[独家]快男、民主与市场妥协：独立导演和选秀投名状

众筹网站截图

点击进入：导演范立欣谈《我就是我》：要让观众看到蜕变的过程

几乎是在范立欣遭遇创作的“二选一”困境的同时，《我就是我》在资金方面也开始出现超支的情况。范立欣自己找来了200万元投资还是杯水车薪，而湖南卫视则表示“预算只有这么多”。此时，一家众筹网站看中了这个项目，他们给出的方案是：以网站做平台，在网上向那些快男粉丝集资500万。作为回报，粉丝可以在影片上映后获得等值的首映式门票及影票。这种行为可被看做是一种“预售票房”，尽管它在国内还鲜有成功先例。不过这一次，《我就是我》本来预备“20天集资500万”的众筹目标，仅仅用时24个小时便达成了。这些快男粉丝极其高涨的热情和愿意付出的金额震惊了所有人。项目超支的问题因此迎刃而解，天娱和湖南卫视不可能不为之所动，何况从法理上讲，此时的粉丝已经是这部电影的投资人了。

尽管范立欣否认了他因粉丝集资而改变创作的论断，但他并没否认自己最终的那个选择：“你可以把它理解为‘燃烧羽毛’吧，中国市场现在就这个样子，我不燃烧自己的羽毛、不做这个选择，就无法占领主流院线……我承认这是妥协，向市场妥协。” 此时，《我就是我》开始像商业片那样进行包装与宣传了：影片的英文名改成了网络用语“NO ZUO NO DIE”，片尾曲则选择和快男没有任何关系的“TFBoys组合”演唱，影片也在公开宣传时开始回避“纪录片”一词而强调这是一部“真实电影”。当记者向范立欣求证这个概念是否延续了让-鲁什、怀斯曼等人的“真实电影”创作特点时，导演摆了摆手：“你说的那只是个纪录片领域的学术概念，我们的‘真实电影’更广义，是个市场概念，尤其针对中国市场。”

而即便范立欣认定了这样的“妥协”道路，在具体的操作上也并非世人想象的那么容易。他很快发现，这些最终的“快男六强”其实在海选阶段并没什么丰富的故事，他必须加进一些其他的元素或素材避免可能发生的结构凌乱。“开头十几分钟确实有些散，我也考虑过要不要把前面那些底层人士的素材加进来，但我一想，如果我加进去个东莞工人或刑事犯的角色进去，这些（快男六强）的粉丝们会觉得莫名其妙的，他们会问：你在干吗？这几个是谁？而这些粉丝又是我这片子的核心观众。”几经考虑，范立欣选择了补拍几个“快男六强”的镜头。这也是后来被人指责为“摆拍”的几个段落：在阳光沙滩的环境下，几位“快男”骑单车、玩沙丘……

不过从那场试映会的反馈来看，这些“小出品人”并不在乎什么摆拍，他们始终沉浸在偶像的一笑一颦中：每一个耍酷、每一次卖萌，都会瞬间在现场掀起欢呼。其中，产生分贝最大的画面就是这组补拍镜头里“快男骑车”，而粉丝们之所以尖叫，是因为其中一个人完成了“双手不扶把”的动作。

“哦，是吗？那我应该去看看。”当我把试映场粉丝的热情场面告诉范立欣时，他耸耸肩，表情才露出了一点放松。“你知道吗，我们本来有机会大卖的，当初《爸爸去哪儿》的春节档是留给我的，结果我的剪辑师不行，才拖到了现在……”谈到如今的市场反应，范立欣还是出现了一丝隐忧：“现在麻烦了，因为《爸爸》大卖，所有人的胃口都被吊得特别高，大家都等着看这部电影会卖到多少亿……”

而在7月25日影片的首映日排片表上，《我就是我》的排片比率并不到4%。在行家看来，这几乎已在市场上宣判了一部电影的死刑。范立欣试图依靠纪录片占领主流院线的目标，恐怕还要推后一会儿。

这让记者想起范立欣讲的那个东莞男孩的故事。他说，在男孩海选失败后，摄制组其实也跟他回到了东莞。男孩重新拿起了工具，走进厂房。在巨大的车间里，他还是唱起了歌，机器巨大的轰鸣声其实把他的歌声淹没掉了，没人听清他在唱什么，然后镜头越拉越远、越拉越远…… 

（张海律亦对本文有所帮助）

（凤凰网独家内容，转载请注明出处）