内地市场3D电影泛滥：华语佳作少 外语片特供为捞钱

《超体》特供3D曾引发争议

外语片3D“特供”太坑爹：人傻钱多就是爱

说到去年的几部“中国特供3D”外语大片。恐怕又有不少被骗进电影院的观众要义愤填膺了。吕克·贝松的《超体》虽然口碑票房双丰收，但只为中国转制的3D效果却并不尽人意。而说到国内上映版的《超验骇客》，则有观众发现拿掉3D眼镜看一样没问题，这是一部“连字幕都不是3D的3D电影”。

有趣的是，上述两部电影在本国上映的都是2D版本，而《超验骇客》的监制正是坚持胶片拍摄的克里斯托弗·诺兰。而诺兰自己导演的《星际穿越》不仅没有普通3D版，连IMAX版都是2D的，这让国内观众大感困惑，更有不少人进了影院还在找3D眼镜。而诺兰本人却表现得非常冷静，直言很多电影用3D拍都是浪费：“我觉得3D的效果更多的是把这个屏幕给缩小，让观影者就感觉自己在一个非常紧凑的小型的空间里面，感觉什么都扑面而来。”相比之下，还是2D更能让观众专注于雄伟恢宏的太空场景。

3D转制同样有佳作，例如《泰坦尼克号3D》　　

【插播小讲堂】3D转制到底咋回事儿？

2D转3D要经历复杂的工序。我们都知道3D电影是利用人类左右眼看到的画面不同，而在脑中立体成像定位纵深的原理得到的。但2D电影只有一只眼睛的视图，第二只眼睛的视图需要参考相邻的帧重新制作才能得到。为了让转制的3D画面显得准确可信，还需要重新定义画面中的人物和景物距离镜头的远近。分离不同的深度层。因为每一帧都要做这样的处理，每一帧又要为左右两眼各做一次，因此转制流程是精细又庞大的。

因此，尽管这两年的3D转制多数不太理想，但并非转制一定就不行。比如2012年转制后内地重映的两部灾难大片《泰坦尼克号》和《2012》均获得了甚至超越首映的口碑。评价不错的徐克3D试水之作《龙门飞甲》其实也有相当的镜头是转制得到的。因为一些电影公司节省成本，猛赶工期导致作品粗糙低劣就将转制一律斥为“伪3D”对于3D后期工作人员而言显然是不公平的。

另一方面，并非3D原生电影就一定没有转制生成的3D画面。即使是3D实拍的《智取威虎山》也有4%的镜头是通过2D实拍再进行后期转制的。由于一些滑雪和航拍镜头并不适合使用庞大的3D摄影机进行拍摄，而制造小型的3D摄影机又会因为感光器尺寸过小导致画面品质无法达到电影级，因此利用成像比较好的设备拍出来，然后后期转制成的3D显然更加靠谱。

周星驰名作《功夫》也将转制3D上映

是谁惯坏了谁？中国观众为何这么爱3D

2009年，《阿凡达》对于3D技术、乃至整个电影技术的推广是具有跨时代意义的，也正是由于该片，我们进入到了3D时代，好莱坞大片纷纷打着3D旗号上映，这些年来也逐渐给喜爱外片的中国观众带进了“大片=3D”的误区。

而我国的进口片引进政策也多向3D电影倾斜。2012年之前，中国每年引进20部进口分账片。之后，因为WTO上的谈判，中国新出每年再多引进14部特种电影（3D或者IMAX格式）的政策。这就使得3D电影更容易流入中国市场，也就不难解释为什么会出现本来以2D格式拍摄的电影会以转制3D的形式进入内地院线。

而在国产片方面，除了创作者本身对于新电影技术的好奇和尝试之外，“3D重映”成为了不少老片复活的机会，《功夫3D》就打着要让斧头飞出大银幕外吸引了不少迷影们的心。同时，国家这几年每年拿出电影专资办的部分资金用以鼓励国产3D和巨幕（IMAX、中国巨幕）电影，票房越高，给的越多，最高可达1000万（票房5亿以上）。在如此巨额回报的诱惑下，国产3D电影大行其道也就不足为奇了。

这两年华语片其实在特效制作上开始多与好莱坞、韩国等先进的技术公司合作，希望能用技术来呈现出更棒的画面，但问题在于，后期特效也并不是3D，这两个是完全不同的概念。如果电影制作者没有把新技术当做诠释内容的手段，而只是为了迎合观众口味、为了市场利润而去拍摄，这绝不是一个良性的发展方向。

当国内观众们带着一层又一层的眼镜、半晕着硬着头皮看完这些电影后，就难道没有想问一句，这些真的都有必要拍成3D吗？