易立：宫崎骏曾骂我们老画师为赚钱失去灵魂 不再来中国

凤凰娱乐讯 正如《一万年以后》给予人们的感官刺激完全有别于主流动画片一样，它的导演易立本人发表的观点也同样不同凡响。在4月1日当天举办的“凤凰大影响”中，易立导演与《兔侠之青黎传说》导演马元及董大可、广电总局动漫研究员宋磊先生展开对话，导演易立也就“动画片的故事与技术”、“动画片的未来趋势”以及“中外动画对抗”等热门话题表达了自己独到的见解。

活动中，易立导演感慨起自己的从业经历：“很多人都说我之前是搞‘视觉艺术’的，这么说没有错，毕竟大部分动画人都有这方面的经验。其实我在90年代初就开始从事动画领域工作了。而我第一次来到现在的工作地深圳是在90年代中期，那时很多动画人为了高薪都去了深圳。当时我们替外国人代工搞动画，月薪拿4-5万不是问题，我便是其中一员。”易立回忆说，当时4-5万的月薪对于国内许多老一代动画人来说绝对算得上诱惑，甚至曾出品《大闹天宫》等名作的上海美术电影制片厂也有大批员工前往深圳“为钱卖力”，对此，日本动画大师宫崎骏还曾表达过不屑：“当时宫崎骏说他再也不会来中国了，因为他觉得我们那代动画人失掉了艺术创作的灵魂，‘失去了脑袋’。”

易立后来才发现宫崎骏说的一点都没错。中国人当时觉得代工挣钱多，但在西方人看来，我们仍然很便宜，仍然是被利用的廉价劳动力：“我们用自己的黄金时期给人家代工，同时却失去了艺术创作的本领。”易立说道此时痛心疾首，他说自己制作《一万年以后》花了7年时间，这7年等于是在弥补此前中国动画界的“断档”：“大家做代工没有多久，三维动画便席卷全球。乔布斯收购皮克斯，以他坚韧的性格和1700万美元的少量预算制作了《玩具总动员》，一下子革新了动画产业。而我们这些只会用铅笔作画的老一代动画人很多就被淘汰了，不少人选择转业。”但导演易立那时并没有像其他人那样放弃，他一方面请回了一些老画师，让他们重拾铅笔找回当年的“创作灵魂”，一方面他走遍全球各大数字实验室，从以“DOS系统画出一条线”开始，慢慢摸索开发出属于中国的原创动画。易立先是建了一个3-4人的建模团队，随后又培养了自己的动作捕捉演员，并历时七年打造出这部《一万年以后》，而这一切的资金成本则来自于易立其它产业的支持。不过，他本人仍然对《一万年》的成品心怀遗憾：“这部《一万年》的特效或许已经让大家瞠目结舌了，但对内行来说，它用到的软件也有很多不是最为先进的，成片也有着不少瑕疵。可以说，我们中国动画业还在慢慢恢复当中。”

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