《白日焰火》凤凰公映礼现场实录

刁亦男：之前我们去抚顺拍，但是两年前筹备，之后就变样了，因为中国变化很快。当时我们的摄影决定哈尔滨，是因为剧本格局比较大，去哈尔滨空间更丰富。而且哈尔滨冬季一直有雪，我们也想试一试那个雪给我们展现一种什么样的景象。有一个小说叫《脏的雪》，一直想去看看脏的雪是什么样子，不是白雪皑皑的美，不是装饰性，而是脏的雪。

主持人：有个镜头印象很深，经过那个隧道从夏天到了冬天，到了廖凡倒在路边的样子。不光是季节的改变，我们也看到一个命运的改变。得到了金熊，对刁亦男导演来说也是一种人生的改变、事业的改变，你能总结一下这样的改变？

刁亦男：这种改变分两个方面，一种是很不好的，你会接触很多的媒体采访。

主持人：我就代表不好的一面。

刁亦男：很苦恼。你可能拥有一定的话语权了，但是在你没有得到这些的时候你真的是在一个小房间里，用自己的力量让周围的人认识你。那是最本能的，你只有你的电脑、文字，然后你只有把你的电影拍好，没有退路。获得这些以后，这就是属于令人担忧的，所以我在试图让自己平静下来，处理很多事情。

主持人：你很平静。脸都刮破了。

刁亦男：我其实内心一点也不平静。

主持人：导演，你的同班同学蔡尚君的《人山人海》也在威尼斯获得认可。你们两个的电影都是犯罪题材，都是黑色暴力的东西，为什么你会觉得暴力对你有特别大的吸引力？

刁亦男：“暴力”总是在我们对社会失望的时候来替我们表达情绪，当你对周围的人都失去信任的时候，暴力往往成为某种发泄一样的展现，就像二战后在欧洲基本上也是所有的价值都是战时的，你批评这样一个没有价值的社会有意义吗？这个时候也许风格成了唯一一种你可以掌握的武器。我说的风格，可能是很炫酷的风格，让所有的内容见鬼，我们就是形式至上。比如说暴力可以幻化成某种特别奇观的状态展现给大家，但是这种暴力充满了罗曼蒂克的因素，总之作者在这里面基于自己的情绪、暴力和浪漫结合在一起时候，我觉得会产生很好的化学反应。

主持人：到现在为止你听到对这个电影的评价哪一句是您最满意的？

刁亦男：之前都是一些英文的影评，我英文不好，道听途说，总之他们说这是一个很有创新精神，不用民俗、不用意识形态，用电影本身来赢得观众的电影，这个我很满足。

主持人：最后一个很简短的问题也很庸俗的问题，估一下票房。

刁亦男：票房当然越多越好。

主持人：多到多少让你真的能够如愿以偿？

刁亦男：多到装不下为止。

主持人：像焰火一样。

刁亦男：如果这个房间里面堆满了人民币那是什么感觉？

主持人：我们都挤死了。好的，接下来请导演和张老师下场休息，我们有请各位演员上场。

主持人：欢迎所有的主演！这是一个色彩的电影，但是黑色里面也有黑色的爱情，躲在黑色里的爱情。各位请谈一下自己做这个电影中间，每个人谈自己印象最深或者最满意一场戏的处理，从余皑磊开始，一路过来，反正你走的早，你就先说吧。

余：好，我不着急走，我其实可以最后说。我印象最深的戏，估计也是大家印象最深的戏，就是死的那么零碎，一天天被学兵哥从铁路桥上扔下去，哪一天就说冷有点太没劲，但是确实是冷。比较有意思那一场戏拍的一整天，而且我真的记得那一场戏，终于拍到凌晨拍完了之后我看到导演在后面佞笑的时候，我觉得终于成功了，在现场王学兵也一直较这个劲：这场戏是怎么处理较劲。因为我们总觉得怎么杀才能通过，而且大家看电影的时候不觉得过度的血腥又能够展示这个事件的残酷，争执很久，讨论很多方案，一遍一遍的，最后就说行了，就怎么拍，看导演怎么确定拍画面，我跟王学兵哥负责怎么样更安全。王学兵拿着那个真的冰刀，一下一下就一下，我不知道你们对那一场戏是不是印象深，反正我对那个印象特别深，我在柏林第一次看到那个戏的时候挺疼的。录音老师就说他也挺喜欢那个一场剧。他说我特别喜欢喉咙被割断时候的声音。我头天晚上也想被划断喉咙的声。

主持人：我印象比较深他们滑野冰的时候你在那个下面的表情，有点感动。他们两个远离的时候。

余：我牵挂的是他，不是桂纶镁，这是战友之情。导演说这是某些貌似成功的人也活得很失败，我对死了几个战场耿耿于怀，我也认为这个案子没有结，但是我们两个都不想让对方进入这个事件，怕他担心出事。

主持人：谢谢余先生，然后是王景春。

王景春：两场剧我印象比较深刻，一个是他弄这个皮裤，然后这个裤子也弄掉了，我一边缝扣子一边跟他聊，以前说是缝羽绒服，我在那儿练好长一段时间，一两个月来缝这个扣子，结果拍的那天突然改成了皮裤子，皮裤子扣不像羽绒服，有顶针都没有用，结果那天拍我被扎了无数下。另一场戏是小美被抓了以后在那个车上我出去拿了一个红围巾，给她送红围巾，那一场戏是让我触动挺大的，我演的时候摄像师在里面，然后我的角色去近看小美，我敲敲玻璃的时候她回头，可那一刹那，我感觉被扎痛了，扎在我的心里了。我看到她的脸时，眼泪一下子就下来了，我觉得挺棒的，就这两场戏，谢谢，你们说吧。