专访许肇任：杨德昌侯孝贤的电影精神需要被传承

凤凰娱乐：像刚才您说的他们的表现风格，我突然想到，杨德昌导演他更多的喜欢把人放到一个环境里面，用环境去塑造这个人，用环境的改变来体现这个人的变化。您的这部作品里面也有这个感觉，现在可能当下很多台湾电影他所可能是更少会选择这样的一种方法来做。

许肇任：那种其实也是另外一种有趣，那时候拍的时候，杨导对环境和设定还蛮要求的，我常常在那边摆东西，在那边摸来摸去，铜板在那边往左一点，往右一点，在那边看半天，然后觉得他很无聊，后来久了，就慢慢观察，就会发现说，其实这样做是在揣摩他的角色，用当下的环境，要把它设定好。如果是一个家的场景，在演员家里一定有他习惯的东西，所以就是说我一进门钥匙忘在哪里，钥匙摆好以后，身上的杂物，手表脱下来以后会放在哪里，然后皮夹放在那里，口袋的零钱，有没有什么收据、发票，他在研究一个动线，这个动线也会随着心情的转变，然后场景的状况也会不一样，那时候也是过程的累积，就想原来是这样子，还蛮有趣。看到导演大家摸来摸去，还蛮有趣的一个现象，但是到现在我自己不会拍的时候，我也会不知道这场戏怎么拍，我就会先寻找演员的东西，在场景走来走去，就寻找一个当下的感觉。

凤凰娱乐：这部片子大概拍了多长时间？

许肇任：好像是一个半月，好像是，他们都在讲不到两个月，或者是两个礼拜、三个礼拜，因为我感觉那个事情蛮短的，他们都说很长，我搞不太清楚，整个说起来工作天大概40天左右，因为中间有停下来，有等演员到齐或者是什么，或者是自己要休整，要调整一些东西，中间有停过一段时间。

凤凰娱乐：当时为什么会选择隋棠来演这个角色？

许肇任：隋棠还蛮有趣的，她还蛮知性的，因为我以前大概也不算她的粉丝，她以前会支持一些比较知性的节目，我就会看她的节目，就觉得她还蛮有趣的。后来也是因为另外一个演员吴中天的介绍，然后她看我之前拍的电视剧，也还觉得蛮有趣，然后就有这次的合作机会。她其实是非常关键的一个角色，虽然大家来说第三者，或者是什么，可是她这个角色进来是对整部片子的一个影响，是非常关键的。然后我觉得这个人本身要有一些特质，这个角色本身要有一些特质，她其实并不是有意或者故意去做这些事情，但是隋棠我看到她有这方面人的特质在，所以就请她来演。

凤凰娱乐：烈姐这次来出演这个角色也是您之前就觉得她非常适合？

许肇任：烈姐她这个角色其实还是蛮现代台湾女性的一种代表性，有一种独立感，烈姐本身有一种独立感。因为台湾现在很多女生都比男生强一点点，男的可能会时间长。

凤凰娱乐：随遇而安。

许肇任：对，随遇而安。可是她必须要看到男生这样子，必须要扛起更多的东西，这是台湾女性有一些比较具有的特质，所以她会照顾到全家人，那本身也是有这种看她在工作上面的表现，或者是她说话的方式，就很有趣，所以就请她来演这个角色。

凤凰娱乐：这次这部剧有没有想过说找烈姐做一些监制什么样的工作？

许肇任：有考虑到，有想过，但是她很忙，当然我自己也有交片时间上的压力，因为她为我申请到一些补助，所以她必须在期间内完成。我就说我这一次就先请她来帮我当演员，因为我自己的剧本也不是那么的清楚，我觉得如果她当监制可能又有时间上的压力，所以请她帮助演出，非常感谢她。

凤凰娱乐：刚才有说到因为有申请一些基金，因为会有政府的一些补助这些东西，现在台湾政府对于这种年轻导演，或者是说对于一些非特级的这种商业片，他们可能还是很支持的是吗？

许肇任：还是会有。其实最主要台湾还蛮强盛这一块，在一些片子的影展上面。台湾在讲一个叫软实力的东西，就是概念式的东西其实台湾还做的不错，因为有政府的补助，再加上前期新浪潮电影的影响，所以这方面政府还是蛮支持的。

凤凰娱乐：刚才说是软实力是吗？

许肇任：软实力，就是说不是外在，还是说概念上的一个思考事情的角度，或者是说故事会比较不一样，台湾电影还蛮特别的这一块。