[独家]怀念琼-芳登：那个《乱世佳人》的最初人选

琼-芳登

琼-芳登留给我们的记忆，或许是图书馆那本被翻旧的名著封面上，既陌生又亲和的外国女人；或许是一段周末的闲适时光，我们在彩色电视上欣赏着的银色经典，然后我们默默把“如果上帝也给予我财富与美貌……”的表白记在了心里；或者，曾跟她一起陷入过蝴蝶梦的梦魇，又跟着看似柔弱却内心坚韧的她，走出了那段恐惧。作为一位在1970年代之前就差不多息影，后来只偶尔客串些剧集的演员，芳登在我们这代人的观影生活中，出现的机会并不多，却依然让我们印象深刻，甚至于，她扮演的角色身上散发出的对爱的真诚，执着与谦逊，可能在很多人心中埋下过种子，潜移默化地感染过很多人，令我们终身受益。所以，对于在2013年12月15这天走进天堂的琼-芳登，我们除了用一句“R.I.P”与她告别，还想说一句：谢谢！

琼-芳登，原名琼-比沃尔-德哈维兰，1917年10月22日出生在日本东京，父亲是教授，在东京的大学教英语，母亲是舞台演员，她还有一个后来同样成为好莱坞明星的姐姐，奥利维娅-德哈维兰。幼年时芳登是个体弱多病的孩子，母亲决定带她和奥利维亚去美国，以期改善她的身体状况，这其中还有很大一部分原因，跟芳登父母的婚姻关系早已破裂有关。

在加州，芳登真如母亲所愿，摆脱了孱弱体质的困扰，不过，芳登跟姐姐始终不合，两人之间大小冲突不断，而母亲又偏爱奥利维亚，于是，芳登在16岁那年回到日本，跟父亲一起生活，并在那里完成了学业。1935年，当芳登重返美国准备成为演员时，她的姐姐已经在好莱坞开始了自己的事业，也许是不想芳登从奥利维亚那里借光，母亲不允许她用“德哈维兰”的姓氏进入演艺圈，芳登只好改名为琼-布菲尔德，这个名字曾在她出演的第一部雷电华电影中出现，后来她正是改名为琼-芳登。

芳登的演艺生涯开始的很顺利，雷电华很快就从她身上看到了潜力，有意向要把她捧红，在芳登主演的第一部雷电华电影《The Man Who Found Himself》演员表上，雷电华给了她“特殊待遇”，称她为“雷电华银幕新星”。然而，顺利的开始并没有紧接着顺利的发展，芳登没能如雷电华预期的那样成为大红大紫的新人，这跟片厂为她选择角色的失误不无关系，1937年，他们让芳登担任了弗雷德-阿斯泰尔歌舞片里的女主角，在此之前，阿斯泰尔的搭档一直是金吉-罗杰斯，一方面，观众已经习惯了原来的银幕黄金组合，另一方面，芳登更适合内敛、细腻、有戏剧感的角色。选错了角色标签，对明星制时期的好莱坞演员来说绝对是个坏消息，这部歌舞片之后，芳登又开始在明星扎堆的电影里，扮演起了不次要，但也不闪耀的角色。但若是换个角度来看，这也符合芳登稳扎稳打，低调认真的性格，她没有一夜串红，但也在一步一步接近事业的高地，两年后，她已经开始跟加里-格兰特、道格拉斯-范朋克在《古庙战茄声》里演起了对手戏。《乱世佳人》梅兰妮一角最初的人选也是琼-芳登，不过因为对斯嘉丽一角更感兴趣，她推掉了这个角色后，向导演推荐了姐姐奥利维亚。

尽管推掉《乱世佳人》让芳登丧失了一次走到聚光灯前的机会，但她距离事业巅峰也不远了，1940年，希区柯克从英国来到美国，他选择了芳登成为自己的好莱坞处女作《蝴蝶梦》的女主角。此时芳登虽在好莱坞比希区柯克更有名气，也有更雄厚的履历，但在片场，她依然像是受到惊吓的小鹿。大概是从小受到姐姐欺负，也得不到母亲的重视，芳登的自省意识很强，总是害怕做错事情，据说，希区柯克也注意到了芳登的这种性格特点，在片场故意对她冷言冷语，有时完全不理睬她，这让芳登全程都很紧张，也达到了影片角色的需要，因为惶恐不安正是片中女主角的状态，这次表演也为她赢得了奥斯卡最佳女主角的提名。第二年，她凭借《深闺疑云》再次获得提名，并最终获奖。

在第14届奥斯卡奖对芳登的才华做出肯定的同时，芳登跟姐姐的关系也同时恶化了。当年，奥利维亚也因《良宵苦短》获得了提名，出席了颁奖典礼。那时奥斯卡还没有电视转播，据在场的人描述，芳登准备上台领奖时，奥利维亚也站起来准备祝贺她，但芳登没有理会她，这让奥利维亚感觉受到了侮辱。若干年后，奥利维亚获奖时，也故意无视了芳登的祝贺。

有些演员会在奥斯卡之后陷入低谷，毕竟这在好莱坞是达到顶峰的标志之一，继续向上或保持在原地都变得更困难，不过对芳登来说，一切依然平稳向前，她继续按部就班地接戏，拍戏，创造了不少经典，其中就包括为她赢得了第三次奥斯卡最佳女主角提名的《长恨歌》（The Constant Nymph），和她同奥森-威尔斯主演的《简爱》。

1960年代开始，芳登逐渐减少了接戏数量，到1970年代，她开始享受“退休”生活，并在这段时间完成了自传《No Bed of Roses》。虽然芳登在好莱坞取得了令很多人羡慕的成绩和地位，但她并不是野心勃勃的人，就像她说的，之所以去拍电影，“只是希望能在酒吧得到一个不错的位子，能够满世界的旅行。”