中戏武亚军：人才培养也需国策支持

中央戏剧学院电影电视系主任武亚军

武亚军表示，中戏从未曾停止电影教学，也培养出了姜文、巩俐、章子怡这样的电影人。

凤凰娱乐讯 17日下午14点，凤凰娱乐《电影人才哪里来——中外电影教育互鉴》在上海银星皇冠假日酒店金爵厅举行，多位电影教育界大拿出席本场活动，他们包括：艾伦-贝克（南加大电影学院副院长）、詹姆斯-格里芬（温哥华电影学院创始人、上大温哥华学院知名讲师）、胡雪桦（上海戏剧学院电影电视学院院长）、吴冠平（北京电影学院电影学系主任）、武亚军（中央戏剧学院电影电视系主任）、徐小明（导演、制片人）。曾主持《新导演·新力量》的戢二卫继续担任了本次论坛的主持人。这些国内外权威电影教育专家在本次论坛上展开对话，共同探讨中外电影人才培养机制。

中央戏剧学院电影电视系主任武亚军在论坛上介绍了中戏的办学情况，并发表了自己的教学观点，对于部分学校在影视专业方面竟然“无方向”的现状表示质疑，并且认为人才培养也需要国策的支持。他非常感谢组委会和凤凰娱乐的邀请，“在这样的机会里谈人才培养是有基础性价值的。”

谈办学：如今制作门槛降低，通识性教育更有优势

武亚军表示，中戏不太可能改名“中央戏剧影视大学”，“因为我们的学院一直都按照原有的体制，是院和系的构架，也是教育部直属的艺术院校，是艺术院校里的‘国家队’。中戏的历史最早要追溯到1938年的延安鲁迅艺术学院，1950年中戏正式建院，很多中戏学生后来都进入了电影创作的范围里，建国后的艺术教育里，学院一直未停止电影教学这一块，后来也培养出了姜文、巩俐、章子怡等人。”

1999年中戏建立电影教育，将所有系里的一门课的老师抽调过来组合变成了电影电视系。“我们有几十年戏剧教育的传统，也吸收了欧美国家的教学方法，进行电影的通识性教育，之前中国的体系是向苏联学习的工种化教学，如今制作门槛降低，通识性教育可以带来更多营养和优势。”

在中戏的影视编导专业中，编剧和导演专业的学生都要学习“表导演基础”，进行创造思维、想象能力的开掘，“我们一直在坚持，效果也不错。”学生在一二年级学习视听语言课，三年级以后完全投入现场操作，每个学生要做出两个以上的短片，“如果一个班能出十个以上的短片，那么创造力相当可观。”学院还发挥了院校整合能力，让制片专业协同影视编导专业，一起完成工作。通过几十年来的历史，和近几年老师们共同研讨和挖掘之下实行的教学方法，是行之有效的，武亚军认为，要让学生有自己的艺术基础和观念。

谈明星：有光环未必不好，也能激励教学

中戏培养了不少明星，不过武亚军认为，明星也要细分，各个学校在各个行业都有明星，大众看到的是演员，因为他们站到最前边，而且电影这个行业有演员明星出现是正常的。“好莱坞30年代工业化，明星是标志性符号，演员是明星，作为业内人士，有光环未必不好。”

他认为，从培养角度来说，明星能激励他们进行教学，“人有趋光性，培养学生对艺术创作的热爱，有人说过一些人热爱艺术中的光环，另一些人热爱的是光环中的艺术。明星生命有限，成为艺术家更有挑战，这是教育的根基，历史中很多人没成为明星。”

谈行业现状：人才培养也需国策支持，有学校影视专业竟然无方向

论坛现场，有观众在提问环节表示，在电影节其他的地方，大家都在追星，而前来追教授们的并不多，想问各位老师究竟教育怎么与市场对接？怎么让教育帮助产业化更成功？对此，武亚军举例表示，“如果你是一个一般的食客，在吃到特别好吃的菜时，你不会想要去见厨师，而是记住这个菜下次再点即可。教育本身就是一个隐性的工作，走红毯时别说教育家，连编剧都没有，能来这个论坛坐下的，是真心关心中国电影，而非关心哪个明星能跟我自拍的，这是两个层面的人。”

武亚军认为，在学校培养以外，也要关注那些勤学苦干出来的青年电影工作者。“韩国曾做过一个计划，每年向美国派遣100名年轻导演，其中不光有科班出身的，也有很多凭借自己兴趣创作的导演被国家计划选中。而中国的教育体系，我个人认为在基础理论上是完备的，但缺乏给学生更广阔的通路，电影人才在完整体系中培养之外，如何考虑社会人才的拣选和再培养，这就需要国策。”

有学习导演专业的观众表示，同班的23个同学如今只剩自己还在从事电影行业，怎么看待这个现象？武亚军坦言，这种现象一直存在，“人们都以为大学教育是职业教育，学地矿就该搞地矿，学了播音主持就要坐主持台。但我觉得现在是职业+素质教育，不是计划经济体制，择业的时候有很多选择，需要的层面你不能胜任，或者机会没到你面前，可能就没再继续原专业，你在某方面做好了还是很优秀的。”他同时表示，以上这种现象也需要引起注意，“电影、电视这个专业，全国近千所大学都在做，有些学校培养方向竟然写的是‘无方向’，我个人认为一是影视行业确实活泼，二是大学办专业需要审批，普及教育是需要的，精准的教育更需要扶持，给予学生的建议。”

对于如今部分国产电影评价不高票房却很高的现象，他表示，应该考虑的是电影主力消费人群在哪里，“所谓的口碑和票房的关系，还是需要自己思考。”

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