贾樟柯戛纳亲解《山河故人》：提“马航”没有政治指涉

贾樟柯表示自己并没有给妻子赵涛加戏，“是她自己遇上的”。

同性恋忘年恋冲破法则值得崇敬

凤凰娱乐：在忘年恋的处理上面，大家可能一开始只是觉得两个人有点暧昧，但是床戏出现之后，比较出乎大家的意料，当时是怎么考虑的？为什么一定要让他们走到这一步呢？

贾樟柯：我本人是个异性恋者，但是我觉得同性恋很牛逼，因为我觉得他们拥有一种自由的精神，能够冲破世俗约定的法则，而高龄反差的恋爱也很值得我们崇敬。因为我觉得他们都是比我们自由的人，这个影片涉及到了这一代（2025年的海外青年），看起来是自由的，但是往往实际上每个人都还有一些束缚，还有一些制约，最终当人家以为他们是母子的时候，他还是有一些犹豫，有一些痛苦。我觉得可能那一刹那他已经变成一个不自由的人，所以从这个角度来说，这是在谈论自我，自己的一个内心世界真正开放的话题，就是说，我们每天在追求个人的自由，实际上最主要束缚的是你自己。

画幅变化为还原特定时代，变形镜头对应内心的抒情性

凤凰娱乐：张译有段台词“自由是个屁”，全场都在笑，觉得特别讽刺，他过去想买枪，现在有了枪之后又没有人可以打，这是怎么想到的？

贾樟柯：不知道，剧本就是这么写的，因为我觉得以他的思维逻辑，认为能为所欲为就是自由。

凤凰娱乐：所以他后来觉得自由很荒诞。

贾樟柯：对，他觉得也实现不了。

凤凰娱乐：电影里有一些比较扭曲的镜头，据说是您之前拍的纪录片里的镜头？

贾樟柯：对，那是变形镜头。因为我觉得它具有一种抒情性，它的色彩还有它的那种印象扭曲的感觉，它能对应我们内心一种抒情性，特别是配合音乐的时候，非常美。但很抽象化、很形式化。

凤凰娱乐：画幅三次不同变化，是在暗示现在世界越来越大吗？

贾樟柯：这也是过度解读。有的导演可能会这么创作，但是这个电影的画幅是因为，99年的部分我要用到我十五年前拍的纪录，那时候用迷你DV，迷你DV的画幅都是1：1.33，当时的构图是按这个来拍的，那么这几年再看的时候，特别喜欢里面的一些东西，电影里面有很多段是那个时代拍的，我就决定把新拍的剧情部分全部统一到这个1：1.33，因为它带有那个时代痕迹，两个影像要融合，我不想修改我过去的影像，其实用剪裁的方法也可以统一，但我不想也不愿意。然后2014年的部分是同样的方法，我在三年前漫无目的地带演员拍了一次，主要是梁子在邯郸的那一段，在矿区的生活，包括矿区的这种气氛，那些素材我很喜欢。当时是用1：1.85，就是俗称的16：9，那部分我也想用到这个片子里。所以它已经有两种画幅，那就干脆未来就用第三种画幅，它是一个个人影像的历史，就是它启发这个电影，过去的影像决定了现在这种形态。

凤凰娱乐：您在片中也表现了一些自然环境的破坏，在三个故事里面那个文峰塔一直都在，这个塔对您来说是有自己的一些故事在里面？

贾樟柯：每个地方都有一个地标吧，汾阳对我来说就是那个塔。

凤凰娱乐：好像周围看起来想要建设，但是实际上一直都没有。

贾樟柯：没有，也没有那个意思，没有那个意思，我觉得就像北京人看到故宫的角楼一样，我们汾阳人看到那个塔就是回家了，这是我的家，跟建设没关系。

没有植入广告，老爷车与黑胶唱片是我不希望消失的东西

凤凰娱乐：电影里有没有植入广告？大家都看到了某航空公司的飞机logo，还有一些车牌

贾樟柯：那就太好了，我应该跟他们去说。

凤凰娱乐：其实是没有？

贾樟柯：没有，你很难回避，那这个人他买了一辆新车，你不能虚构一个牌子。

凤凰娱乐：第一个部分是桑塔纳，然后第二部分是奥迪，最后那辆老爷车是？

贾樟柯：那是澳洲特产的一种车。在五六十年代的澳洲特别流行。

凤凰娱乐：所以等于说未来的流行又是复古的。

贾樟柯：有两个，一个是老爷车，一个是黑胶唱片，这两个是我不希望消失的东西，所以出现在未来里。

【回应争议】

构建不了完整长片？已经厌倦封闭式叙事

凤凰娱乐：您近几年拍电影基本上都是分段式的叙事，有一些质疑认为您没有再去构建一个完整长片的能力，一定要拍分段式的，对于这种质疑你怎么回应？

贾樟柯：我觉得这个我没法回应，每个人在叙事中有自己的一个喜好，我可能是一个后现代主义者，或者一个解构主义者，我非常讨厌封闭式叙事，封闭叙事我也写腻了，我大学写了四年电视剧，都是封闭叙事，《小武》也是封闭式的叙事，《站台》也是封闭式的叙事，《任逍遥》也是封闭式的叙事，都是一组人物一个封闭式的叙事，我已经不喜欢这种，它不够开放，它不能够把我更复杂的情感体验放进去。

凤凰娱乐：在以后的那种创作中，您也会坚持不再用封闭式叙事吗？

贾樟柯：也不一定，就看题材，看人物所处的时代，比如说我要拍清代，拍民国，可能那个时候不是这样的生活状态，那时空是非常缓慢固定的，自身生活就是一种封闭的，我不觉得这种方法是好的方法。但是我一直在拍当代，当代的生活越来越呈现这种特点，我觉得那种封闭式的叙事传达出来的封闭感是没有办法把更多的当代生活的准确感受呈现出来的。

刻意为赵涛加戏？是她自己遇上的！

凤凰娱乐：赵涛这次的演出有非常大的发挥空间，是您刻意为之的吗？对她冲击影后有信心吗？

贾樟柯：没有给她留出来，是她遇上的。真的没有想过得奖，这个电影节我做评委也有很多次，偶然性太多了，想这些是庸人自扰没必要。一千八百多部电影有十九部提名，哪有一部不是优秀的？

与偶像同台竞技？更遗憾没有更年轻导演入围！

凤凰娱乐：侯孝贤导演是您求学时期的偶像，现在跟他同场竞技，感觉怎么样？

贾樟柯：感觉……说实话其实也有一些伤感，因为我觉得没有更年轻一代的跟我同台竞技，这个是非常遗憾的，那天我一个朋友帮我算了一下，2002年是我第一次入围戛纳，这之后没有比我更年轻的中国导演入围过。我觉得真的好遗憾，你看2002年到现在多少年了，13年了，这个是很遗憾的。

【新计划】

《在清朝》将在美学上扩展武侠片特点

凤凰娱乐：您的《在清朝》是武侠片，会加入什么样的创作方法？

贾樟柯：这个很难用语言讲，但是大的目标肯定是希望中国武侠片能继续往前走，类型能够继续拓展，能够有新的类型经验出来，就是我自己觉得我对于《在清朝》有很多想象是可以扩展武侠片的类型特点和经验的，在美学上一定会有很大的功效，所以这是个大方向。

成立商业片公司仅做投资人，我是商业片投资的专家

凤凰娱乐：昨天您公布要成立一个新的公司，拍摄商业片，这个计划准备多久了？

贾樟柯：这个没准备多久，去年就是人家来谈，要不要投资这家公司，就觉得他们的想法特别高，就投资呗，这是一个投资项目，我跟这个公司的关系是投资的关系。

凤凰娱乐：据说要改编东野圭吾的小说，导致大家以为您要拍东野圭吾的小说了。

贾樟柯：没有，我就是看到那个报告，说要买一个东野圭吾的小说，要付钱，我们公司把该付的钱付过去，买哪个小说都不知道。主要是公司的人在操作这些事，而当时我正在弄自己的片子，我不是亲自管理这个公司，王宏是亲自管理这个公司，我只是出钱的人，放心让这个职业经理人他们好好干。

凤凰娱乐：这是不是标志着您要更深入地投入中国的商业片市场？

贾樟柯：是我第一次投资商业电影公司，因为之前的投资项目都是别的行业，这是第一次在自己熟悉的行业里做公司的投资，以前顶多是投资一部电影什么的。

凤凰娱乐：那么对于商业片的投资和市场您一定需要研究吧。

贾樟柯：那我肯定是一个专家，肯定是这方面的专家。

凤凰娱乐：那么对于《山河故人》上映时，排片空间的问题，您会去研究并做一些准备吗？

贾樟柯：这些肯定会有我的建议跟意见，也会有我的人脉，有我的资源，但具体操作还是发行公司来做。

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