张默：《1942》拍时开心 回忆起来很苦

凤凰网：以你演过这么多戏，这种张默进入栓柱或者进入谁，总得出来，你还得演别的戏。那么，出来时间最长的是哪一个？    

张默：通告下来告诉我你要开始为《一九四二》的宣传做工作的时候，我开始回忆拍那个戏的每一天，每一场戏，然后我就不想回忆它，我觉得很苦。但是拍的时候我反而很开心，不知道为什么，很多演员说拍的时候很苦，现在回忆起来开心，我是相反的。

凤凰网：你再说一遍？

张默：他们很多演员都说拍的时候很苦，现在回忆很好，我是相反的。

凤凰网：拍摄的时候很开心，出来的时候很苦。

张默：出来很苦，我觉得这可能就是我年轻无知的一个表现。

凤凰网：我觉得是他们无知，是你有知。

张默：没有，没有，我没有说这样的话（笑）。

凤凰网：我刚在翻一本李立群的书，我觉得他说的有意思，他说“大家演戏能不小心一点吗？”这对我启发非常大。我问张默一句话，你在四川待过吧？

张默：待过，待过很长时间。

凤凰网：你能想象出牧童骑在水牛上吹《欢乐颂》吗？不可能，无腔无调，瞎吹。我想李立群他可能说的是这个，太多的导演、作家都太会了。

张默：我还是理解不了他这句话，可能太年轻了。

凤凰网：我觉得张默在这个电影里，他演的栓柱，他不同于这条线上的很多人，包括你父亲演的，逃荒、饥饿，逃荒、饥饿，他在逃难的路上去追寻爱情，这就开始打岔了。

张默：对，这是深入的。

凤凰网：我看见有评价说，“栓柱的这个角色是在逃荒的过程中，从一个普通的农民长成了一个充满责任感的父亲，一路逃亡，一路成长，堪称逃荒版版的“在路上”。”我特别喜欢这个词，“在路上”，我特别喜欢。那么，你张默从小时候算起，再到上中戏，到演戏，到现在，你怎么感觉你自己“在路上”？

张默：我怎么感觉自己在路上。

凤凰网：或者我更具体一点，你纯粹个人很真实地自己“在路上”内心体验，你认为它会潜移默化到栓柱身上吗？有意无意的，我不是指外在的，就是指作心里的那种“在路上”。

张默：有，肯定有，因为我们还是拿自己的多一分去跟角色交换，我觉得可能是拿自己的70%，然后角色的30%。如果时间给得更多，准备时间更长的话，可能会一半/一半，或者反了。

凤凰网：他70%，你30%？

张默：对，但是现在这样来说，还是基本上自己是70%。

 凤凰网：你认为你将来有可能那个70%，你30%吗？

张默：我很希望有这样的机会，但是我觉得可能会机会可能性比较小。

凤凰网：为什么？

张默：因为现在时间比较紧，我为什么愿意拍好东西，好电影，好导演？因为第一，它会给你创造一个条件，它一定会签你很长的时间，让你做很长时间的准备，拍别的戏有可能是今天接到这个戏，明天就在现场拍了，那你演出来什么都不是，又不是角色，又不是自己，这是一个需要时间的。

凤凰网：你曾经就读过中戏，我问你，你相信“体验生活”这四个字吗？

张默：我相信。

凤凰网：怎么说？

张默：我觉得体验生活是一个最简单，也是最去让一个人变成演员的一件事情，这是最基本的。体验生活，无非就是把你没有的生活拿去体验。我觉得演员是一个知识越来越少，我发现演员的知识越来越少了，这是不好的事情。体验生活意思就是在我们不了解这个生活的时候去体验它，去尽量地跟它在一起，我觉得这是非常有用的一个表演的功课，我相信体验生活。

凤凰网：我再追问你一下，你演过古装戏，你告诉我你怎么体验一个古代人物的生活？

张默：体验不了，只能去看看书，比如说我从中戏出来演的一个电视剧，我演的是和绅的儿子，因为中戏教了我体验生活，所以我在去机场的路上买了很多关于和绅的儿子丰绅殷德的书，我看了很多，我觉得OK，我了解丰绅殷德，或者我了解一部分了。但是当我看到剧本以后，我发现我根本就不用去看书，原来它就是一个商业片，就是要把这个人演得很傻逼就行了，你看这些书干吗呢？你就把自己很傻逼的一面拿出来演就行了。   

凤凰网：这个东西，假如说让你演一个好的剧本里面的古人，我很纳闷你怎么去体验他呢？

张默：我觉得，第一，有人拍过比较高的古装戏，有人拍过大家都觉得气质不错的，比如李安的《卧虎藏龙》，那你就多去看它吧，多看这部电影吧，看一百遍，你肯定有收获的，然后就是找类似这方面的书看，古装戏只有这两样。因为古装戏体验生活我体验不到，我演农民，我到农村的山上放羊去，待一个星期，那个感觉是很好的。古装戏你不能没事儿到横店呀，横店你也体验不出来，那是一个很难的事儿，古代人还真不好体验。

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