[独家]陈国富谈《狄仁杰》系列：紧盯中国“次文化”

小说里的狄仁杰，我摸索了一下，实在毫无电影感，也没有现代的戏剧魅力。

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《狄仁杰》有政治阴谋，是春秋笔法

凤凰娱乐：说回来，等于您对自己并没有一个量化的要求或标准。

陈国富：因为没办法量化，因为你碰到的每一个人，就跟交朋友一样。小时候我们受到的教育，都要交良友，自己才能进步，但你没办法给自己设这么一个前提，然后这样来挑选朋友，有些朋友就是跟你喝酒吃饭开心，你觉得我因为你生活变得更多彩多姿。我不能说你都没有帮我，在事业上有什么成就，你也没教我什么新知识，也不帮跑个腿，就不来往了，不是这样的。

电影就是这么一个产品，你说我们为什么要去看电影，它在任何现实的利益上都不能增加什么，看电影是一个挺莫名其妙的消费行为，但你说从此没有好看的电影了，我们会觉得日子真的相当难过。

凤凰娱乐：我怎么去理解，一个监制，您觉得是把自己的东西，比如说成功的告诉导演，让导演采纳了，然后把他最后表达出来，这个您觉得算是OK，我这个工作还可以，还是说也许他有他的意见，可能我们闹得不是太，合作的过程不是太顺利，但是最后成绩非常好，你觉得，OK，可能磨合半天，可能一打，也挺OK，火花也出来了，您觉得哪一种算是我的工作成功了？

陈国富：我把它分成三个元素。你刚刚提问的时候，我脑子一边在想，我到底应该用什么标准来衡量这个工作。

对我而言，首先他第一个是责任，因为你被赋予了这样的责任，你就会较劲，因为你不愿意这个结果出来是让人失望的，让观众失望，让导演失望，让其他的主创失望，或者让投资人失望，责任是一个挺要命的事情，你会咬牙坚持的。

第二个，专业要到位。不是说我有责任，我就能来管东管西的，提我个人的看法意见，这个不靠谱。你要记得你是跟专业人士沟通，比如导演就是一个很专业的人士，如果你说的是不食人间烟火的，就会出现我刚刚说的那种抵触的情况。所以这个你得自己跟自己提要求，，我专业知识够吗，达标吗？

第三个是最微妙的——“自知之明”。因为你是在跟不同的人打交道，你不是只跟一个导演工作，所以你得有自知之明，你需要敏感，我今天碰到的是徐克导演，我跟他是朋友，我需要了解他表达的习性，你对哪些东西的坚持，表现在什么地方，他是可以接纳的，这是一种探索，你探索完了以后，就会像我说的，就是你跟朋友打交道一样的，你得掌握一个分寸，抓到那个度。这个部分最难，难规格化，因为这只能从你的人生经验里，还有从你个人的信心里头去找，因为你对人、对这个世界好奇，你才愿意做这种摸索。

凤凰娱乐：说回狄仁杰本身，上一部《狄仁杰》在法国市场非常火爆，这次除了在国内有大规模宣传，在海外市场有没有针对性的宣传策略呢？

陈国富：上一部通天帝国，应该说在各个地区都还算成功，甚至我记得那一年好像时代杂志选世界十大电影，把这部电影也给选进去了，徐克还蛮惊讶的，跟我说，这到底怎么回事，然后我就装了一付非常老谋深算的样子，好像我觉得就应该是这样的结果。

应该说这次做也顶了这个压力，毕竟上一个成功，这第二部在海外销售还比较顺利，相当于你电影的都没拍出来，大部分全世界各地的都已经预购了，我觉得这同时也带来责任吧，你怎么持续让人觉得物超所值。

狄仁杰本身就是一个好玩的戏，你不能说，你不够深沉，主题不够庞大，或者推理不够，这些我们就也听一听，也会想办法改进，但是这真不是这戏里最重要的，它是一个就应该让人眼花缭乱，然后觉得特别逗——“你们怎么能想这样的事情，还能再嗨一点吗”这种感觉。我希望狄仁杰能一直维持这样的调性。

凤凰娱乐：所以您觉得《大唐狄公传》对您的参考度并不大？

陈国富：真实的狄仁杰这个人物，根本没办法搬上银幕，过去小说里的那些狄仁杰，我确实摸索了一下，实在毫无电影感，也没有现代的戏剧魅力。他就是一个走来走去推理的无聊侦探故事，有时候破了案甚至是因为晚上睡觉做了一个梦，受害人托梦给他：是谁谁谁把我埋在什么地方，剧情非常傻。

所以一开始我就想让狄仁杰这个系列完全脱离之前的东西，不管是狄公案的章回小说，或者荷兰汉学家写的那一系列。

凤凰娱乐：当时焦雄屏女士也分析了《狄仁杰1》在法国的卖座，她说这可能更多是一种巧合……

陈国富：狄仁杰这个人物是一个很有意思的想象人物，其实他的真实事迹头没有那么多神断，办案情节，更多后人的各种想象，应该说我们找到一个这样的符号，把很多我们现代人冤屈，各种我们美丽的想象，或者对奇幻世界的追求，附加在人物的符号上，我觉得这个面向要留给其他学者去研究。

凤凰娱乐：最后一个问题，我们发现近几年除了徐克的两部古装片能称得上“大卖”之外，其它古装片都没有太好的成绩，很多人也说大片时代已经过去。您觉得这一现象出现的原因是什么？

陈国富：古装大片必然还会是华语片的重要市场根源，我觉得这不会改变，原因呢？其实同业应该很清楚，主要两个，一个，武侠功夫这个东西还属于老祖宗给我们留下来的资产，这个资产你不用白不用，你拿什么去跟国外的大片对抗、去比较，这个还是一个压箱的法宝。

现在关键，新一代创作者怎么用这些元素去翻新，去持续刺激观众的欣赏欲望，你不能说曾经有一个什么样的卖座的古装大片，所以就原样照抄一遍，那是必死的，所以，这还是给创作者的一个挑战，同时也是一个希望。

另外一个就是说，因为中国限于国情的关系，我们也不分级，审查上的顾虑比较多，比如我从上一部《通天帝国》就强调，这是一个古装警匪片，因为我们拍不了像模像样的警匪片，所以我们就把人物穿上可能更华丽的衣服，然后搞起唐朝、惊悚、政治阴谋，把这些全煮在一锅里。

凤凰娱乐：所以您的意思是，《狄仁杰》有春秋笔法？

陈国富：是。它就是这种笔法，像《狄仁杰》这种电影在中国取代了很多好莱坞的类型，它是很多类型片的综合体。