《聂隐娘》称雄金马意义何在？背对观众的艺术需要尊重

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　　《刺客聂隐娘》还停留在纸上谈兵阶段时，无数人仅把它看成这只是一个迟早的计划，我就曾笑言，一旦它落实到菲林上，就一定会大有斩获，首先没跑的，就是侯孝贤家乡的金马奖。我不是对侯孝贤如此信心满满，而是对整个华语电影的整体形态的全面疲软常常是哑口无言。外观上，真用视听说事的人少之又少，充满讽刺的说法是，中国电影要建立格里菲斯之后的，一种全新的语言模式，祝他们马到成功。内里，则是离“人生”二字渐行渐远。卖不完的萌，耍不够的贱，一听说这世界上还有长大这件事情，一个个都吓得屁滚尿流，一天不犯幼稚病就活不下去的派头。至于那些打着“艺术”旗号的电影，搞艺术的少，被艺术搞的倒是乌秧乌秧的。

　　《刺客聂隐娘》显然不是这样，它想到那儿就说到那儿，既量力而行又有的放矢。片子说的是不必急于寻找同类，这看起来，像是对中国当下电影的反讽。中国电影好像从来没有像今天那样，和最广泛的观众手拉手，心连心。大多数导演都假想自己能从群众中来，又能安然无恙地回到群众中去。而侯导背对观众的创作方法，我是极认可的。不管是商业还是艺术，都是一种创作。真正的创作，很多的时候是要扪心自问的。也就是说比观众在想什么更重要的事情是，你在想什么？所以，《聂隐娘》的鹤立鸡群，荣誉接踵而至，是再正常不过了。它从一开始，就摆出副我手写我心的气度。对于这样的人，这样的影片，你只能去尊重它。就像剑术已成，道心甚坚的聂家小娘子，明明有必杀技，却仍显示出对每一具生命的尊重。

　　有《刺客聂隐娘》在此，本届金马奖大部分影片和部分电影人，注定要成为陪跑运动员。大多数奖项，对我而言，都是爱谁谁。只是不太理解，最佳原创剧本为何要颁给《山河故人》。看不出，这个具科幻味道的影片，它在剧作上有何高明之处。既看不到三角恋需二选一时的微妙抉择，也看不到母子情里应有的更丰富更动人的细节。至于老少恋，也只提供状况，而无更具实体质感的状态。这样的一部基本不放过任何角落，到处贴标签的电影，剧力既不奔腾也无涓涓细流。它力图如名词解释般，和那个貌似强硬的主题生生地捆绑在一起。《塔洛》因万玛才旦先写了小说，给划到改编剧本，好在，得了奖。这本子写地很轻巧，但也有些直白。一个办身份证还果然就牵涉到身份迷失这一话题。

　　同样不理解的是，为何《解救吾先生》的王千源被划到男配这一堆里。按戏份来说，应是不折不扣的主角。当然，王千源放到男主一栏里，也基本没什么戏。王千源其实很会演戏，只是在那部电影里，表演空间还不够，这不是他的问题。而关于冯小刚在《老炮儿》的表演，怎么说呢，其实整部影片的表演风格，都有一定的脸谱化的倾向。该凶的凶，该妖的妖，该媚的媚，总是绷着一股虚火。与其说冯小刚演的是一老炮，不如他演的是一个末路英雄。说起演员冯小刚，他最擅长的角色是有贼心没贼胆，且色厉内茬的小男人。而在《老炮儿》里，冯小刚太威风了，而这个老炮可爱的一面，也就是冯小刚所特有的喜剧天分，实际上没有多少发挥。总体来说，冯小刚过足了戏瘾，也成为这部影片最大的亮点。冯小刚以前曾放过狂言：中国没有明星，所有的明星加起来，都拼不过他。那就让我们拭目以待吧。

　　关于女主，只要不是赵涛、舒淇和张艾嘉，爱给谁给谁。结果是满了我的意，想想，也是好久没看过林嘉欣的表演。最后一次看她是在神经兮兮的《堂吉诃德》。这一部《百日告别》应该找来看看。剧情有些像成濑已喜男的遗作《乱云》，也像台湾这边的《欢颜》。所谓疗伤电影吧。

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