龚琳娜丈夫老锣：《忐忑》没有给我带来一分钱版税

老锣接受凤凰娱乐专访

凤凰网娱乐专稿 德国人罗伯特-佐里奇给自己起了个中文名——老锣。在江苏卫视《全能星战》的舞台上，他被同行诘责不懂中国音乐，因为他长了一张标准的西方人面孔。“一个东北人去南方定居，他懂南方文化吗？但会有人以为他不懂南方文化而说闲话么？因为南方人和北方人长相没什么差别。”在接受凤凰娱乐的专访时，老锣对所谓的文化差异不以为然，在他看来，同行初见时，肤色是真正衡量专业与否的尺度，只有相互了解深入后，彼此才可以真正的尊重起来。

“20年前，我在上海音乐学院学习7弦古琴。开学不到一个月就和同学组了乐队，开始跟中国音乐人做音乐。1999年的时候，我到西藏采风，还录制了一张专辑。”谈起在中国的音乐履历，老锣没有讲述太多，至于来中国学习音乐的原因，老锣仅仅是因为好奇：“我想中国那么大的一个国家，古代的音乐不可能是空白的，一定非常的丰富，于是我来了。”

老锣觉得，中国人对待自己的民族音乐是有误区的，因为大部分中国人都把关注点放在了所谓的“民族音乐”上，反而忽略了中华文明体系中最大的一支民族“汉族”的音乐，“我一直认为在中国现在不需要按照这样的小框框走：这个是流行音乐，这是戏剧，这是学院派的民族唱法，这是原生态的民族唱法，而这又是新艺术音乐……”于是，老锣把的创作方向选定在汉族音乐之上。

对于当下中国音乐面临的问题，老锣真知灼见，直言不讳，虽然在这个圈子里，但他没有像大多数人一样“你好、我好、大家好。”老锣认为，当下中国拜金主义横行，中国人对物质的崇拜是他在德国时没有见过的，每个人都在攀比房子的面积、车子的排量，这样的情绪同样蔓延在音乐创作行业，但大家也都很无奈的面临着污染严重的空气。可是，在音乐行业，没有人重视创作者的权益，“我的《忐忑》如果是在德国火了，就像在中国一样火，我通过这样一个作品早就发财了。但是在中国，《忐忑》的版权使用费用，我没拿过一分钱！”言语间，老锣流露出不满。除此之外，老锣还在专访期间广泛点评了中国流行音乐、民族音乐、音乐类电视综艺节目等维度上存在的问题。

对于中国音乐，虽说老锣是个绝对的内行，当再被问“是否是个中国通”时，他先是举了个例子：老锣的一个朋友钻研中国古代数学史，所研究的领域之高深，全球能跟他对话的人不超过十个，“但你能说他是一个中国通吗？”老锣反问。不过，罗伯特-佐里奇在采访最后时说：“如果我写邮件，用德文写邮件，有的时候我想表达一个事，突然我就想起来中文的字，想不出来德文的字，很怪。”

凤凰娱乐：《星战》舞台上，至少有两个制作人调侃或者指责你不懂中国音乐。

老锣：那是他们根本都不了解我。不过我想后面他们都明白，我还是挺懂的中国音乐的。但是前面他们就是这样乱想了：“这个老锣肯定是老外，他不懂。我们懂我们是中国人。”这是很狭隘的看法。

凤凰娱乐：你和龚琳娜的民歌风格在一些人的眼里似乎不是那么纯正。

老锣：在这个圈子里面，如果你有更多的跨度，把（隔阂）都破开，（才能取得成绩）。我一直认为在中国现在不需要按照这样的小框框走：这个是流行音乐，这是戏剧，这是学院派的民族唱法，这是原生态的民族唱法，而这又是新艺术音乐，这中间有很大的空间。至于民谣，民谣范围还是比较大的，因为它没有那么大的框框。但是民谣更多问题是虽然没有那么多的框框，但是民谣在技巧方面规则不够，所以，这个民谣的空间还是非常大。每个圈子出现在大大小小笼子，我觉得好可惜。

凤凰娱乐：比如说中国的流行音乐，你认为存在哪些问题？

老锣：中国流行音乐现在基本是一个模仿秀，没有太多自己的东西在里面。比如龚琳娜唱《双截棍》时吐字清晰，就被取笑，说唱得不好，我就觉得很可笑。说实话，我不能理解为什么大家不能想得更开放一点，我个人认为如果大家都是这样的想法，中国流行音乐最近也没有什么可好发展的了。

凤凰娱乐：你怎么评价《中国好声音》这样的节目？

老锣：我看到这个节目，选手一个比一个唱得好。但你看决赛直播时，这时是真唱，问题也就出现了。你这样分不出来谁是真的好。因为音都可以修的，你听不到真正的声音。

凤凰娱乐：但是作为普通观众，我可能喜欢听好听的声音。

老锣：对。但是问题是，表面上音乐修成这样是可以的，但是它到底是假，它没有内容。而且，你选的是好声音，还是偶像？

凤凰娱乐：前几天我去参加了金铁霖教授从教50周年音乐会，宋祖英、戴玉强这些歌唱家都来了，你怎么评价中国的学院派民歌？

老锣：音乐形式太窄了。中国音乐大的特点是什么？特别丰富！仅仅是汉族的民族音乐每个地区都不一样，少数民族还有更多的音乐。学院派民歌对中国音乐发展来说是一个很大的失败。虽然他们有技巧，但特色不够宽，不接地气。他们就是用西方的声调加入中国民族音乐概念，现在学院派民歌都一个样子，除去早期的一些歌唱家，现在的歌手的辨识度都不高。同样，中国唱美声的也存在这样的问题，音乐范围太窄了。