周星驰
当一群美人鱼跃入大海，有人欢呼鼓掌，有人激动落泪，有人侃侃长谈，有人暗自神伤，周星驰还是那个周星驰，他的所有影迷都可以在他的电影中得到自己想要的那个果实，吃下，满足，然后期待下一次……
大学时写毕业论文，脑子里第一个题目是周星驰电影中的悲剧，当我报题给指导老师，得到三个理由：第一、周星驰电影是众所周知的喜剧，何来悲剧？第二、退一步讲，其中讲了一些小人物命运的坎坷与蹉跎，篇幅太小，何以文章？第三、你的人生阅历不足，何以谈悲剧。我半信半疑，也并没有太过坚持，换了别的题目
多年后，看完周星驰的新作《美人鱼》，尽管这个童话以一种标准童话的方式做了结局，可全片带给她一种强烈的压抑感，幽默的桥段让人笑完之后再回味，会有些发寒，结局的不真实让她觉得故事在屠杀人鱼时就已经结束，而人鱼在现实中明明不存在，这种不真实的故事演绎真实的残忍，确实很难受。感觉周星驰像个顽皮的天才，他捧着潘多拉的魔盒，拉开盖子，让人看到无尽的残酷，迅速又合上盖子，告诉你这不是真的，可我们成年了，知道现实的残酷，知道《美人鱼》是个黑色童话，很难记得那些典型的周式笑料，记得的只是他打开盒子时那残酷带给人的压抑感，他又像是完全厌恶了以往的解构模式，想把心底无底的黑暗释放出来，每一部电影，他都释放的更多一些。
这番讨论让我突然想起那段论文开题的往事，似乎明白了老师所说的话，其实他当年给的三个理由，真正最好的一个，是第三个理由，没有阅历不足以谈悲剧。周星驰诸多电影中的各个片段，阅历不足确实无法去理解那些悲剧，细节要咂摸才能感同身受，你会明白，在绝境之中还能搞笑是多么残忍的一件事。无论是落入一无所有时狗饭中的一根肉丝，或是屡战屡败一无是处时一手狗屎，或是人生虚度无尽空虚时的一张幺鸡，或是情难自已却无可奈何时的一块手表，或是命悬一线生死难料时的一根冰棒，全都是用强烈的反差在人物最落魄时再推上一把，无数的影评、学术文章都研究分析过了，这个是什么解构手法，这个是什么叙事方式，这个代表了他的哪段心路等等。
作为观众的我们在看电影时都愿意捧腹笑得很开心，可是，他开心吗？这个他不是周星驰，又是周星驰。这个他，不是我们所说的那个演员、编剧、导演、政协委员，而是所饰演过的每一个形象，尹天仇、史蒂芬周、零零发、包龙星、至尊宝、唐伯虎、韦小宝……这些形象构成了一个与真实周星驰不一样的周星驰，他总有一处和我们的某段经历类似，如果我们没有经历过一些人或者一些事，再回首，仍是诸多欢笑，他仍旧是那个让人欢乐的喜剧之王，即便从传媒中对他的故事窥知些许，似乎懂了些他的纠结与挣扎，觉得知道这些就够了，可当我们经历了些什么之后，仿佛又开始觉得并不是太够。
时至今日，也不敢说就足以谈论悲剧，甚至多年前的那些话其实更准确表达了这种悖论，周星驰电影中的悲剧也许就是个肤浅的题目，悲剧的确是为了制造笑料做的准备，根本不是其主要内容，而是那种发掘观众共情属性的催化剂。但当你正在经历他人尚未来得及经历的故事，看到一些桥段，会有所神伤，深感个中辛酸深有体味，此时周星驰的电影不再能帮你减压，然后总归有一天，你进入了另一个境界，那时的诸般是非已不再荡起太多涟漪，偶有共情，便坦然一笑，笑的虽无奈，总归是在昏暗的电影院中得以找到宣泄的出口，那时你的阅历，或许足以谈一谈悲剧了吧。
作者：临北
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