张默:《1942》拍时开心 回忆起来很苦
凤凰网:以你演过这么多戏,这种张默进入栓柱或者进入谁,总得出来,你还得演别的戏。那么,出来时间最长的是哪一个?
张默:通告下来告诉我你要开始为《一九四二》的宣传做工作的时候,我开始回忆拍那个戏的每一天,每一场戏,然后我就不想回忆它,我觉得很苦。但是拍的时候我反而很开心,不知道为什么,很多演员说拍的时候很苦,现在回忆起来开心,我是相反的。
凤凰网:你再说一遍?
张默:他们很多演员都说拍的时候很苦,现在回忆很好,我是相反的。
凤凰网:拍摄的时候很开心,出来的时候很苦。
张默:出来很苦,我觉得这可能就是我年轻无知的一个表现。
凤凰网:我觉得是他们无知,是你有知。
张默:没有,没有,我没有说这样的话(笑)。
凤凰网:我刚在翻一本李立群的书,我觉得他说的有意思,他说“大家演戏能不小心一点吗?”这对我启发非常大。我问张默一句话,你在四川待过吧?
张默:待过,待过很长时间。
凤凰网:你能想象出牧童骑在水牛上吹《欢乐颂》吗?不可能,无腔无调,瞎吹。我想李立群他可能说的是这个,太多的导演、作家都太会了。
张默:我还是理解不了他这句话,可能太年轻了。
凤凰网:我觉得张默在这个电影里,他演的栓柱,他不同于这条线上的很多人,包括你父亲演的,逃荒、饥饿,逃荒、饥饿,他在逃难的路上去追寻爱情,这就开始打岔了。
张默:对,这是深入的。
凤凰网:我看见有评价说,“栓柱的这个角色是在逃荒的过程中,从一个普通的农民长成了一个充满责任感的父亲,一路逃亡,一路成长,堪称逃荒版版的“在路上”。”我特别喜欢这个词,“在路上”,我特别喜欢。那么,你张默从小时候算起,再到上中戏,到演戏,到现在,你怎么感觉你自己“在路上”?
张默:我怎么感觉自己在路上。
凤凰网:或者我更具体一点,你纯粹个人很真实地自己“在路上”内心体验,你认为它会潜移默化到栓柱身上吗?有意无意的,我不是指外在的,就是指作心里的那种“在路上”。
张默:有,肯定有,因为我们还是拿自己的多一分去跟角色交换,我觉得可能是拿自己的70%,然后角色的30%。如果时间给得更多,准备时间更长的话,可能会一半/一半,或者反了。
凤凰网:他70%,你30%?
张默:对,但是现在这样来说,还是基本上自己是70%。
凤凰网:你认为你将来有可能那个70%,你30%吗?
张默:我很希望有这样的机会,但是我觉得可能会机会可能性比较小。
凤凰网:为什么?
张默:因为现在时间比较紧,我为什么愿意拍好东西,好电影,好导演?因为第一,它会给你创造一个条件,它一定会签你很长的时间,让你做很长时间的准备,拍别的戏有可能是今天接到这个戏,明天就在现场拍了,那你演出来什么都不是,又不是角色,又不是自己,这是一个需要时间的。
凤凰网:你曾经就读过中戏,我问你,你相信“体验生活”这四个字吗?
张默:我相信。
凤凰网:怎么说?
张默:我觉得体验生活是一个最简单,也是最去让一个人变成演员的一件事情,这是最基本的。体验生活,无非就是把你没有的生活拿去体验。我觉得演员是一个知识越来越少,我发现演员的知识越来越少了,这是不好的事情。体验生活意思就是在我们不了解这个生活的时候去体验它,去尽量地跟它在一起,我觉得这是非常有用的一个表演的功课,我相信体验生活。
凤凰网:我再追问你一下,你演过古装戏,你告诉我你怎么体验一个古代人物的生活?
张默:体验不了,只能去看看书,比如说我从中戏出来演的一个电视剧,我演的是和绅的儿子,因为中戏教了我体验生活,所以我在去机场的路上买了很多关于和绅的儿子丰绅殷德的书,我看了很多,我觉得OK,我了解丰绅殷德,或者我了解一部分了。但是当我看到剧本以后,我发现我根本就不用去看书,原来它就是一个商业片,就是要把这个人演得很傻逼就行了,你看这些书干吗呢?你就把自己很傻逼的一面拿出来演就行了。
凤凰网:这个东西,假如说让你演一个好的剧本里面的古人,我很纳闷你怎么去体验他呢?
张默:我觉得,第一,有人拍过比较高的古装戏,有人拍过大家都觉得气质不错的,比如李安的《卧虎藏龙》,那你就多去看它吧,多看这部电影吧,看一百遍,你肯定有收获的,然后就是找类似这方面的书看,古装戏只有这两样。因为古装戏体验生活我体验不到,我演农民,我到农村的山上放羊去,待一个星期,那个感觉是很好的。古装戏你不能没事儿到横店呀,横店你也体验不出来,那是一个很难的事儿,古代人还真不好体验。
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