邵逸夫和他的影视王国：曾塑造一代港人生活习惯

黑帮剧经典《上海滩》

邵逸夫和他的邵氏给香港的市民文化和影视工业带来什么？有几样是不得不提的：1.《欢乐今宵》；2.无线剧集；3.香港小姐；4.演艺人才；5.邵氏与嘉禾的竞争和变迁。

1960年代到1970年代，无线电视已经成为香港人民日常娱乐的生活节目之一。老香港人以前喜欢往酒楼歌坛欣赏粤曲及岭南曲艺，或一家大小去游乐场看综合表演节目。《欢乐今宵》把这种杂耍的综艺形式搬到了电视上，使香港人在家里就看到古今中外的表演节目。（注：《欢乐今宵》是香港无线电视的长寿综艺节目，1967年无线启播后第二天即11月20日就开始播出，一直播到1994年，共6613期。制作集数之多被列入世界纪录。）

TVB出品的长片通俗电视剧也在一定程度上填补了1970年代粤语剧情片和文艺片的空白（那时电影电视都是以武侠、功夫片为流行），而这一通俗连续剧形式的出现，使得香港各个年龄层的人都有了“到点赶回家”追看电视剧的习惯。1980年代之后，这一热潮就大不如前了，电视剧的集数也没有以前那么长了。

1970年代的TVB电视剧对现实问题比较关注，很多剧情内容都反映香港社会问题、香港人的处境。即便是喜剧，也会采用一种嘲讽的口吻针砭现实。除此之外，对细腻的人情世故，或是复杂的男女情爱有很大胆和直接的展现。

不过在1970年代时期，还不会觉得邵逸夫就是TVB的代表人物，他很少出席一些公共活动。一直到上世纪80年代之后，邵逸夫和TVB的联系才日益明显。邵氏公司停产后，曾另成立大都会电影公司，利用TVB培养的人才拍电影,所以我们可以看到杜琪峰和郭富城，杜琪峰和周星驰合作的电影。

至于选美，香港其实有很长的选美历史，但是从没有像TVB的香港小姐这样能代表香港的选美活动。上世纪七八十年代，香港小姐的选美都处于一个非常高层次的时期，对许多家庭来讲都是不可不看的节目。而且选美对选手的要求也很高，很多都是有海外背景的或者高学历的背景。而且，当时整个节目的包装华丽而且健康，完全引领着当时的潮流，体现了1970年代对女性美感的一种“都市化”追求，也就是说，从当时的香港小姐选美里，可以看到一个非常现代的城市女性形象。所以会出现孙永恩、朱玲玲这样长相清秀同时又气质高贵，兼具时代感的女性。但1980年代之后，大家已经不需要通过选美节目来“看美女”了，TVB在1980年代还曾举办过健美小姐和香港太太的选举，后来都不了了之。

从香港小姐走出了很多香港的当红女星，比如钟楚红、张曼玉、李嘉欣、郭蔼明，可以说为后来的电影界输出了不少人才。凡是碰到TVB台庆或是其他重要活动，我们可以看到，坐在邵逸夫旁边的都是当届的香港小姐佳丽。

TVB另一个从侧面为电影输出人才的贡献之处是上世纪七八十年代以艺人训练班的形式招聘有演艺天赋的演员。这种“艺人训练班”保持了以往电影工业的培训形式，而在1970年代，当时的嘉禾电影公司已经没有这样的模式了。现在回过头看， 虽然电视没人看了，但是这三四十年来，香港演艺圈的人才、所有这些最当红的人才都是从当时的演艺训练班出来的，包括梅艳芳、郑秀文都是从TVB的歌唱比赛出来的。当时TVB有一个附属机构——华星唱片公司，签了梅艳芳这样的歌唱比赛新人。

电影方面，邵氏和嘉禾在1970年代形成了一种竞争关系。某些方面，嘉禾更能代表当时电影制作的文化潮流，即与邵氏那样传统“一张白纸”的培养新人的方式不同，嘉禾早期找的一些年轻男女演员，都不是“一张白纸”，而都已经展露出了特别的演艺天赋。李小龙就是典型的代表，像他这样有主导性的演员完全不能被邵氏“人治”的家族体制和片场文化所能接受。他是邵氏“不要的”而被嘉禾老板邹文怀“捡到的宝”。邹文怀也是从邵氏出来的人，曾经是邵逸夫的亲信。导演张彻在回忆录中所说，邵逸夫的用人之道是“头等人才，三等职务，特等权力”，邹文怀曾经帮邵逸夫做了很多的决策，比如重点拍摄武侠片，著名的《独臂刀》就是邹文怀提携了当时并不得志的导演张彻、新人王羽，并让倪匡写了剧本而拍成的。离开邵氏后，邹文怀创立了一种更加变通、灵活的企业文化。所以后来当洪金宝、成龙从嘉禾成长且走红时，邵氏已经没有什么可造之才，这或许埋下了往后TVB把重心转移到了电视方面的伏线。（注：根据资料，邹文怀在邵氏工作13年，先后主管宣传、制片，是邵逸夫最得力的亲信，实际职权已远超总经理，但多年下来，邹文怀希望作为高层参与公司分红一直未果，甚至遭到邵逸夫的“冷处理”，两人从此心中有了隔阂。不久后，邵逸夫的红颜知己方逸华进入邵氏管理层，邹文怀的权力遭遇微妙的削减。）