贾樟柯释疑评审过程：4小时出结果 《冬眠》大家都爱

贾樟柯：《蛮荒故事》外在的东西比较接近，但电影方法我觉得完全不一样

疑问4：多兰和戈达尔为何分享评委会奖？

贾樟柯：多兰内在激情感染人，戈达尔饱含自由感

原则上是可以并列的，评委会奖，评审团大奖原则上是规定里允许并列的，但有些年头可能就不需要并列，有些年头就需要并列，但那个规则里是同意的。

多兰很自由自在，但是我觉得《妈咪》对我来说更主要的是一个内在的激情，这是一个很抽象的话，但是我觉得他被这个东西感染，他有他这个年龄身体的感觉，我在评审会比较多强调我能看出他真的是一个年轻人，这个电影有他身体的感觉，有他20多岁的体力在里面，那种激情在里面，我觉得这就是一个真实的电影，因为他可能他塑造人物有点心理的问题，小孩有点好动，多动症什么的，看起来是有点假定性的，但是我觉得那就是一个非常真实的他自己，因为他真实的自我投射在里面了，非常的难得，而且这一点我觉得也能判断他会走很远，因为他从一开始拍电影就知道把自己放进去，而且他在形式上的尝试，而那个形式的尝试我看又非常符合他的电影，他那画幅的改变，跟人物心理的转变，情感的递进都是有关系的，打开然后再收回来，我觉得就我们看完之后就说他一定需要得奖，但是哪一个我们再谈。

《妈咪》整个里面它是有细腻的和准确的情感记忆，它整个电影的推进过程中是沿着一种情感的肌理，很有序的在往前推进他整个影片，很完整。

戈达尔作为一个导演在利用电影语言的时候，他有一种自由感，自由性，你看他80多岁了，当他跟观众跟世界交谈的时候非常的直率，这种自由感是让评审特别尊敬的。

疑问5：《奇迹》获奖跟女评委有关系吗？

贾樟柯：评审过程没有性别意识

跟男女没关系，其他在整个评审过程中没有太多性别意识，如果说男性女性在感受电影跟判断电影的方面有差异的话，那是从评价里面，或者从感情里面出来的，他不会首先有一个说这是一个女性导演，还是女性故事，不会这样去进入电影。

《奇迹》里面有一个我非常喜欢的细节，就是他们的蜜蜂回来得越来越少了，最后发现是那一家的西红柿打农药。我觉得非常优美这种发现他很好，他很小的一个细节，但是你会发现这个世界的改变是被一些很小的细节推动的，就像打了农药的西红柿跟那个蜜蜂之间的关系一样。

《奇迹》是一种生活的肌理，那种生活肌理的准确度跟想像力，它也是很完整的，他们有点像这次封面。也就是说它们都找到了一种内在关系，情感的内在关系和生活的内在关系，这些内在关系非常紧密的结合起来，然后往前推动影片的进程。

疑问6：河濑直美和达内兄弟为何都落选？

贾樟柯：评委都爱他们，但惊喜不足

大家都很喜欢她（河濑直美）的电影，评奖就是这样。

《两天一夜》是非常好的电影，但是没有惊喜。这还是我们的达内，我们热爱的达内。

疑问7：是否认同《荒蛮故事》是阿根廷版的《天注定》？

贾樟柯：外在相似，表现方法不同

题材上有点类似，都有一些社会性，然后里边几个故事里面也跟暴力有关系，但我觉得电影方法上还是不一样，就是外在的东西比较接近，但电影方法我觉得完全不一样。看着挺高兴的片子，我觉得可能是剧场效果最好的电影。