《大众电影》对话李奥纳多：拄着拐棍前行

李奥纳多•迪卡普里奥

杰克、好莱坞巨星、洛杉矶湖人队超级粉丝、超模杀手、杰克•尼科尔森模仿秀冠军……李奥纳多•迪卡普里奥拥有众多昵称和头衔，却唯独少了一个“奥斯卡影帝”。在为小金人奋斗的过程中，他所做的一切努力都值得所有人为之鼓掌，唯一的失误，或许是当初没有听取詹姆斯•卡梅隆的教诲，放弃寻找那根“表演的拐棍”。

不要只在他的屁股上滴蜡烛

“当存放了15年的安眠酮在他体内开始发挥药效，他呼吸变得急促，口齿模糊，然后浑身一软，像块烂泥似的瘫在地上。口水从他歪着的嘴里淌出，他试图收拢抽搐的四肢却不得其力，只能像条尺蠖一样拱起屁股扭动着躯体，在地上缓慢蠕动，直到滚下阶梯……”这是李奥纳多•迪卡普里奥在新作《华尔街之狼》中最精彩的一段表演，他饰演的是美国传奇金融诈骗犯乔丹•贝尔福特，这个角色让他拿到了职业生涯的第四个奥斯卡提名。

“深入角色的骨髓，从里到外，脱胎换骨地变成这个人，”迪卡普里奥这样描述自己在《华尔街之狼》中的表演，“当我在饰演乔丹•贝尔福特时，我最希望能够准确演绎出角的本质，我演绎的是别人的人生，而不是我自己的。”迪卡普里奥已经不是第一次演绎真实人物了，10年前在《飞行家》中同样是饰演一个飞扬跋扈的传奇富豪，那是他和偶像马丁•西科塞斯的第一次合作—一次让他无限接近小金人的合作。

从那以后，迪卡普里奥成了西科塞斯新的“御用演员”，媒体和影迷早早地为他冠以“罗伯特•德尼罗接班人”的头衔。“迪卡普里奥有过这样的阶段：摄影机爱他的脸。其实摄影机爱很多人的脸，但只有极少演员能充分利用他们美丽的外表，把观众带入他们的内心，而内心是电影不可或缺的重要部分。这需要天赋、敏锐、坚韧以及百分之百的勇敢。”西科塞斯在谈及迪卡普里奥时这样说。

然而，人们看到了迪卡普里奥的努力，也无法忽视他与德尼罗的差距。他在西科塞斯每部电影中的表现，获得的评价都是毁誉参半。对于他们的第五次合作《华尔街之狼》，《综艺》杂志褒奖了迪卡普里奥：“他的表演如同带电一般令人震颤，足以把死人从坟墓里震醒。”而《纽约邮报》则不给他好脸色看：“迪卡普里奥已经快40岁了，不应该再去饰演那些20岁的角色。你得让他的表演更有张力，而不仅仅是在他的屁股上滴蜡烛。”迪卡普里奥在喜剧表演上获得了很大突破，可这种效果只是“一个俊美的男子毫无节操地扮丑使坏”带来的惊喜，与乔治•克鲁尼在《逃狱三王》中的表现是一个性质。而且，自毁形象这一招只适用于奥斯卡影后，想要问鼎影帝，只有扮演死于非命的同性恋这一条捷径。

所以，迪卡普里奥想获得奥斯卡甚至成为德尼罗那样伟大的演员，或许还有很长的路要走。

演员比海洋生物学家有前途

很多人把迪卡普里奥称作“好莱坞的刘德华”—努力了半辈子，却总因欠缺那一点天赋而未能达到完美境界。其实这种说法对于迪卡普里奥来说并不公平—他在《不一样的天空》中第一次演技爆发并获得奥斯卡最佳男配角提名时，还未满20岁，而华仔19岁时，连TVB艺训班都没毕业。

迪卡普里奥并非出生于一个表演世家，但他身为地下漫画家的父亲却无形中发掘了他“爱演”的天性。在20世纪70年代，美国进入全民搞艺术的黄金时代，老迪卡普里奥在嬉皮朋友圈里属于“反主流文化的旗帜性人物”，经常召集一群长发飘飘、胡子拉碴的“非主流”在家里举办诗歌朗诵大会等文艺活动，并带着儿子参加各种游行集会。“我从来没有真正理解过那些（嬉皮）文化，”迪卡普里奥回忆，“但我对表演的理解，就是从模仿我爸爸和他的朋友们开始的。我还在学校模仿那些嬉皮士的疯狂举动，为此惹了很多麻烦。”直到十一二岁，有人建议他把表演当成职业去发展，他的回答是：“好吧，我愿意做这一行，总比去当个旅游经纪人—这是我的第二职业选择—或者海洋生物学家要强。”

西科塞斯说过很多次，当你处于一个喜欢冲动行事，并且极易受到各种影响和诱惑的年纪，看电影就很容易变成一种欲望，就像在你心中形成一个黑洞，永远都无法满足。年轻的李奥纳多就陷入了这样一个黑洞，前辈们的伟大表演让他觉得既兴奋，又恐惧。他在22岁那年拒绝了一部关于詹姆斯•迪恩的电影，因为他觉得《伊甸园之东》里的詹姆斯•迪恩，奉献了他看过的最棒的表演之一。另一个被迪卡普里奥奉为演技之神的演员，就是德尼罗，更准确地说，是《出租车司机》中的德尼罗。他这一生最大的愿望，就是拍一部《出租车司机》那样的独立电影，这个愿望促使他“像变态一样追着西科塞斯要求合作”，甚至创立了自己的制片公司（Appian Way Productions），给自己更多选择。

但就像西科塞斯所说，摄影机爱的是迪卡普里奥的脸而不是他的演技，这注定他要以一种最商业的方式被全世界观众铭记。1997年，当那张混合了德国、意大利和俄罗斯血统的俊美脸庞沉入大西洋海底，“杰克”成了迪卡普里奥的另一个名字，讽刺的是，次年站在奥斯卡领奖台上高呼“我是世界之王”的人，却并不是他—他甚至连一个提名都没捞到。一个立志要迈入实力派演员名人堂的年轻后生，变成了亿万粉丝狂热迷恋的票房巨星。

可惜他生错了年代

有趣的是，迪卡普里奥虽然拥有和小罗伯特•唐尼和约翰尼•德普同等级的粉丝号召力，却从来没有演过超级英雄，也没有接拍过任何商业系列电影，他把自己这十多年积累的影响力，统统转化成了自己作品—尤其是和西科塞斯合作的电影—的投资。《华尔街之狼》就是典型，用西科塞斯的话说，如果没有迪卡普里奥，这样一部挑战审查底线的电影不可能拉到投资。

西科塞斯把迪卡普里奥视为“生意伙伴”，但后者却把前者奉为精神导师、电影之神。事实上，所有伟大的电影人，都是迪卡普里奥心目中的英雄—他甚至希望能见已经仙逝的意大利导演费里尼一面，为他的未来指点迷津。可惜，他生不逢时。西科塞斯谈起德尼罗，总是掏心掏肺：“德尼罗和我是在同一个街区长大的，我迷恋的街头巷尾的文化，德尼罗都懂，所以拍起电影来，我们不用太多语言交流，就可以明白对方想要什么。”而迪卡普里奥成长于上世纪八九十年代，在一个富足的物质社会，与其说人们对社会文化的感受逐渐稀缺，不如说他们更乐于消费信息化的娱乐快餐—与其像德尼罗那样在电影中快意恩仇，控诉对社会的不满，不如追逐更刺激的特效体验，更苍白的漂亮脸蛋。

因此，迪卡普里奥先天性地缺乏德尼罗的时代优势。

说到底，这位洛杉矶湖人队的超级粉丝、名模杀手、杰克•尼科尔森模仿秀冠军，骨子里流淌的毕竟是20世纪70年代嬉皮士的血液，满脑子尽是对电影和表演的乌托邦式梦想。只是在表演这条路上，迪卡普里奥走得太累，是他自己选择了白痴、精神病患者、瘾君子等这些苦大仇深的角色，近乎偏执地认为远离主流的人物和价值观才是立身之本。或许，“返璞归真”并不适用于可以在纽约街头流浪，也能在五星酒店夜夜笙歌的迪卡普里奥，对于影迷来说，期待的只是终有那么一天，能看到他那拧成“川”字形的眉头，彻底地舒展开来。

Q & A

Q : 奥斯卡对你究竟意味着什么？

A : 能拿奥斯卡当然会很有意义。每个人都想得到认可，这是毫无疑问的。但是我无法控制外界对你的评论，到最后我能做的就只有拍更好的电影。当然，我非常希望我的电影能引起更多人注意，因为在我的职业生涯中，只有两部电影让我真正发掘了自己的潜力，那就是《飞行家》和《华尔街之狼》。尤其是《华尔街之狼》，在投资上就遇到了真正的挑战，而且这是一部你必须去坦然面对所有评论的影片。所以，能够得到任何形式上的认可，我都会很高兴。

Q : 为什么有你主演的影片，依然很难获得投资？

A : 很多人觉得，只要我和马丁（•西科塞斯）合作，就能随心所欲地拍任何我们想拍的电影。但事实不是这样，我并不知道我能为什么样的电影拉到投资，但我知道什么样的电影拉不到投资。比如《飞行家》，在今天是肯定没人肯投的，我也觉得《血钻》放在今天也是没人愿意投的。过去的8年，变化太快，你想拍《华尔街之狼》这样的电影，想拍一部“美国史诗”，大的制片厂往往会在投资上给你设一条底线，超过了这条线，那就必须要有商业大片的一些俗套。那些真正热爱艺术电影和优秀的电影作者的影迷，会把这种变化看成一种危机。要感谢这些影迷，没有他们，《华尔街之狼》这样的电影是不可能拍出来的。

Q : 为什么一直和马丁•西科塞斯合作？

A : （20世纪）70年代对我来说是电影的黄金时代，我是在那个年代长大的。70年代的那些导演们控制了一切，我见证了许多伟大电影和伟大表演的诞生。对我来说，那个年代最伟大的组合就是西科塞斯和德尼罗，他们是我童年和成长的一部分。所以，虽然我和马丁不是同龄人，但我们依然可以分享很多共同的想法。你要知道，马丁这个人，是我见过的对电影艺术最敬畏的人，他对他过去的一切成就都保持着敬畏和感恩之心，他现在内心依然很饥渴，那种继续拍一些他想要拍的电影的饥渴。和马丁合作对我来说是一种无与伦比的经历，每一次和马丁在片场工作，我都能学到更多，这是让我不后悔成为一个演员的理由。

Q : 罗伯特•德尼罗对你有什么影响？

A : 《男孩的生活》（1993）的试镜彻底改变了我，那是德尼罗主演的。当时我才15岁，拍过两个电视节目，然后这个试镜就这么来了。当时我觉得，上帝啊，我要和这个星球上最伟大的演员合作了。然后我和我爸讨论了一下，接下来的整整一年，我每天至少看两到三部电影，看了整整一年。当你看完那些在你出生之前就已经完成的大师之作，真的有种泄气的感觉。后来我走进片场，真正看到了德尼罗先生，他一走进来，所有人都安静了。你知道吗？我们看他是如何工作的，他分析一场戏，我就会觉得：哦，好吧，原来还可以这样去演。

Q : 《泰坦尼克号》之后一夜成名，会给你带来压力吗？

A : 压力相当大。我年轻的时候，看到那些名人总会说：“啊哈，他们不能上街，他们谁都

不能相信，甚至不能享受简单的快乐。”现在我也是名人了，我得习惯这样的生活，然后寻找你愿意亲近的人，对你诚实的人。但是说到《泰坦尼克号》和那段时期我所做的选择，我觉得，当时我知道自己在干什么。

Q : 你过去几年拍的电影，都是和大导演合作，有想过某一天自己当导演吗？

A : 显然，我很庆幸能和这么多优秀导演合作，我学到了很多拍电影的技巧，但是一想到让我自己去拍，就觉得很胆怯。我肯定我有一天会去尝试，但必须有足够让我产生当导演的想法的动力，或者我觉得，这个世界上除了我没有其他人能拍这部电影，或者有一部电影其他人都不愿意拍，而我能从中看到它的魔力，然后我就会站到摄影机后面。但至少现在我还没有这样的选择。