李欣凌《绿野仙踪》：面对舞台我有一颗求变的心

《绿野仙踪》保利版海报

导演李欣凌

《绿野仙踪》演出剧照

观众熟悉的她，是《大宅门Ⅱ》、《结婚十年》、《海狼行动》、《六块六毛六》、《知青》等热播电视剧中爆发力十足的她。观众所不知晓的她，是曾获过全国、全军众多汇演大赛编剧、导演、表演一等奖，与郭宝昌一起执导了话剧版《大宅门》,并独立执导了《马兰花开》,《卡卡的站台》等众多戏剧作品的她。始终在心灵深处，认为戏比天大的李欣凌是一个真正的“戏痴”,排练场内的她激情盎然，浑身是戏，魅力十足，在导演的角色中游刃有余。走出排练场的她却有如一个腼腆的小姑娘，不愿意过多的面对镜头，躲避着一切繁琐的应酬场合，在自己熟悉的领域保持着一份冷静与淡然。用她的话说，所有的精力都在舞台上耗尽了，生活还是归于平淡好些。

正是这样的一个“戏痴”在笔者面前聊到期待的演出，就像一个孩子看到了心爱的“玩具”一般，抑制不住的激动与兴奋溢于言表。而让她如此“欲罢不能”的，正是她今年推出的“大手笔”之作——多媒体音乐戏剧《绿野仙踪·奥兹城堡》。

儿童剧需要变革 安静走心互通情感

选择一个童话题材进行创作，源于她长期保持的一颗纯净童心，也源于她对于儿童剧领域的坚定“求变之心”。在她看来，儿童剧不意味着吵闹低幼，它也可以安静优雅；儿童剧不意味着简陋敷衍，它也可以拥有与成人戏剧同样严格标准的精致呈现。“这绝不是一部粗糙简单化的儿童剧，它的呈现更高级。光影流动的现场特效强烈抓人，细腻情感的传达直接走心。我们想要安安静静的给孩子们讲述一个童话，观剧后孩子们依然会尖叫、大笑、享受，而在这个过程中，家长和孩子都能实现情感的互通。这才是儿童剧演出的意义。“也许，没有了那些张牙舞爪的你追我打，没有了那些不置可否的无序互动，儿童剧才能回归它的戏剧本源，互通情感。

当然，她的“求变之心”并不止于儿童剧领域，做不一样的舞台剧才是她前行的动力。