[独家]徐静蕾：某些前辈导演总爱代表全国人民

徐静蕾：我现在小心思越来越少 越来越“傻”

何东：你从你的生活里面，你还能找到你是湘人的影子吗？

徐静蕾：我还是受湖南人影响很大，因为我奶奶湖南人，爸爸也是湖南人。他老说湖南人有一种蛮气，说湖南人是南蛮子嘛。所以说，要做什么事就是要使劲儿拼了地去做，其实我对这个可能从小有一个暗示吧。然后还有一种说法说“湘女多情情不长”，我不知道这个对我有没有暗示。

何东：从我知道的《一场风花雪月的事》、《我和爸爸》，我觉得是一个很典型的北京人。那咱们从湖南一直跳到布拉格，你是不是想通过拍这个电影（《有一个地方只有我们知道》），找你心里自己明白的爱情的故乡？

徐静蕾：我觉得也许有吧，因为我真正的籍贯，就是我的祖籍，我并没有在湖南生活过一天，就是真正生活过我没有。因为我生在北京嘛，所以都是我爸爸跟我讲湖南人是什么样子的啊，当然我们也知道，毛主席是湖南人，曾国藩是湖南人，谁谁谁是湖南人……其实我的关于祖籍的印象是一种暗示，那北京是我生长的土壤，我个人的习惯其实更北京。那么，布拉格呢，我其实之前并不了解这个城市，因为都是道听途说嘛，但是我觉得它对我来说是一个让我恍范儿的地方，它会是一个让我迷失的地方，它会让我有点儿不知道我今天在哪儿，而且我这次拍戏很不同。何老师，你知道我这个人，我是一个不太会哭的人，从来没有在现场哭过，我这次看拍一个镜头，哭得我不行了，就是镜头往前一推，我就眼泪“哗”就下来了，后来抱着摄影师还哭了半天，那不是我，那不是一般的我，我自己都这样认为。

何东：你提到了，你去的这几年什么都不干，无所事事，纽约、洛杉矶、大阪、台中、巴黎、京都、上海、台北、香港，你转了这么一大圈，你告诉我，觉得这些城市都差不多呢，还是这些城市确实好玩呢？

徐静蕾：我其实不是那种旅游，我基本上在一个城市会待两个月，我不是那种到此一游式的，我基本上在一个地方就会生活一段时间，在那个地方做饭，买菜，溜达，去餐厅，其实是过当地人的生活。我是觉得常住的话，我会比较喜欢洛杉矶和台湾，因为这两个地方呢，台湾非常好，台湾它有日本人时代留下的那些礼貌、客气，它跟日本有些地方很像，比如随便一个人去随便一个店问路，他会带你走很远，他会真的打开网页帮你一点儿一点儿查你那个地方在哪儿，你可以感受到那个地方的人那种友好，就是不冷漠。然后洛杉矶我比较喜欢的是，大，阳光明媚，每天就阳光明媚，每天每天都阳光明媚。

何东：能让人哭了的那种明媚。

徐静蕾：这也是我跟以前不一样的地方，我以前其实会比较喜欢阴雨天，也许是觉得那种天气好像比较有气氛，可是我现在可喜欢太阳天儿了，然后也没有特别细腻小心思什么的，也越来越少，人活得越来越有点傻。

何东：大度了，不是傻。

徐静蕾：就是没有那么多触角，不那么敏感、或者是太细腻。

徐静蕾：我对信仰有怀疑 爱让我变得更加完整

何东：关于这个电影，你之前还说：“我感觉因为它其实说是这个‘地方’未必是一个地方，它其实是可以是一件事。”电影还没看，从一个有地方的MV里我感受到了这个东西，《一个陌生女人的来信》的时候，你在采访的时候跟我说：“何东，电影最要紧的是节奏。”我今天问你，爱情算不算一种音乐？甚至爱情算不算一种人内心的一种很特殊的节奏？

徐静蕾：我现在觉得爱是所有的东西，它不只是一个节奏了，可以说是一种信仰，也可以说是一种方法。在你面对这个世界的时候，其实爱情不光是一个感觉，“爱情”有时候我们把它说得特概念，好像爱就是特大的、特别高高在上的。其实我觉得爱是一种方法，就是你用什么态度去做事决定了你的人生是怎么样的，我觉得我的人生还不错，到目前为止还没出什么大事儿，基本上也还挺好，我觉得基本上是因为我心里有我在意的人，有我爱的人，所以让我自己其实更完整。我觉得这是说，这怎么说呢？不是说那就是没有自我，我自我非常强，我自认为自我很强，但同时我有一种这个世界上有挺多我在意的人的，其实这就是一种爱，因为信仰有时候是我们生活的拐棍，你没有信仰你会觉得很悲观、很无力、改变不了很多东西，特别是家里人比如出现了生老病死或者是什么。因为像我很难去相信有上帝或者有某一种什么，我相信有神秘的力量，但我不太相信那些东西，所以我更愿意相信爱是一种替代所谓信仰的拐棍什么的那些东西。

何东：这个MV我有感觉你是不是花了很大的功夫拍的？

徐静蕾：没有，其实都是我们电影的一些画面，我只是放进去比较美一点儿的，然后有两个时代，告诉人一个大概的气质就说这个电影是有现代的故事，也有一个过去的故事的。因为我不想拍一个爱情小品类的那种电影。可能我是科班出身吧，虽然我不是学导演的，但我总觉得电影应该是一个大器的东西，而不是用一些噱头组成的，比如说我们听一个笑话，就把这个笑话直接改成一个电影了；或者说我们讲人的某一种状态，然后就把这个人所谓像段子似的东西就变成电影了，否则的话，我们可以去拍网络上的那些小东西什么的。所以，这也是我为什么加入历史、过去的这部分故事的原因，我希望它有一点纵深感。

徐静蕾：我们从未正视过父辈们的爱情

何东：有一个你说的事儿我印象特别深，你说有一天你剪片子，你妈给你送饺子，然后呢，说你奶奶带着你爸爸和姑姑到北京来了，为了生计在街上摆摊，你说当时一听这个片子就没法剪了，就崩了。我想问你，《有一个地方只有我们知道》这个电影，是不是这个里面不但有别人，有你自己，还有你奶奶？

徐静蕾：我觉得是，有时候你就会觉得，我有过一个印象，因为我们觉得父母、奶奶，在我们心目中都没有把他们当成一个正常人看待，其实他都是带有一个称谓的，比如说家长。其实他们身上也有好多故事，因为我印象非常深的就是我奶奶，因为我奶奶她从小把我们带大，她很早就跟我爷爷离婚了，三十岁开始她就自己过。爱情，你不太会把爱情赋予到这个人身上，老觉得她就是个奶奶，慈祥的人，和蔼可亲的人，照顾我的人……然后有一天，有一年，因为我爷爷那时候隔几年有时候会来探亲，就是来看奶奶，因为家里那时候很小嘛，他就打地铺睡在地上，然后我就觉得我奶奶的表情，我至今没法忘那个表情，她跟看我、看爸爸妈妈，看朋友、邻居、街坊的奶奶那种表情完全不一样，是那种小女孩的表情，是那种小女孩很甜的表情，因为那时候我奶奶已经六十多岁了，甚至已经六七十岁。因为有时候我们从电视里也会说，你看到一个老人脸上浮现出了孩子般的样子或者怎么样，但那个印象不深刻，因为你觉得他是演出来的或者他是怎么样，可是当你看到跟你最亲的一个人，他真的脸上浮现出那种样子的时候，那个我印象太深了。所以其实我的动机也跟自己奶奶有关系，我奶奶当年爱上一个人的时候是什么样子啊？所以，这个电影里肯定是有自己的东西，有我的东西，但是有我在不同年龄阶段想过的东西。

何东：最初好像你初衷要拍三代呢，是吧？

徐静蕾：对，但是那个太大了。其实比如说有一句台词，那完全是我奶奶去世了我当时想的，“如果我生命中最重要的人始终要离开我，那我宁可从来就没有拥有过”。我奶奶去世的时候我就是这么想，就是会有这种想法了，因为你有过很多美好的时候，你才会在失去她的时候你会觉得太难过了，难过到我都宁可以前没这么好过。电影里，比如王朔他会写一些台词，我自己也会表达我已经不是我现在这么想的了，但是我当时就是这么想的，有很多人的东西在里面，但最重要的我觉得还是我自己的一些想法。