苏照彬任《追爱大布局》监制 身份转换充满意外

苏照彬坦言理工科出身的自己一直以来的电影养成教育都来自好莱坞商业类型片

关于电影生涯：

三次身份转换充满意外  最偏爱“掌控故事”

从1999年第一次出任《运转手之恋》的编剧，到2002年第一次担纲《爱情灵药》的导演，再到如今第一次完成《追爱大布局》的监制工作，苏照彬的几次身份转换充满了意外，但却走得异常踏实。电脑工程硕士出身的他第一次做编剧只是因为他的一个制片人朋友在找人写剧本；第一次做导演只是因为找不到一个本土的知名导演敢完成他锐意创新的剧本；而这次第一次出任监制工作，也只是因为跟赖俊羽合作蛮久了，对他的能力很有信心。

谈到这三种身份，苏照彬虽然表示都很在意，但是却不自觉地流露出对掌控故事的偏爱。苏照彬把故事比喻成一份“蓝图”：“我觉得导演是有一份蓝图照着走的，编剧则是去做这份蓝图的人。”

1，您在从事电影方面的工作之前是一个程序设计师，是怎么想到开始从事编剧工作的？

答：其实算是一个意外吧，之前也没有想过要做编剧。电脑这方面跟电影业的距离其实是蛮远的。之前也没有想到有机会去做电影方面的工作。在1999年的时候，就有一个朋友跟我说你会不会写电影剧本，因为他有一个制作人朋友在找人做编剧。我没有试过这个事情，但是我觉得很有兴趣，我就说我试试看吧。于是我就花了几个礼拜的时间把《运转手之恋》给写了出来。虽然《运转手之恋》当时在台湾卖得不是很好。但好像对很多人来说这是一个蛮新鲜的电影。所以它对我来讲是有很大的帮助的，好像业界的人知道了有一个新的编剧出来。后来很多导演啊、公司啊找到我都是因为《运转手之恋》。

2，第一次出任《爱情灵药》的导演，又是怎样的契机呢？

答：其实《爱情灵药》是我在《运转手之恋》和《双瞳》之后的另外一个剧本。这个剧本非常非常的复杂。当时我还是一个专职的编剧，并没有很大的自信可以从编剧马上做成导演，因为自己之前并没有什么经验。这部电影其中的一个监制是陈国富，当时我们找了一些台湾的导演，但是他们有各式各样的理由，都不想拍这个剧本。那时候我心里有点纳闷，因为我觉得这个剧本其实还不错。于是我就和我的一个朋友，一起把这部电影拍完了。也不是我自己追求一定要去做导演，只是我们当时实在找不到别人才自己去做。

3，您觉得做编剧、导演、监制分别有哪些不同的体会？这些身份当中哪一个是您最看重的？

答：做编剧的时候脑海里就会有这个画面你想怎么拍，但是做导演的时候就会发现你没有写剧本的时候想象得那么海阔天空。你会有各种各样的限制，比如演员啊、资源啊等等。所以我觉得编剧是一种可以谋定的工作，但是导演在现场会遇到各种各样的问题，他需要有一些即兴的应变的能力。你要问这两者最大的不同，我觉得导演是有一份蓝图照着走的，编剧则是去做这份蓝图的人。做监制就是提供给导演完成这部电影的一些必要的资源。这一次我觉得电影《追爱大布局》我做得还算不错，我有拿到我们想要的演员，在特效方面和资金方面也帮这位导演争取到了。如果你有看这部电影的话，你会发现这个故事也是我所写的。在编剧、导演、监制这几个身份上，我都是比较注重我要讲的故事，这一点是相同的。这一次做监制我是站在协助导演和跟他沟通的位置，跟他的团队把这个故事完成好。这三个身份我都是非常在意的，因为这三种身份都可以在故事上面有所发挥。

4，您在做编剧的时候就跟陈国富和陈可辛这样的知名导演合作，而您自己做导演的时候也由吴宇森出任监制，您能不能分别谈一下这些前辈对您的影响？

答：陈国富是之前很久就认识了，他在台湾也算是我们的前辈了。他对我最大的影响就是他说服了哥伦比亚采用了《双瞳》这个剧本。他给我一个很大的信心就是我们也可以做到工业水平很高的一个类型片。他肯定了我的作品，这一点是蛮重要的。因为当时在台湾是没有人拍类型片的。在类型片上我们的根基已经失去很久了。陈可辛呢，我每次跟他聊天的时候都会跟他学到一些东西。我跟香港导演合作的时候，他们让我知道电影是可以按照一个工业在走的，当一个工业在走的时候呢，它是有很多分工的，每一个环节都有一个专业的人员在。从前期的准备，到后期的宣发，他让我理解到电影工业里面比较详细的一个分工。吴导演他给我的是一个更大的肯定，他看了我之前的《诡丝》觉得我拍得不错，他非常喜欢。于是就问我愿不愿意来合作，他是一个非常有眼光的导演，他愿意委身来当我的监制，当我拍《剑雨》这么大的一个动作戏的时候让我没有后顾之忧。