《中国好歌曲》原创模式面临四大挑战(图)

《中国好歌曲》

由中央电视台联手灿星制作共同打造的原创音乐类节目《中国好歌曲》拟定将于明年1月3日登陆中央三套周五晚19:30黄金档。这档以鼓励原创力量、扶持有才华原创音乐人、推广优秀的原创音乐作品为目的的节目本身，也是原创的模式，因为此前国内外都无任何相同立意的节目出现，所以关于“好歌曲”节目模式的研发也是无迹可寻，正像导师刘欢所说“连石头都摸不到”。目前，节目组还未正式公布究竟以怎样的方式评选“好歌曲”，但从日前节目组在京举办的原创音乐研讨会上，“好歌曲”节目模式所面临的四大挑战已清晰显现，而有一些是当今乐坛亟需解决的顽疾。

一：标准何为好歌曲？

究竟什么是“好歌曲”？在欣赏品味越来越私人化的今天，很难用一把尺子界定好听或不好听，好歌曲的标准见仁见智。在台湾著名音乐制作人黄国伦心中，好歌曲有“好、巧、妙”三种境界：“写得好，有东西，有基本词曲的动力和功底；写得巧，要动情，写到人的心中；写得妙，要能动心，写到人家灵魂共鸣，心弦震荡，是神来之笔。”虽说如此，能否从征集到的上千首原创作品中披沙拣金，找到有内容、有意义、有共鸣、有市场的歌曲来，对节目组所有人的音乐功力都是不小的考验。当然更要仰仗四位音乐导师的专业能力，这也是“好歌曲”必须邀请始终活跃在创作一线的最顶尖音乐人做导师的原因。

但是，对于一首完整地呈现给听众的优秀作品来讲，词和曲只是最基本的元素。创作词曲好比灵与肉，但是制作和编曲就像教育和包装。一首好歌曲，两个不同的编曲，一个可以把它毁掉，一个可以给它提升。对于节目组而言，如何在最初阶段，尽量排除编曲对歌曲本身的干扰也是很关键的一环。

对此，《中国好歌曲》音乐总监安栋明确表示，最初阶段会对创作者的编曲有所限制：“我们基本上是以五个乐手在台上伴奏，作为一个基本的编曲”，导师刘欢也介绍：“这五个人的小编，是以流行音乐的四大件（钢琴、吉他、贝斯、架子鼓）为基础。但是如果你特殊的话吉他贝司不要了，换成你的乐器也可以。总之，这是为了体现初期的公平性。”

观众也无需担心“命题式”编曲会限制音乐发挥的空间，因为伴奏编曲的限制只适用于最初阶段，随着节目进程的推进，导师和幕后的音乐团队都会帮助创作者对歌曲进行打磨锤炼。所以，观众可以在《中国好歌曲》的舞台上，目睹一首好歌曲是怎样从最初的一两小节的旋律逐渐丰富完整为在音乐市场上听到的样子。

唱歌的人同样会对歌曲的呈现有所影响。多位著名的创作人及乐评人都向节目组提出，要对“好歌曲”和“好声音”有所区隔，不要太苛求唱功，只要求真诚地、有生命力地去表达原创的音乐作品。

二：出路谁夸好裁缝？

写了很多年歌的捞仔回忆说：“我记得90年代，就是94那个时代，我获了好多最佳编曲奖。让我上台发言，我想我就是裁缝，给人家做了几身漂亮的衣服，没有人会夸裁缝好；但是如果没有好裁缝的话，那件衣服是不成立的。所以这个节目应该鼓励一下我们这样的裁缝。不是说我们有多聪明，而是要提高裁缝的积极性。”

人常说“要用作品说话”，但在音乐界这条常规却常常行不通，多数音乐创作者都曾面临过这样的窘境：歌火了，可观众还是不知道作者是谁，作者回家了，继续孤独地写歌。版权管理不善是内地音乐产业不振、唱片工业萎缩的重要原因之一，它削弱了优秀音乐人的创作动力，使他们不再创作，正如虾米网CEO王皓所说，“一个行业如果没有办法给从业人员提供很好的汇报的话，这个行业最优秀的人就出不去”。