董路炮轰柴静：靠老男人饭局成名

柴静（资料图）

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槽点二：柴静的成名依托央视和老男人饭局

从新书发布会上被公知界老男人团团围绕开始，柴静就被冠以“柴徽因”的名头。董路犀利表示，“在推杯换盏、口若悬河的饭局上那群老男人面前，柴静只是一个负责斟酒撑场的邻家小妹。”

董路认为，柴静依托央视平台和老男人饭局成名，并已经成为他们的工具和代言。在柴静的表演之路上，饭局上的老男人是倾力相助的“编剧”， CCTV的团队是鼎力烘托的“导演”。

槽点三：采访靠表演，和于丹之间只差《论语》

董路也赞同闾丘露薇的观点，认为柴静的新闻采访出路靠的就是表演，他甚至讽刺道，“柴静的表演以情绪为主，她一个又一个丰富中透着呆板的表情动作，引领者观众的喜怒哀乐。外景地里就像戴安娜，差点喊一句‘乡亲们受苦了’。”

“柴静像雷锋，雷锋不论帮助了多少人，人记住的都只是雷锋，柴静不论采访了多少人，人们记住的都只有柴静。在我看来，柴静做新闻和于丹做新闻之间，只少了一本《论语》。”

“如果学新闻的孩子想拥有柴静的今天，就对着镜子，看看5分钟之内能不能做出类似倾听、微笑、皱眉、抱胸等30种以上的不同表情和肢体，且看着不像是做鬼脸或者多动症。”董路如此写道。

博客全文：

在铁杆粉丝眼里，柴静是女神，在文学青年眼里，柴静是林徽因，在新闻系学生眼里，柴静是人生偶像，在饭局上老男人眼里，柴静是小妹妹，在采访对象眼里，柴静是CCTV大牌主持人……

在《看见》所有被柴静访问的人中，惟一让柴静表情、心绪直至阵脚全面凌乱的只有一个人——李阳，对于柴静而言，那次采访一如拿破仑的滑铁卢，即便有后期精心的补救掩饰，播出的节目也无法改变柴静在李阳面前惨败的事实……为什么？为什么那一天，镜头前沙发上的柴静瞬间失去了此前以及此后一贯的从容与淡定？

我尝试分析一下：李阳是人精，智力、阅历、表达均非同一般，更重要的一点，作为文化商人，他是理性的——除了打老婆的时候，理性是其内心的本质，疯狂不过是其谋生的样子，当因家暴被万人唾骂的李阳依然坚定地走进CCTV演播室的时候，足以证明着此人内心的强大和有备而来。

但显然，柴静和其身边的团队对形势的判断出现了偏差，直白说就是轻敌了，盖因过往太多主导一切的辉煌战绩形成了某种一切尽在掌握的优势心理惯性，他们以为李阳是来承认错误甚至接受审判的。

或许柴静已经做好了类似这样的准备：采访中起身为李阳递上一张面巾纸让其擦去悔恨的泪水，并且轻轻地拍拍他的肩头，用耳语般轻柔的语调对他说：“It doesn't matter，做错了，改了就还是Good comrade……”

呵呵，事实上，那天柴静没有当场哭出来，也算是坚强了。别忘了，李阳走遍中国教授英语的时候有一句震天动地的口号：“我——爱——丢——脸！”

之所以用不少的笔墨回顾柴静对李阳的那次采访，是为了找寻神话人物的弱点，人都有弱点，掩藏弱点是造神者最惯用的伎俩，也是缺乏独立思考的受众最容易忽略的，如果你足够客观必须先把柴静还原为一个“人”，然后再去理顺她是如何变成“神”的。李阳曾轻轻撕去了女神的面纱，只不过他是负面人物，站在道德的最低点上。人们更多地议论着李阳的诡辩，而遗忘了柴静的窘迫。

所以柴静是根本应付不了《谢天谢地你来啦》这样即兴表演节目的，在李阳的眼里没有对CCTV招牌的敬畏，更没有对一个后辈主持人的敬畏，他不是讨好媒体的明星艺人，也不是祈求怜悯的弱势群体，论口才的功夫，论忽悠的功夫，李阳都可以做柴静的导师。你知道表演是需要对手配合的，偏偏李阳不解风情。

“总的来说，电视是虚假的艺术。”我不反对柴静在镜头前面努力地去“演”，只不过当无数人拥趸将柴静的表演视为真实的时候，再对比其头上顶着的“新闻”两个字，就很是错乱了。换句话说，如果一个人一直口口声声追求着新闻真实、客观，也让很多受众坚信其在追求着新闻真实、客观，而其实际作为和实际效果却不断偏离而去甚至背道而驰，这难道不比传统意义上的“《新闻联播》”更害人吗？

一个人的成长环境，在很大程度上决定了一个人的生存方式，对柴静影响最大的两个环境，一个是CCTV的招牌；一个是老男人的饭局，前者给了她居高临下、尽情施展的舞台，后者给了她汲取营养、备受呵护的温床。在CCTV前后左后忙碌的那支全力打造其品牌的团队面前，柴静是所谓惟一的核心人物；在接踵而来推杯换盏、口若悬河的饭局上那群老男人面前，柴静只是一个负责斟酒撑场的邻家小妹。

CCTV需要的是工具，一个能把节目做出影响力和收视率的工具；老男人需要的是代言，一个能把自己的想法通过某种形式更广泛传播出去的代言，于是，柴静不得不首先成为一个工具，继而还必须肩负起一个代言的责任。

放眼世界，除了好莱坞巨星，最受世人推崇的女性的两大杰出代表人物，一个是睿智的奥普拉，一个是博爱的戴安娜，直发示人，略施粉黛的柴静的偶像绝对不是其每每接受采访屡屡提及的安娜卡列尼娜，CCTV和老男人也不允许其成为太过虚无晦涩的安娜卡列尼娜，必须奔着奥普拉和戴安娜的路子走下去——在中国，睿智的女人不少，但往往缺少博爱，博爱的女人很多，但常常缺少睿智……于是，留给柴静追求的目标变得格外清晰起来。

问题是，柴静不是奥普拉，也不是戴安娜，她惟一的出路只有——演。其实，演是很难的一件事，真论表演的天赋，不说别人，我都可以当柴姑娘的老师。但先天不足，可以后天补，柴静笃定是一个执着且勤奋的女子，何况，饭局上的老男人是倾力相助的“编剧”， CCTV的团队是鼎力烘托的“导演”，一幕幕睿智+博爱的大戏，终于看见了——

演播室里的柴静，有点奥普拉的影子，只是因主客观条件所限，不能像奥普拉那般犀利，于是，退而求其次突出情绪——反打镜头中做出的一个又一个丰富中透着呆板的表情动作，以“一二三四，二二三四”的节奏，引领者观众的喜怒哀乐；

外景地里的柴静，有点戴安娜的影子，走进由面容沧桑的老人和脸蛋发红的孩子中间，嘘寒问暖，牵手拥抱，同悲同喜，同呼吸共命运，就差喊一句：“我代表D和政府来看望大家了，乡亲们受苦了！”

柴静，你能看见自己吗？