第13届华鼎奖百强电视剧榜：黄海波吴镇宇榜上有名

《打狗棍》

百强榜“大制作”不敌“小清新”

去年本是电视剧大年，因为有《楚汉传奇》、《新编辑部的故事》、《大宅门1912》、《精忠岳飞》等一众大导演、大演员的大制作抢滩市场，但让大家始料未及的是，这些“大制作”几乎都遭遇了滑铁卢。从《楚汉传奇》收视遇冷到大制作、大卡司的《隋唐演义》的悄无声息，再到大腕云集的《大宅门1912》、《唐山大地震》悉数败走，一度让业内人找不着北。从华鼎奖的调查数据来看，“小清新”不敌“大制作”的脉络也相当清晰，前20名的榜单中大制作的身影也寥寥无几，唯有闫建刚导演的《赵氏孤儿案》和黄晓明主演的《精忠岳飞》挤进了20强，但在观众口碑和观看价值方面还有待提高。

而与之形成鲜明对比的是，在大制作纷纷遇冷之时，《陆贞传奇》、《恋了爱了》等小制作的剧目却大受追捧，让人大跌眼镜。不过，通过调查数据可以看到，受追捧与观看价值（电视剧在提高审美、感悟人生、开阔视野等方面的价值）并不能划等号。诸如排名第21位的《陆贞传奇》的虽然在基础要素（913.42 )、观看价值(866.03 )的得分明显高于排名第69位的《唐山大地震》，但其在观众口碑一项上的得分794.76却要远远低于《唐山大地震》的889.16；无独有偶，排名第47位的《隋唐演义》858.39 的观看价值得分也远远高于排名第33位的《紫钗情缘》，其858.39 的观看价值比排名第8的《乡村爱情变奏曲》高57分之多。

“大制作”不敌“小清新”也反映出另外一个问题，在传统戏剧审核标准里，“名导、名演员、正剧”就是“好剧”的不二法则，于是“戏说”、“穿越”、“搞笑”都被冠上了“雷”的称号，“言情”、“偶像”、“都市”则标注了“脑残”的字样。大家纠结于某句话是不是符合历史，某个水果盘是不是存在于某个朝代，却忘了“好看”才是戏剧的第一标准，忘了在收视率这一评价体系里，观众才有权说话。只讲形式没有内容的“大制作”敌不过“小清新”也就不足为奇了。

芒果台笑傲群雄  “一剧两星”初见端倪

纵观第13届华鼎奖的电视剧百强榜单，仅湖南卫视就占去了五分之一的份额，共有《陆贞传奇》、《爱在春天》、《唐宫燕》、《璀璨人生》、《笑傲江湖》、《贤妻》、《小儿难养》、《天天有喜》等近20部作品入围100强。剩下的多半席位也均被央视一套、八套，安徽、浙江、东方、北京、江苏、天津等卫视瓜分。很多二三线卫视要么没有作品入围，要么只有一两部入围，而且还是4家卫视联播的形式。

值得注意的是，这份榜单还让“一剧两星”初见端倪。2015年1月1日起正式实施新政后，一线卫视好剧不断、二三线卫视无戏可买的两极分化的状况可能会愈演愈烈。以往，二三线卫视还可以联合一线卫视，通过“4星联播”实现逆袭，“一剧两星”之后，这种机会不再拥有。而对于芒果台和央视这样的大户而言，几乎毫发不伤，尤其一度受到“4星联播大剧”影响的央视，之后会争取到更多好剧播出机会。

产量回落依然过剩  精品难觅

自2000年国产剧年产量突破1万集以后，每年都以数千集的数量在连续增长，2012年达到峰值（1.7万集），而每年我国电视剧的总消费量不过7000集左右，产能严重过剩。去年国产剧首次实现减产，产量比前年减少11%，这被业界解读为播出平台趋于饱和之后的理性回归。值得注意的是，虽然去年产量虽然少了2000集，但1.5万集的年产量依然造成大量浪费，有数千集电视剧无法播出。另据央视索福瑞的数据统计，去年卫视播出的电视剧中，收视率超过1%的只有5.8%，超过2%的不超过10部，超过70%的电视剧收视率低于0.5%，不及格。

从华鼎奖电视剧百强榜的各大数据来看，虽然上榜的作品有100部之多，但在三个评价体系上得分比较均衡的精品却并不多，尤其在观看价值和观众口碑上还有很大的提升空间。此外，一年1.5万集的量最终只有不足三分之一的剧集能上榜，能被观众接受认可，也对整个电视剧行业的发展提出了更多的思考。此外，“一剧两星”还将引发电视制作单位优胜劣汰式的大洗牌，这对电视剧的精品制作也提出了更高的要求。