老遇到这种意外，生老病死是常态，但生命的意外也很多，不一定是自己经历，但是我们能看到，就跟马航一样，马航发生在去年，我们谈论了那么久，最触动的就是人的无常，生命的无常，它没有任何政治的指涉或者说时事的编辑，没有。我们讨论了一年，我在2014年的时候，那一年发生了什么，当然这是一个非常触动人心的意外，它是出现在生活中一个很自然的存在而已。

凤凰娱乐：有一个人挤人的镜头，就让人想起了上海的踩踏事故。

贾樟柯：这个电影里头有很多镜头是十五年前拍的，有一部分镜头是三年前拍的，十五年前拍的一些主要出现在99年，那个对我来说没有什么，就是我们过去的生活经验，就是聚众，现在哪儿还能聚起这么多人在露天看演出，那属于99年的人际关系，人挨人人挤人。怎么会有踩踏事件出现呢？这个就是过度联想。

凤凰娱乐：所以，那些跟主线剧情无关的画面，造成一些联想，但您只是想把一些触动到你的东西放进去。

贾樟柯：其实这个触动，就是生活的味道，生活是丰富多元的，电影的结构，一部电影的肌理跟肢体应该是多元的，否则就太枯燥了。