九把刀谈监制经历：创作真是独裁的

近日，三位大中华区的知名导演兼监制九把刀、邝文伟及邓汉强及福斯国际的总裁Sanford Panitch齐聚，共同探讨亚洲电影制作的发展趋势及前景。

谈及大中华区的电影，邝文伟表示，要针对各自的市场，做出做好的电影。Sanford Panitch举例表示，法国电影《逆转人生》（Intouchables）拍摄的是非常本土化的故事，而这样一部非英语片却是全世界卖座的。九把刀谈起做监制的经历，不由感叹“创作真的是独裁的。”邓汉强则表示，“监制、导演和投资人之间的关系就是互相信任，希望能产生1加1大于2的效果。”

谈现状：针对你的市场，做出做好的电影

谈及大中华区的电影，邝文伟表示，中国内地、台湾、香港都应该做回自己的电影。他认为，“以目前电影人的力量，不太可能将大中华电影统一起来，只有提升对一个地方的文化的向往，才会引起大家对这个地方电影的兴趣。所以要针对你的市场，做出做好的电影。比如，《那些年，我们一起追的女孩》并没有刻意去照顾内地观众的口味，但也取得了不俗的票房成绩。”

九把刀回顾自己的拍摄经历，他直言，要先知道自己喜欢什么东西，而不是去猜别人喜欢什么东西。他说，“《那些年，我们一起追的女孩》、《等一个人咖啡》和《打喷嚏》，我希望我无论是制作人还是导演，都能拍自己喜欢的东西才是最重要的。”他还表示，《等一个人咖啡》是小成本电影，使用了随心所欲的想法，虽然现在不知道结果如何，但可以确定两部电影的内容都是自己非常喜欢的。

谈及台湾电影，九把刀坦言，“台湾市场很小，我们经常讲让台湾走出去，这个精神在文化创意产业是很强烈的一个口号。电影人如果在外获奖，哪怕是小奖，大家都会说台湾走出去了，在这种渴望的下面，能够拍出出色的本土电影，而不是拍出一个连自己都认识模糊的作品。”

Sanford Panitch亦对此说法表示同意，他举例表示，法国电影《逆转人生》（Intouchables）拍摄的是非常本土化的故事，这样一部非英语片却是全世界卖座的，但该片在开拍时没想过为了全世界而拍，而是为了本土而拍。

谈趋势：市场既能容纳难以接受的电影，也能容纳好的电影

两岸三地在变化，观众的口味也在改变，谈到电影的发展趋势，邝文伟表示，大陆市场一直在发展，但整个市场还没有成熟，无论是制作人还是观众都在学习的阶段。

他表示，“期待中国内地电影未来的发展能够越来越蓬勃，希望有一天可以百花齐放，包括艺术电影也能生存下来。举例而言，我以为《白日焰火》会不卖座，但它做的很好，有了生存下来的空间。”他亦指出，“看到《白日焰火》有生存空间时，也必须要面对我们接受不了的电影大卖座，希望这个市场能容纳接受不了的电影，也能容纳好的电影。”

九把刀则坦言，“我是从一个观众的出发点拍给观众喜欢看的电影，《那些年，我们一起追的女孩》的第一个观众就是我，其实我连了解观众想要什么都没去做，我一直觉得我这个特质很珍贵。”

九把刀说，“我避免猜想整体的趋势，我会考虑花多少成本拍一部电影是安全的，在这个范围内做让我开心的事。我很好奇其他电影如何与观众发生关系，比如为何大陆热门电影到了台湾，为何票房不如预期。我不会特别去研究，因为我很怕我研究出一个道理，就忍不住去实践它。”

谈关系：监制、导演和投资人之间应互相信任希望1+1＞2

谈到自己的电影《打喷嚏》，九把刀直言，“我之前是导演，所以一直很想做一个很尊重导演的监制，但当了《喷嚏》的监制之后，再去担任《等一个人咖啡》的监制时则要求不能改我的剧本，我发现我不是像我想象中的心胸宽广。创作真的是独裁的。这个经历是一次很好的自我认知。”

邓汉强表示，“监制、导演和投资人之间的关系就是互相信任，希望产生1加1大于2的效果，监制要尊重创作，同时也要平衡投资人的回报。”