《天注定》戛纳获奖 满足中国电影另外一种渴求

好：你怎么想到使用一种多线的叙事结构？

贾：我选择讲诉4个故事而不是叙述单一的事件，这与我们从微博上接收信息相同。这些事件并不是相继独立发生的，而是相互纠缠着。我突然产生了一种感觉，可以在影片中表现这种纠缠的感觉，就跟我在微博上体验到的一样。

对我来说，第一个故事是关于社会不公中所蕴含的暴力如何导致了个体的暴力；第二个故事讲诉的是孤独与空虚（以及无法在社会中寻找满足感，实现价值）导致了个体失衡，最终只能选择暴力释放；第三个故事讲一个人的尊严可以被何等暴力地践踏，而被侵犯的个体只能同样选择用暴力找回尊严；最后一个故事则关于悲剧性的自我毁灭。这位年轻人的确是自杀而死，但他的生命也是被这间工厂、家人的期望以及他生命中的其他的噪音所窒息的。

好：影片最后的长镜头，一群中国村民盯着镜头。

贾：在影片的结尾，我想让整个社会思考“我有没有罪”这个问题。每个人心中都有暴力的种子，它有可能被我们经历的东西唤醒。我们都应当思索人性的这一侧面。

好：a touch of sin的片名不禁让我们想到胡金铨的经典武侠片《侠女》（a touch of zen），该片在1975年获得了戛纳电影节技术大奖。而《天注定》的整体风格感觉像是混合了你所熟悉的社会现实主义，武侠类型与香港黑帮片的特点。

贾：我必须说这部影片很像1960至1970年代的武侠片，因为它们都叙述了暴力洪流中个体的挣扎。虽然那些故事发生在中国古代，但其精神却绵延至今，我在创造这四个人物时也与这种精神产生了共鸣。

好：有一个场景，一男一女两名外来打工仔，女孩问应该在微博上回复些什么，每次男孩都重复一个简短的答案：“我操。”

贾：我也必须要说，我迫使自己进入那些可怕的瞬间，以尝试理解他们。

好：如此直白地涉及社会事件还获得大陆公映许可，中国国产影片中很难有这样的例子。

贾：影片的确会在中国公映。戛纳电影节的每一个人都在问我这个问题，答案是肯定的，它会被公映。

好：哇！这是中国电影产业的一件大事，不是吗？

贾：我真的希望给中国带来改变，不仅仅是表达的自由。我想将自由的精神融入我的电影，让每个人拥有对自由精神的信仰，最重要的是，我们讲述的故事将推动社会不断进步。