主持人王东：有人说你的戏包括拍什么《胭脂扣》也好、《红玫瑰白玫瑰》也好、《长恨歌》也好，就是发现你对女性的刻画就是特别的精准到位，而且你的影片中的女性往往都是很有力量的，很有冲击力的，而且具有这种人的这种光辉所在，但是往往男性的角色就偏弱一点，偏猥琐一点，偏懦弱一些。就是这个是你有意为之，还是说你无意当中带出来的气质？

关锦鹏：其实我在很多采访或者有关我的成长背景都不是第一次说了，我相信跟我看到我母亲家庭发生很大的一个变化，就是我父亲去世，家里5个小孩，母亲就是从传统的一个家庭主妇在家带小孩，煮饭这种，她一下子要变成不光是当母亲了，还要当父亲出去赚钱养家。那我觉得那个爆发力很强。当然我觉得这个跟自己取向也有关系，某个程度我觉得的确在我母亲身上，或者在我身边的一帮女朋友身上我觉得都是看到那个，当永远我看到一男一女发生感情有问题的时候，最后求和的还都是男人。

我觉得女孩子别说，你说《胭脂扣》里面的梅艳芳到最后她回来，看到十二少这个样子，我觉得她就了了一个心结，就这个。这个东西我觉得可能正正是在我个人加上取向，加上我成长的背景加上我看到，刚巧碰到我身边的女性有这种强度，这个可能是我的偏见，只是把这种偏见呈现的OK这样子。当你问我，我觉得我一直强调人不管男性、女性都是一个个体，每个个体所做的事情，所决定那个东西都有跟他很多原因，成长背景有关系，个人的阅历有关系。所以不能一概而论的，所以我可能还是有点，我整个成长、长大，或者我性向，身体里面有一些女性的敏锐的东西所影响到。

主持人王东：对，其实有一点事，有一点我自己觉得也挺可悲的一件事情，就是我们更应该关注的是人本身，而不是说你的性别、性向等等东西。

关锦鹏：对。

主持人王东：但是这个社会的可悲之处在于它往往放大，被放大，被放大很多，包括您刚才也讲王翔先生找您，也是出于这样的一个原因。

关锦鹏：对。

主持人王东：就是您有这方面的这个，是一个同志方面的一个导演。

关锦鹏：他是站在作品的，对作品，比如说对角色的理解，对一份同性情谊的一个希望。

主持人王东：就是说这个标签往往被人关注到，就是你往往，可能说是我希望你以人的一个角度，作为人性的一个角度出发，但是这个标签有了之后，就往往被别人很多人放大，可能你身上其他的标签慢慢、慢慢弱化了，而这个标签被得很大，这是不是也是您苦恼的一件事情？

关锦鹏：我觉得这个东西，你要看当有你所说的外界给你的标签，你把它当不当一回事。

主持人王东：对，对。

关锦鹏：好，那等于我说拍完《蓝宇》以后，那我拍的，接着拍的是《长恨歌》，我排了一个音乐剧《长河》，当然有一些性别倒错的那个东西，就是马兰女扮男装这个东西。但是看你那个，你怎么消化人家给你的标签，你自己没有标签，最怕的就是你自己又想给自己有标签，然后人家有不同对你的标签，有不同看法的时候，你自己就懵了。

主持人王东：所以您曾经困惑过吗？

关锦鹏：这个倒没有。我觉得我从自己搞清楚自己的取向到出柜，我觉得是一个拍电影给我带来的一个结果，我觉得从我当副导演到当导演，因为电影可以接触到不同的层面的人，我常说拍电影的过程或者做一个项目的过程，你接触到不同的人，不同的人，哪怕我今天接受你的访问，那我觉得很多时候对我而言，你是我一面镜子，让我看到我自己优在哪、缺在哪。我相信在那个过程，从自己清楚到出柜，我相信我看到在不同的界别里面，或者哪怕在电影圈里面，比我生活得有勇气的人多得多，比我生活得有勇气的很多。那我觉得所以这个过程，我觉得是自然而然的。

主持人王东：我特别遗憾的是没有看过你拍的那部纪录片。

关锦鹏：《男生女相》。

主持人王东：对，就是因为他是以你个人得视角来看中国电影一个发展，这么一部纪录片。非常遗憾没有看，但是我一直就有一个问题在想，如果你不做那么一部纪录片的话，不公开的话，你的电影的事业，包括你个人的事业这个方面，会不会比以前发展的更好，还是说更不好？

关锦鹏：没想这个问题，我觉得不能把这个好，比如说现在有人，可能比如说因为《长恨歌》，或者《长恨歌》以后到现在，我都没拍电影，我可能排音乐剧、排昆曲，或者参与一些电视的作品，那我自己总不认为《长恨歌》有人觉得拍得不错，有人觉得拍得很不好，那我总不能说这个跟我出柜有关系，要是连我自己都这样子去看待的话。

主持人王东：那会不会影响到别人给你的投资？

关锦鹏：我相信要是有投资人认为关锦鹏出柜是影响他，他搞不好一个投资人莫名其妙找关锦鹏来拍戏，他担心怕人家误会他是同志，这种观念的投资人，他找我我也不见得要拍，要是有投资人说明了，关锦鹏我不敢找你拍戏，因为看到你《长恨歌》的成绩不好，那我是听得进去的。

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