[独家]贾樟柯：纪录片是中国电影十几年最大成就

贾樟柯接受凤凰娱乐独家专访

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凤凰网娱乐讯（文/秦婉 图/视频/卡卡西）由贾樟柯执导的纪录片《无用》，12月7日在北京百老汇电影中心启动了全国十七城市放映计划。12月8日媒体看片后，贾樟柯接受凤凰娱乐采访，对《无用》的创作思路进行了解读。

他同时透露，明年3月以后，自己的工作重心要回到《在清朝》，该片的分镜和脚本都已经完成，剩下要做的就是先确定演员，然后做造型。

【关键词：《无用》】

从实用主义出发的评估导致文化“无用”

《无用》曾获得第64届威尼斯国际电影节最佳纪录片奖。据贾樟柯介绍，之所以拍摄于2007年的《无用》至今才上映，是因为当年的数码电影，要转胶片才能进入影院，而转胶片成本过高，数码发行费用也很高，就放在了一边。在近期，公司在清理物料时，将几部旧电影升级成了DCP拷贝，便于影院放映。

《无用》记录了广州服装流水线上的工人、巴黎高级时装周上的设计师马可，以及在山西因服装大规模生产而生意冷清的裁缝们，这三种完全不同的生活状况。除了担任导演，贾樟柯还与余力为一起联合担任该片的摄影工作，刚刚获得金马奖最佳原创音乐奖的林强也为本片配乐，他选取了beyond乐队的《情人》、左小祖咒的《爱的劳工》两首歌曲作为插曲。

片名“无用”的来源是设计师马可的一个品牌，马可认为，社会进入消费主义状态后，对事物的评估都是从效率和实用主义出发，有很多事情被认为是“无用”的，比如文化。贾樟柯认为这是个很独特的观点。“恰恰这样看似没有效率的事情是更重要的，电影和文学也因为充满了‘效率’而忽略了生活的本质。”

片中的巴黎和广州部分是主人公马可的工作和思考，是电影出发点，而山西部分在贾樟柯的老家汾阳拍摄，是电影延伸的部分，“在山西拍的时候风险比较大，因为当地会很敏感，以为是拍煤矿的。”

贾樟柯介绍称，《无用》之后会在十七个城市的艺术影院联盟放映，接下来自己的另一部纪录片《东》也会以这样的形式和观众见面。

【关键词：纪录片】

中国电影十几年来最大成就在纪录片领域

谈到纪录片创作，贾樟柯表示，拍纪录片能给人不一样的电影乐趣，“我们拍剧情片一般都在落实剧本，而纪录片最珍贵的是未知性和偶发性，对导演来说，要在拍摄中形成自己的叙事，这种乐趣能保持导演对拍电影的新鲜看法。”

他同时表达了对纪录片市场的忧虑。“其实台湾的纪录片票房很不错，法国、日本都有纪录片市场份额，国内的观众则对纪录片有成见，因为过去的纪录片大部分是宣传片，而纪录片在影院消失后，人们只能在电视上看类似《舌尖上的中国》那样的专题片，导致人们长期认为纪录片不应该付费看，这是传统印象和消费习惯的双重挑战。”

他认为，如今推纪录片进入影院很艰难，付出投入和商业回收是不成比例的，“但是还是要推进，这十几年中国电影最大成就是在纪录片领域，如王兵、赵亮的纪录片，很有创造性，但缺少进入市场的桥梁，这其中有审查问题、技术要求问题，有些纪录片作者也不太热心将作品推入商业渠道，我希望能做这个桥梁的工作。一些杰作被时代埋没，我觉得心疼、可惜。”

【关键词：沃尔特-塞勒斯】

塞勒斯的资料收集工作令人感动

贾樟柯告诉凤凰娱乐，自己对《天注定》在金马奖上的两项斩获很满意，缺席金马奖的原因是在拍摄巴西著名导演沃尔特-塞勒斯的纪录片，因为自己是纪录片的主人公。

贾樟柯坦言，塞勒斯的工作方法对自己特别有启发性，“他拍片从来不坐着，我让他坐下，他开玩笑说他们巴西人都很懒，如果他坐下，他的同事们会躺下来。他就是想带给工作人员一种状态。”

此外，贾樟柯透露，塞勒斯和自己一样拍摄时不看监视器，而是保持和摄影机在一起的角度，“他的资料收集工作非常让我感动，他了解了我全部的人际关系和成长过程，甚至采访了我很多童年的朋友。我和欧美同行合作的感受就是，拍电影对他们真是一个大事，工作之仔细，态度之严谨让人佩服，而国内却有太多浮皮潦草的东西。”

【关键词：艺术影院】

已经开始装修，以商业模式推广艺术电影

贾樟柯曾经表示想建立一家艺术影院，此次他透露，这家影院在北京东面，依托于一家私人的美术馆，已经开始装修了。“只有一个厅，以节目策划的形式，每天放映艺术片和纪录片。运营概念是论坛式的，电影文学、文化活动也能在那里展开。”

他表示，这个影院的理想是和电影资料馆的学术放映性质区分开来，让艺术片和纪录片在商业模式中推广，“独立电影不缺乏学术层面的关注，缺乏的是工业体系和钱的支持，我希望能让大家收些钱回来。”