[独家]阿方索卡隆：《地心引力》表现中美俄三分天下

阿方索-卡隆接受凤凰网娱乐专访

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凤凰电影：关于这部电影的致敬，很多人谈起一直环绕在本片桑德拉布洛克身边的笔如同《2001太空漫游》那支漂在空中的笔一样，甚至“桑德拉拿救火器当推进器”的镜头也让人们想起皮克斯的《机器人瓦力》，这是一种有意的致敬吗？

阿方索-卡隆：这我可以明确告诉你，这些（镜头）并非有意为之。你提到的那两部电影都很棒，我都很喜欢，不过既然你说到了《2001太空漫游》，（其实）《2001太空漫游》是唯一一部我没有再看第二遍的太空电影，因为我想不到比这拍的更好的了。它不仅是最好的太空影片，更是影史中最优秀的电影之一，所以我刻意不让自己再去看第二遍，未来几十年我也不会再去看它。（否则），我担心它会影响到我的表达。但毫无疑问这是一部值得敬仰的影片，它很多的场景和镜头都在印在我的脑子里，在我写剧本的时候、实际拍摄的时候从潜意识里影响我。

不过，一个很有意思的事情是：我们在写剧本的时借鉴的根本不是太空题材的影片，而是斯皮尔伯格的《飞轮喋血》（Duel，1971）、《粉身碎骨》（Vanishing Point，1971）以及《逃亡列车》（Runaway Train，1985，该片编剧为黑泽明）；除此之外，我们还从一些歌曲中得到了灵感（编者注：影片中穿插有部分乡村乐）。

凤凰电影：你前面的电影都是和你的弟弟卡洛斯一起编剧，这部戏却是和您儿子乔纳斯合编，为什么换了家庭成员？戏里哪些点子出自你的儿子？

阿方索-卡隆：我和我的弟弟共合作了两部电影，我的第一部电影（即《爱在歇斯底里时》，1991年）以及《你妈妈也是》。这一次（之所以没合作）是因为他在忙于执导自己的影片（即《甜蜜之吻》Besos de Azúcar，2013），他没有时间和经历来兼顾我这边，（不过）这是我非常乐意看到的，我很为他高兴。一方面是我弟弟忙于自己的电影，我们的合作暂时终结；另一方面是我和我儿子的合作正式开始，我不得不依靠一位新的家人（笑）。

具体到《地心引力》上，我为我的儿子乔纳斯感到感激。因为是他为这部影片注入了能量，他为这部电影提供了很多设想，使得我们可以把气氛拍得充满悬疑、非常紧张。与此同时，我们有一条很清晰的情感线贯穿始终，他（乔纳斯）的经验是把情感视觉化、原始化，以方便观众将他们的主观感受灌注到主角所经历的旅程中去——而这些大部分是来自乔纳斯自己的生活经历和感受。

凤凰电影：我很欣赏你的长镜头。在《你妈妈也是》之前你的长镜头调度简单，只是站着或肩扛，但这几部调度越来越复杂，你是要不断挑战自己什么吗？

阿方索-卡隆：这个我倒没注意到，也许我在镜头上有一些变化。不过实际情况是，我们在拍摄《地心引力》时，反复探讨的首要问题是：是否有助于展现我们是在太空里，假设我们自己就是演员，（如果确实有帮助），那么肩扛（摄影）也未尝不可。而不管我们之前拍摄《你妈妈也是》也好，拍摄《人类之子》也好，我们都不是在太空里，所以就运用一切适合表现（故事）的方式去做。拍摄这三部影片的基本原则其实都差不多，可能在《地心引力》中唯一有点区别的是：我们运用更多的长镜头是为了让观众感同身受，让他们成为第三位宇航员，让他们感觉自己同样漂浮在太空中。不过，是的，我希望在我下一部影片中我又会用回我习惯的拍摄方法，比方说肩扛之类等等（笑）。

凤凰电影：最后我想问在你所有长镜头中哪个是你耗时最长的，哪个是最困难，哪个又是你最满意的？

阿方索-卡隆：哦，其实有一些长镜头是观众通常不会注意到而我自己却非常满意的，在《地心引力》中有一个镜头，我没有注意它耗时到底有多长，我只顾着场景本身了。这个镜头就是桑德拉-布洛克穿过整个俄罗斯空间站，进入联盟号飞船，然后通过无线电和地球上的某个人交谈，而且她还听不懂对方所说的话，然后她的情绪逐渐变得低落、再开始振奋、直到最后找出解决办法——这一整个过程其实是一个长镜头。我之所以钟爱这个镜头是因为桑德拉-布洛克卓越的演出，可是没有多少人注意到这其实是一个长镜头。在《你妈妈也是》中也有许多长镜头，但那很依赖于演员的表演，所以观众很容易被吸引。