揭秘金熊奖《出租车》：导演曾因支援女性被伊朗囚禁

导演贾法-帕纳西在《出租车》中是自导自演

凤凰网娱乐讯 第65届柏林电影节落下帷幕。伊朗电影《出租车》拿下最高奖“金熊奖”，但该片导演贾法-帕纳西却因“政治原因”被伊朗当局限制入境而无法到场。贾法-帕纳西此前为何被囚？这部《出租车》又是否仅因“政治原因”而获得大奖呢？

帕纳西屡触禁忌惹政府 法国女星比诺什曾隔空声援

伊朗导演贾法-帕纳西曾在早年担任金棕榈得主、伊朗导演阿巴斯的助理导演，95年凭处女长片《白气球》惊艳欧洲，斩获戛纳电影节金摄影机奖。随后其第三部长片电影《生命的圆圈》则对“伊朗女性现状”问题进行了展示与探讨，该片在拿到威尼斯电影节最高奖的同时也让帕纳西在国内开始“身陷囹圄”。

随后帕纳西以“伊朗男足冲击2006年世界杯最后一场预选赛”为真实背景，创作了更加赤裸抨击“伊朗女性歧视”现象的《越位》。最终，帕纳西在2010年被伊朗当局以“危害国家安全”为名判处6年徒刑。但随即国际社会的声讨声便此起彼伏，比诺什曾在戛纳电影节上公开以“举牌”形式要求伊朗当局放人。最终，帕纳西得以被允许保释，但至今仍不被允许离开伊朗国境。在此期间他还“遥控创作”了反映自己“软禁生活”的《这不是一部电影》，秘密通过U盘形式将影片资源偷送海外，并再次得到欧洲社会的广泛讨论。2015年的《出租车》则是他最新一部电影。

独家评论：

这仍不是一部电影——伊朗大导“滴滴打车”的一天

《出租车》（TAXI）

导演/编剧/主演: 贾法-帕纳西

类型: 剧情（伪纪录片）

国家: 伊朗

片长: 82分钟

观影反应：

这是电影节进行到第二天就进行首轮媒体场放映的一部电影。在场观众或许都大致知道该片导演贾法帕纳西遭遇的政治问题以及其前作的特点，观影前气氛较开幕片相比感觉有些严肃。但随着《出租车》开始放映，其一部分台词却引发了现场的笑声，该片的观影过程反而比想象中要轻松愉快，结束后观众也对此片报以热烈掌声。

剧情：

《出租车》以导演贾法帕纳西“客串扮演”德黑兰出租车司机的一天为内容。期间他遭遇了各式各样的乘客与突发事件，其中有一同拼车却因价值观不同而吵架的男女乘客，也有认出他是导演帕纳西并以此为噱头揽客的盗版碟贩子，还有被人撞倒而趟在出租车上“立遗嘱”的路人，最后的乘客则是帕纳西那个已被学校教育洗脑的小侄女……而影片最后也以一个颇为戏剧化的结局收尾。

评论：

从剧情来看，这部《出租车》并无故事可言，基本可以称为是“伊朗的哥‘滴滴打车’的拉活一天”。该片视角也主要以车内挡风玻璃前的隐蔽摄像机为主，全片被营造出一种“伪纪录片”的质感。《出租车》通过司机与几位乘客的对白，试图呈现伊朗现今社会面临的几个壁垒：如国民教育的问题及创作自由的限制。其中盗版贩子一句：“如果没有我，就是你帕纳西也不会认识伍迪-艾伦”，既引得观众发笑，又同时表达了导演眼中的伊朗现状。

但贾法-帕纳西“自导自演”所编排的这“一天拉活”却难以被看做一种很高明的表现形式。《出租车》与帕纳西早期简单质朴的几部儿童片（《白气球》、《谁带我回家》）以及他上一部问鼎欧影节最高奖的《生命的圆圈》都在形式与美学特点上完全不同，《圆圈》极其缜密的结构搭建以呈现“伊朗女性地位低下”的主题是非常工整的。但自从帕纳西被政府“盯上”之后，其作品就越来越带有“行为艺术”的色彩。

上文说道，帕纳西曾在2011年遥控拍摄了一个片子名叫《这不是一部电影》，它可谓是“片如其名”。而这部《出租车》其实仍然“不是一部电影”。本片“自导自演”的设计与“角色出戏入戏”的撕扯其实就是一种“行为艺术”搭配“满腹牢骚”。更为重要的是，该片进行批判的方式太过直白粗暴，“司机与乘客”之间的对话几乎是直接喷出了帕纳西的政治表达。如果拂去本片的“伪纪录片”幻影，这些对白分明就是被导演自己编写出来的吐槽。

尤其那段“司机与侄女”关于“电影审查”的对话，“侄女”上车后向自己的“叔叔”表达体制传输给他的艺术创作原则t“高大全”。之后侄女的思想（即“体制的思想”）就开始被作为司机的叔叔逐条的反驳（司机还是帕纳西本人饰演的），最后侄女表现出了觉醒，被叔叔成功的“反洗脑”了……这些司机“逐条反驳”的对白直接可以看做是帕纳西关于创作自由的呐喊演讲，这些“呐喊”不经任何美学加工，直接抛到了西方观众与评委面前，大家遂拍掌叫好。

而且，一个小学生上车就大谈老师填鸭给她的“创作法则”，如果抛开国别色彩差异，这类情景的“设计感”是不是也有点过强呢？中国也有类似“创作禁锢”的问题，但如果有国人在艺术作品中构建了这种情景进行观点表达，在真实性上估计是很难对我们产生说服力。

的确，我们都不是伊朗人，可能无从判断伊朗现今的社会状况是否真的到了“孩童皆政治”的地步，但同样的问题是：评委们也不是伊朗人啊？