徐静蕾：分手还能做朋友 我跟前任都是好友

窦文涛：所以你说这能不能理解，就是说为什么中国戏曲西边最后都是大团圆，喜剧。

梁文道：对。

窦文涛：因为中国历史最久，就像个阅尽沧桑的老头，老人，看多了这么惨的这个一辈子，到最后就想者好点吧，好点吧，是吧？

徐静蕾：对。

梁文道：对。

窦文涛：他可能就有这么一种。

梁文道：所以为什么通常一些一部分我们在艺术电影，很冷门的艺术电影里边如果有一些特别残暴的场面，特别悲凉荒凉的景象，这些观众都是年轻人，这些观众到了老了之后就不想再看这种电影了。就以前我们不是老说一个人随着年纪增大之后，你的神经越磨越粗，其实不是。有时候把你磨细了，有比如说你要小孩你看他踩死一个虫子，他不觉得有什么。但是人大了之后，他看到一个小孩踩死一个虫子，他都会觉得心里边一下。

徐静蕾：可能对生命的那种珍惜或者是也许是这些东西。

梁文道：对，因为我觉得年轻人其实是他的对世界的触觉还没有磨得够尖锐，还不够敏感。人真的是越老之后你看了更多的事情之后，你反而更敏感。

徐静蕾：像有一种电影叫《黑暗中的舞者》这种电影，我真的不能看。就看完以后，你出门会觉得谁都是坏人。窦文涛是坏人，梁文道也是坏人。

梁文道：那那个导演所有戏都不能看。

徐静蕾：然后像还有一个电影，法国的叫《爱》，是两个老人的那个，所有人都是特别好看。

梁文道：是很好看。

徐静蕾：我不敢看。

梁文道：你不敢看。

徐静蕾：我能想像到它是很好看的电影，但我真的不敢看，包括《忠犬八公》这种电影我都不敢看。我觉得有点就你说可能是就越大反而，像有一天我在剪片子，我妈妈来给我送一个饺子，然后她就突然跟我讲一个场面，就因为爷爷奶奶离婚，我奶奶带着我爸爸和我姑姑一起来北京。她就讲一个场面就说我奶奶那个时候在街上为了养他们，在街上摆小摊。我从那一天崩溃了3天，我脑子就，因为这个画面感太强了。就是我剪片子，我就觉得我说妈，你没事给我说这个干嘛，就是我那天晚上到后面几天，我晚上睡觉前我就想到这个画面，我就要哭。我就是忍着，因为第二天要。

梁文道：就他们在街上摆小摊的一幕。

徐静蕾：奶奶在街上，因为我跟我奶奶感情很好，因为我长大的时候我们家的条件已经不错。但我就一想到我奶奶曾经在街上摆摊，自己做的那种小东西。我就觉得我崩溃了，我就觉得我那几天全部是崩溃的。我就一直在想我不要想，不要想，不要想。因为它太有画面感了。

窦文涛：其实也是，这个感受力和理解力在增加，就是你比年轻人的时候更多的能够体察到那种别人的特苦的那种感觉，心越来越软。

徐静蕾：而可能越来越有一点不愿意面对现实，会有点这种感觉，就我要把它排除在，就不要去想。因为事情已经这样了，我想这些东西又怎么样呢，就是。

窦文涛：你看现在都说哭了。《锵锵三人行》，广告之后见。

文道。

梁文道：所以你看了也有一些民族有一些文化很奇特，它应对的种种的人间的悲惨，荒谬的方法的，就是想一些很古怪的苦涩的笑话，或者一些幽默感。比如说就像捷克人，我觉得捷克人就是这样。

窦文涛：（没事）。

梁文道：对，你看布拉格，我们想像得到的布拉格的大的艺术家或者捷克的大作家，他们都很奇特，都有一种奇特的幽默感，那种幽默感不一定是让人笑的。

窦文涛：那它是苦味的那种幽默。

梁文道：对，苦味的，而且或者是那个东西你说出来很好笑，其实它非常可悲，非常可怕。比如说或者有一些场景你根本不知道这是哭是笑。