专访《寻龙诀》导演乌尔善：未关注陆川版《鬼吹灯》

谈剧作：提取原著精华写新悬念故事，有信心吸引书迷

凤凰娱乐：张家鲁老师参加凤凰大影响活动时，介绍说《寻龙诀》的改编，相当于重写了新的一集，当时怎么考虑的？

乌尔善：首先电影跟小说是两个媒体，小说里面精彩的东西，直接把它复制成一部电影，其实是不能看的，电影要处理最根本的问题，它是两个小时的故事，但小说每本这么厚，你能看一个礼拜，所以电影要遵循电影的规则，把小说里面最有价值的元素找到，拿出来，然后把它放大，这是所有的改编，都是要处理的技术内容。一个成功的电影，一定不是成功小说的在线版，一定要有一个电影的逻辑，所以这是正常的。

凤凰娱乐：是要求原作者天下霸唱来写了部分的情节？ 

乌尔善：对，我们比较尊重原著的价值，因为《鬼吹灯》毕竟在中国是一个影响挺大的小说，所以我也希望我们的改编，尊重作者的创意，他也是非常有创造性的作者，虽然他没有做电影的经验，但是我希望他能够给我们一些他的思维方式，去处理这个故事。因为张家鲁也写过很多电影剧本，比如《狄仁杰》、《风声》，他也没有写过探险类型，这在中国也是一个空白，对他来说，他也要学习，所以我们整个的创作过程，其实是学习，然后创作，然后不断的调整，这也是一个冒险过程。

凤凰娱乐：张家鲁说他提起剧本，一把辛酸泪，困难在哪里？

乌尔善：不只是他辛酸泪，我头发都掉没了。

首先我们要做一个面对中国观众的类型电影，这是我们的目标。但是什么是类型电影，我们可能要去做一个研究，去了解探险电影，它基本的原则是什么，要去学习。

然后要把原著这么庞大的资源，去找到它最有价值的核心，去保留它最精品的部分，跟这个类型做一个结合，这里面要处理很多，比如处理传统文化元素，处理中国人的现实生活，原著里这几个人生活里是很有质感的。这些东西跟类型的需求要做结合是比较难的，因为类型要求你保持一定的节奏感，基本设置不能缺少，还要有一定的娱乐效果，不能很沉闷地讲一个故事，这么多复杂的需求，怎么结合在一起，达到一个完整成熟的电影效果，是非常耗时间的。

我们用两年的时间不断调整，写了很多版本，始终是处理这些问题。因为我并不希望拍一个美式的中国电影，而是希望能既运用类型电影的规则，同时保留传统元素，做一个纯粹的中国电影，感觉特别亲切，但又包含着那些惊险的、奇幻的东西。这个要求可能给编剧，给整个创作团队带来很大的挑战。但我觉得这个努力是值得的，花这么长时间，别人看着三年什么都没干，其实我天天在忙。

凤凰娱乐：电影如果是一个新故事，会不会担心书迷不满意？

乌尔善：首先你不可能让每一个人满意，第二，你能尊重电影规律，电影不是把小说视觉化，那就变成PPT了，电影要遵循电影的规律，电影要讲一个电影化的故事。我还是有信心这个故事能够吸引到观众的，我们保留了原著里面的精华，故事性又非常强的，每个人物进入故事都有充分的动机，是一个理性的故事。

凤凰娱乐：创作过程中，因为前几集的版权不在这儿，这个东西有没有困扰？

乌尔善：小说写的很精彩，但是这个精彩变成电影，就变得无趣了，必须重新开始，保留那些价值的东西。像我们的电影，人物其实没有改变，思维方式、语言就是原著的语言。但是故事上需要有一个创新，因为原著已经是2006年的作品了，这种带着悬疑、冒险的电影，不可能讲一个别人知道答案的悬念故事吧？必须有一个新的悬念设置，这是电影创作的一个基本需求。

凤凰娱乐：另一个版本的《鬼吹灯》电影，会在你们之前上映。

乌尔善：知道，但没有特别去了解。

凤凰娱乐：会不会有点被抢占先机的感觉？

乌尔善：这个我也控制不了，不去关注这件事。

凤凰娱乐：您自己在资料方面做了哪些准备？

乌尔善：我看的更多，我看的比他们多得多。我看了很多之后，提供给演员的资料是我精心挑选出来的，我也怕他们看太多，没有那么多时间，有两本书比较重要，一本叫《中国盗墓史》，还有一本叫《黄泉下的美术》，这两本书，是我看过的讲墓穴文化讲的比较好的两本书，我也把这两本书给他们每个人，都让他们看一下。

凤凰娱乐：有哪些电影在这次的创作影响了你？

乌尔善：做剧本的时候，所有的探险类的电影都会过一遍，我比较喜欢的是《夺宝奇兵》的第三集。斯皮尔伯格拍的，还有《木乃伊》的第一集，但是跟我们还是有很大的差异。然后就是有两个游戏对我帮助很大，一会我会专门提到。

凤凰娱乐：这个《鬼吹灯》系列之后还会继续做吗？

乌尔善：成功的话估计后续会有很多。