[独家影评]《过往》：时间抹不去的伤痕

《过往》剧照

影评

此时无声胜有声

影片开始得很精彩，一场接机戏只因语言的缺失而更显生动。Marie来到巴黎机场接从德黑兰飞来的前夫Ahmad。因隔着玻璃，两个人听不见彼此的声音，便以唇形和手势进行交流。仅这样一个小细节便带出两个人长久的过往及共同的默契。而且在这部《过往》中，阿斯哈-法哈蒂延续了《一次别离》的纪实风格，采用平实的镜头，没有任何音乐的烘托。“我个人很喜欢音乐。但对于纪实风格的电影，环境音才是最好的音乐”。

片头字幕巧妙点题

简短的接机片头之后，字幕出现得也非常巧妙。纯黑的屏幕上《过往》两个白字伴随着雨刷器的声音，仿佛被擦除般逐渐淡去。然而始终没有彻底消失的字迹，如同片中过往的伤痕一样永远停留在画面上。

“铁轨，时间的过度标志”

Marie开车带Ahmad来到她在巴黎郊区靠近铁轨的老房子里，虽然次日就要去法院离婚，但她还是安排前夫住在自己家里。过去就这样再次安插在了她现在的生活中，引起渲染大波。随后，影片大部分场景都发生在这个家里。“老房子，车站，铁轨”这些看似只是无关紧要的背景，事实上却都是在揭示影片的主题——过往。“车站，铁轨其实都是电影里经典的过渡标志”，导演阿斯哈-法哈蒂在新闻发布会上说：“它们连接着过去和未来”。因而，选择把“家”安排在铁轨旁，就是要表现这个始终处在过去和未来之间的故事。

《罗生门》式的多重视角

除了时间，影片一直在质疑的另一个问题便是“真相”——露西不接受母亲再婚的真实原因，Samir妻子变成植物人的缘由，谁才是真正的罪人等。同一件事，每个人所看到的都是不同的角度，所了解的都是部分的真相，正如影片的最后一个画面。Samir来到妻子病房，喷了她最喜欢的香水，把手放在她手边，说如果她还有意识、能闻到香水就握紧自己的手。镜头特写到妻子的手，始终一动不动。然而，坐在妻子右侧的Samir永远也不会知道妻子左眼流下的那一滴眼泪。

花絮：

片中一场戏，由贝热尼丝-贝乔扮演的Marie和女儿露西躺在床上，这是母女两唯一一场理解沟通的戏。这场戏很短，却拍了六个小时，导演阿斯哈-法哈蒂因为始终不满意而发飙。精疲力尽的贝热尼丝-贝乔拍到最后真的在床上睡着了。