春晚套路的奥斯卡：与前哨战各轮结果相符

一年一度“他人的盛宴”终于完结了。我们尝试按照人家的路子，从提名到最终获奖名单，来说说这当中的变化。

《地心引力》无疑是本届奥斯卡最大的赢家。提名十项，最终抱回七项，基本上横扫了所有的技术奖项加导演奖。最重要的是，《地心引力》这赢了的七项，都是相对于提名对手而言优势较大的。该片的独到之处，在于以数字技术整合、推进了电影拍摄的各个流程，并在银幕上呈现出真正让人惊艳的视觉体验。俗话说，文无第一，武无第二。当一部电影在技术方面的优势如此明显时，学院成员这些“群众的眼光”，还是会雪亮的。

考察一下《地心引力》“冲奥”未成功的三个奖项，会发现更多有意思的事情。“最佳美工”是该片提名中丢掉的唯一的技术奖项，抛开和同档其他竞争者的比较，《地心引力》没有攻陷这个奖，更多反映出奥斯卡每个奖项背后隐含的偏好。“最佳美工”其实看重的是场景设计的质感与美感，既看设计的理念，更要看实现设计的手艺活。《地心引力》的设计与实现，全在电脑辅助的虚拟空间完成，这个相对于当前美工师以及其他电影工种熟悉的工作方式来说，步子迈得有点大，评委们从接受到完全欣赏还需要一定时间。

这种投票者心理的微妙变化，也反映在其他奖项中。比如最佳摄影奖，只不过《地心引力》变成了受益者。从《阿凡达》，到《雨果》、《少年派的奇幻漂流》，再到今年的《地心引力》，美国电影科学与艺术学院似乎在通过奖项，表明他们对以数字技术为基础的虚拟摄影的肯定。

至于表演奖和最佳影片，其评价标准恐怕就无法完全客观透明。前者最后靠口碑、声势、人气，后者的决定因素就更复杂了，三言两语根本说不清。但这至少反映了奥斯卡结果，和一切投票制一样，基础是人心向背，这个是无法以正确与否来评论的。不过，没得最佳影片的时候，可以这么说；得了这个最重要的奖，可谓“一俊遮百丑”，在其他提名奖项中表现再差，也可以不在乎了。《为奴十二年》提名九项仅得其三，但有了“最佳影片”这个名头，其他都可以不在乎了。

本届奥斯卡很多奖项很好猜，和所谓奥斯卡前哨战各轮结果相符。但这当中也有一些是出乎意料的。评奖和竞选一样，有最大的胜利者，自然也有最悲催的陪跑者。今年这顶“桂冠”显然属于《美国骗局》：和《地心引力》一样十项提名，最后居然颗粒无收！该片全体创作人员心里，恐怕都会怀疑是否经历了一场“奥斯卡骗局”。其实，奥斯卡历史上像该片这般“种子选手剃光头”的情形，并非少见。即使在本届奥斯卡上，《美国骗局》也不是独自难过，《菲利普船长》、《内布拉斯加》、《华尔街之狼》、《菲洛梅娜》等都是它的难兄难弟。

所以说，提名的光荣，并不等于得奖时的风光。要想笑到最后，要么将影片的每个方面都做到最强———但这一般很难——— 要么就集中精力打造一两个优势特征，那样获胜的几率反而更大。而本届奥斯卡上，恰好有这么一位“闷声发大财”的：风评一般的《了不起的盖茨比》，却包揽了它仅入围的两个奖项：最佳美工与最佳服装。中奖率百分百，其创作人员内心的喜悦，应该不逊于最风光的《地心引力》。

然而，说到底，这终究是人家的盛宴。人家自有其规则与规律———不管是明的还是暗的。奥斯卡这点事，和咱春晚一样，看吧准闹心，不看吧瞎惦记。估计在可以预计的将来，还得这么折腾下去。

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