山寨之王The Asylum 独家报道：A货的秘密

大卫·迈克尔·拉特、保罗·巴尔斯、大卫·日马威

不拍好片，只拍有趣的片  “受雇枪手”以灵巧取胜

相对于走灰色路线的“山寨大片”，拉特似乎更愿意谈The Asylum的其他类型作品。按他的解释，所谓“山寨大片”，其实只占The Asylum年度制作的30%左右，其他七成的各类影片，尽管在精良程度上与大片厂作品无法比较，但自有野趣。翻看The Asylum出品的影片，动作、冒险、喜剧、灾难、家庭、奇幻、音乐、科幻、西部片等一应俱全，“我们唯一不拍的就是正剧，”拉特进一步说，“也就是所谓‘好片’，我们拍的都是有趣的片子。”

近年来，The Asylum的作品在互联网，特别是社交媒体上日渐受欢迎，对死宅极客们而言，The Asylum的电影是最好的派对电影，一方面有很多院线大片无法表现的露骨镜头，如血腥和裸体场景等；另一方面，粗糙的特效、简陋的场景，以及糟糕的表演，又成为与小伙伴们集体吐槽的最佳对象，实在是乐趣良多。The Asylum2013年7月出品的《鲨鱼龙卷风》，在第二次重播时，还打破了SyFy电视台的点播收视纪录。

此外，The Asylum的受宠，背后也有影视工业内部变化的因素。如今的好莱坞，影碟租售服务全面势微，而基于有线光缆或网络的视频点播（VOD）却借机发展壮大。全美有上百家大大小小的有线电视台，它们都在竞争内容资源，每个频道都会以自己有多少原创内容来作为推销卖点。为招揽原创，这些渠道商巴不得有更多的The Asylum，在价格方面也会比较慷慨。

“我们只想做好自己的本分，也就是‘受雇枪手’的职责”，拉特说，“我们规模很小，不具备时刻跟进市场风向的能力，我们是依赖于客户对市场做出及时反应的。”

懂得自己的优劣，更善于把握内部和外部的条件，以灵活多变的方式将自己的优势发挥到最大，这便是Asylum成功的法宝。只要它能秉持这一宗旨，“山寨之王”的帽子也许还能保持很久。

一部山寨大片的诞生  创意与立项

几个合伙人注意到吉尔莫•德•托罗正在拍《环太平洋》，当时，片方已展开覆盖广阔的宣传，让大众对机甲对阵巨兽有了心理期待。每年11月初的“美国电影集市”，是独立制作工作室们寻找买家的天堂。Asylum也不例外，在2012年的美国电影集市上，他们卖出了《环大西洋》的国际国内发行权，现金收入足以支持开拍。要知道，《环大西洋》当时只是寥寥几句介绍，属三无产品：无剧本，无编剧，无导演。但单凭“可以搭《环太平洋》便车”这句话，就让渠道商乖乖掏出了50万美元。