《赤道》导演：要的就是坏人战胜好人的结局

二线城市观众不接受反派获胜？我们不同意

凤凰娱乐：二位导演为什么会在《赤道》里设计一个“坏人最终战胜好人”的结局？

陆剑青：难道一定要大团圆结局才可以吗？比如爱情片也是一样，我最喜欢什么样的爱情片？我喜欢结尾两个人没法在一起的爱情片！那种最好看了。

　　因为这种结尾好像给人感觉很不舒服，但当你看完电影、离开座位的时候，你其实还能一直在想这个电影。你就是因为觉得不舒服，所以在离开电影院之后才可能继续去想、去讨论：为什么会是这样呢？甚至你回家睡觉都睡不着，还在想“为什么呢？”、“怎么可能是这个样子呢？”这难道不是电影应该具备的能力吗？

　　但是如果你有一个好的结尾，OK，观众走了，谁不会再去想它了。电影就是要让观众有一种“很珍惜”的感觉，毕竟看电影都是娱乐，就像看恐怖片，一些吓人的东西也很不舒服对不对？所以说，我们是要拍个电影给观众带来不同的感觉。

梁乐民：而且我听他们（片方）跟我讲，对《赤道》的结尾他们做了观众调查，他们讲说“一线城市”观众还OK，然后从“二线城市”开始，那些观众就不喜欢“反派赢”的结局了。但我感觉不是这样，无论哪里的观众，他们都可以通过上网看电影啊，他们肯定有好多种方法去看好莱坞片，包括我们以前的港片，其中好多不都是反派赢了的吗？怎么会不舒服呢？你会不会有这种感觉？

陆剑青：但刚才有一个记者就跟我们讲，他很不喜欢这个片子。

凤凰娱乐：以类型片标准划分，《赤道》算什么类型？

梁乐民：就是剧情啊、动作啊，然后还有爱情……（此刻站在一旁的宣传人员打断了导演：《赤道》就是“犯罪动作片”，这么理解就行了）

陆剑青：其实都没有太多“犯罪片”（元素）啦，没什么犯罪片的东西。这种划分一般是观众在挑选DVD时会去注意的种类嘛，但我们在编剧时其实没有想那么远，我们不是那种先想好类型设定然后才开始编故事的。

朝鲜背景被模糊 核武器不能提

凤凰娱乐：相比《寒战》，本片的格局要大得多，为什么要做这样庞大的设定？

陆剑青：因为我们想象了一个比较大的矛盾，它已经不是《寒战》那种“部门与部门间”的矛盾了，而是一个国家层次之间的矛盾。当然，其实最大问题不在矛盾本身，而是怎么去解决这个问题。我们一开始都是这样界定的这个故事。

梁乐民：《寒战》的重点在于描述香港的“法制精神”，是在讲一个香港体制内部的事情。但《赤道》并非仅仅局限在香港警匪这些东西上面，它涉及到“反恐”，就有了国家层面甚至国际法层面的东西了。

　　这个电影其实是有军方层面的，因为我们很早就知道香港还有另一个城市属性——“远东国际情报中心”，于是我们从这个角度展开，涉及情报与间谍便一定会上升到国家层面了，这是在《寒战》里我们没可能放进去的，当然，《赤道》也因此花费更大。你要知道，香港地方很小，如果是《寒战》那种格局，我们也不可能在动作戏时加入“火箭炮”等一些重武器打来打去，毕竟香港内部的“警匪交战”要拿这种东西对打是很假的，但如果升级成“国际题材”就名正言顺了，其它方面也可以让我们想多一点。

凤凰娱乐：这次内地与香港的版本有哪些不同？

陆剑青：主要是对白方面。一处是“南韩与北韩”的关系与背景，在内地版里面我们被要求模糊了这个概念，其实张震他们都有很多的朝鲜方面背景，但大陆这边就要求改掉这些。另一部分是武器名称方面，其实这个武器是核武器，泄露是核辐射泄露，但在内地（的审查）这边也是不可以的。

凤凰娱乐：你们是如何考虑塑造王学圻这位内地官员的？

梁乐民：王学圻的角色其实是觉得自己是来“保护香港”的一个角色，我们当初拿剧本跟他在北京谈的时候，反而是他给了我们很多意见。因为我们不熟悉内地官员这边说话的方式，王老师就给了我们一些台词上的修改意见。

编剧层面更多参考诺兰 风格像《剑鱼行动》

凤凰娱乐：既然涉及了这么多复杂的东西，有没有想过像《痞子英雄》一样虚构一个城市，为什么还坚持把故事放在真实的城市与国家里？

梁乐民：这是一种对现实世界的尊重。而且虚构一个城市会缺少代入感，反正我自己都没什么兴趣看《痞子英雄》。

陆剑青：虚构城市这种事比较容易在未来设定中出现，科幻片这样做还OK。时装片的话，很难想象一个电影给你讲一个不存在国家的故事。

凤凰娱乐：《蝙蝠侠》就是虚构了一个城市，看起来也没什么障碍。

陆剑青：那是因为有原著漫画的基础在，大家理解起来就不是太困难了。

梁乐民：而且那个其实就是讲纽约，它叫哥谭，其实就是纽约嘛。

凤凰娱乐：提起《蝙蝠侠》，陆剑青导演也与诺兰合作过，《赤道》中的一些设定，比如反派全片压制正派，主题涉及社会学方面的讨论，这些有主动承袭诺兰版《蝙蝠侠》的地方吗？

陆剑青：风格有一点像，但是整体其实更像一个高智商片嘛，都会有一个高智商的反派出现，所以更贴近《剑鱼行动》和《虎胆龙威》。

梁乐民：那些片的反派都很厉害啊，很高智商、很有钱，都是开着法拉利犯罪的人。

陆剑青：其实我是在编剧和设定层面参考诺兰的东西更多，他如何在一个既定架构里面加入自己的东西。你也知道，在诺兰之前的《蝙蝠侠》拍得很烂，但他通过自己的改编（让《蝙蝠侠》）完全不一样了。