专访王童：李安小儿子好可爱 交给我调教他很放心

台湾著名导演王童接受凤凰娱乐独家专访

谈当代台湾电影：政府扶植要注意方法，魏德圣钮承泽仍缺厚度

凤凰娱乐：内地现在票房的繁荣景象，对于台湾电影人有没有什么样的刺激影响？

王童：大陆是一个很有市场潜力的地方，但是我觉得大陆电影现在一窝蜂拍一种电影是最可怕的，就又回到台湾早期，70年代一窝蜂，一下就垮了，不到五年全部垮光，观众不要看，但是大陆没问题，大陆市场太大，你不看另外一省会看。

凤凰娱乐：所以还是挺乐观的。

王童：它（垮）的时间会拉长。

凤凰娱乐：大家现在都很担心好莱坞电影的冲击。

王童：这个要考虑，我们眼光要放大，我们太局限，什么戏卖钱大家都跟风拍，你没有替一个电影整体的工业、产业考虑问题。电影是一个产业，也是艺术也是文化，很复杂，你要把一个文化面做大的话，需要很厉害的产业力量。

比如技术人员，我们不要都是导演伟大，你像好莱坞可不只有导演，他们的制作人都懂电影，制作人都可以做导演，非常专业，而且有一个专业的团体在研究市场，而且把十年后的电影市场都研究过，什么时候出什么片子，别家公司出什么我跟他不一样，而我们是别家出什么片子我们就跟他出一样的，跟风会让电影垮掉。而且他们的技术很强，拍战争片，国防部都要帮他忙的，高科技也是这样，是一个电影工业大国。美国电影也是美国文化，我们都是读好莱坞的三幕剧经典电影长大的，所以我们的电影很西化。但我们应该想想中国爱什么，华人爱什么，对不对？

我们在台湾拍片，当初也不了解大陆，所以尽量为台湾发声，就台湾的历史发声，一个作家一定是跟土地有关系，你跟土地生根你的艺术才有生命。我小时候6岁、7岁到台湾，我当然要拍台湾，我最了解台湾，因为那个土地跟我太有情感，人民跟我有情感。侯孝贤也是广东去的，我们都是外省二代，我们拍《稻草人》多好看，因为你关心那个时代那些人，那些作家，当然要跟土地结合，像我这个片子就是，两边（两岸）都关注。 

凤凰娱乐：台湾电影工业弱了之后，当地政府做了很大的扶植。您觉得目前影响如何？

王童：很大力的支持。台湾政府对电影是重视的，给了很多资金，当然人家拍电影永远是不满足的，这个也不太公平。政府很有心想做，这点我是很敬佩，可是方法要注意，你给了这么多的机会，结果呢？你要做一个反省，有的事情不是给钱就是最重要。

我常常讲电影不是钱的问题，几方面，第一钱财是重要的，没有钱什么事不能做，第二人才是重要的，没有人才也不能，第三器材是重要的，第四还有个题材，现在我们在大陆有很多东西不可以拍，所以这个题材、人才、钱财、器材这“四材”加在一起我觉得才行，好莱坞是具备的。你说有钱，人才不行，就从外国去请，英国被好莱坞吸收了多少人才啊，对不对？甚至李安都去了，对不对？开放，胆子大，不要拒绝别人，台湾现在就是需要这个。

凤凰娱乐：您觉得像魏德圣、钮承泽他们能够撑起如今的台湾电影吗？

王童：他们很好。我是他们前辈，比较严厉一点，他们有这个志向，也有这样的能力，我是支持的。我觉得他们还要磨炼，会成才的。魏德圣是一个很专注的人，我很敬佩。他就是要拍电影，卖房子也要拍，当年我们80年代也是这样的。

凤凰娱乐：您刚才说他们需要磨炼，缺乏的是什么呢？

王童：缺的就是厚度。魏德圣正在研究历史，钮承泽也研究历史。可是我觉得那个厚度是对人的关怀。

凤凰娱乐：应该在人性方面再升华一些？

王童：对，再深入一点。他们态度很好，可还要提升一点。当然电影无止境，我们都永远学不完，都差很远。

谈从影历史：翻开台湾电影，依然是新电影时期的那些

凤凰娱乐：您是当年台湾新电影运动里重要的人物，如今再回头看有什么评价？

王童：台湾电影70年代最鼎盛，整个东南亚都是我们台湾电影的市场，琼瑶爱情片，拍什么赚什么，但就是没有反省，因为你拍我也拍，大家都是一类，结果很现实，观众不要了，整个垮掉了，而且无意义的电影太多，赚多了，就在数钱，电影的本质忘了，太容易了，所以电影走太容易的路，一定是失败的，因为不动脑了，艺术走容易的路绝对是不行的，走习惯了，所以垮掉了。

我们80年代的年轻朋友当时都在电影圈做基层的工作人员，我在做美术，侯导大概在做场记，杨德昌刚刚回来，很多美国朋友，觉得这个情况不行，所以想要拍自己的故事，讲跟台湾有关系的电影，受台湾文学影响很大的。当然也受到西方电影法国新浪潮，二战后的意大利新写实主义影响，所以才有我们的80年代。

凤凰娱乐：但是台湾的电影工业在那个时候慢慢没有了。

王童：也是这么说，因为我们不太用摄影棚，也不太用大明星，但造就了六年的风光，也造就了台湾电影被世界瞩目，大明星外国人也不认识，而靠电影的本质，故事美学想法反而被国际重视，所以台湾的80年代一直在国际上被拿来谈，跨了一步。这些人都是无意，也没有开过会，每个人都同时想拍电影，这一大步跨得很好。虽然后来也没有票房，但是我刚刚讲过，没有绝对的快乐跟悲惨，你跨过去是很悲惨的一步，可是后来台湾电影的各方面都进步了，年轻人对电影的认知美学都不一样了。我们的电影得到了五年的好评，现在你翻开台湾电影还是在谈我们那几部，侯孝贤的《童年往事》，还有杨德昌的，都是很好看的电影。

凤凰娱乐：您一度转去拍了一部《红孩儿大话火焰山》的动画片。当时是怎么想到的呢？

王童：我这个人有一点好奇，华人电影到了饱和的时候，有一个发展方向就是动画，我哥哥也是一个做动画的。所以我在研究这个东西，我发现动画没有国际，可以画出任何人。但没想到动画是非常花钱耗力的。大家不要以为3D来了就能怎样，那都是一个技术，中心思想还是故事，回归到一个影像上来还是需要感动的。

凤凰娱乐：但后来台湾的的动画片又没有了，包括金马奖连续空缺。

王童：那是没有办法的，因为支撑太贵。动画只有两个国家在支撑市场，日本和美国，当然欧洲也有那种实验性的艺术动画片。

凤凰娱乐：您早期其实拍过《策马入林》那样的武侠片，至今还有武侠的梦想吗？

王童：有，中国人的武侠片最好看，我想呀，但是想是想，又是三个钱财、人才和机器的问题。我常常问学生，你不是冲动，你拍什么？另外，你为什么拍，享受什么？你怎么执行？这都是现实的问题，不是靠我想，就能做的，但是你想说什么故事这点蛮重要的。

（采写/秦婉 视频/宋如辉）

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