[独家]徐静蕾：某些前辈导演总爱代表全国人民

徐静蕾：我开始变得柔软 对天灾无力但盼减少人祸

何东：我特别怕徐静蕾电影越拍越硬，原来你不接受大团圆的结局。

徐静蕾：恰恰相反，我觉得我越来越软。

何东：对啊，我在家想，我想给徐静蕾发一个短信，你的电影越来越软，我就觉得有救了，越来越硬我就觉得没救了。之前有人找我策划节目，电视，我说做什么节目啊？“何东，咱们做“这个破烂的世界还能赖以支撑多久”？”我说我不会，他问我会什么。我想问，在这个破烂的世界上我们还能做什么？就像你这个电影还能提供什么？

徐静蕾：不是抱怨，我们是尽自己的力量，就像您说的，能做点儿什么让它好一点儿。

何东：再给一点儿什么。

徐静蕾：对。这也是我这些年不一样的地方，以前《来信》其实真的是一个挺硬的电影，就不哭，就不煽情。

何东：为什么啊？

徐静蕾：觉得那样低级啊，觉得那样浮浅啊，觉得艺术就是要把人生的真相撕给大家看呀！那个是我们从小的所谓电影艺术的教育出来的东西，真的是这样，就认为那样是对的，美国电影就是大团圆结局，都是傻的，轻飘飘的，骗人的，粉饰太平的或者怎么样。现在就完全觉得，哎呀，已经都这么惨了，天灾人祸，对吧？前两天上海又出一个踩踏事件，你说这是招谁惹谁了，为什么大新年的就出现这种事情？这个世界上说实在已经挺烦人的了。我们不能改变天灾，但是我们至少可以尽量改变人祸吧，通过给人多一点儿温暖的东西，要不然这日子就别过了，分分钟就去死算了。所以，我希望自己的电影是这样的，包括我后来在片尾也写了一些话，我还是觉得要……

何东：要爱。

徐静蕾：对，这话说出来有点肉麻，真的还是要让世界充满爱吧，别充满了冷漠或者是不信任或者是什么，日子总是要过的嘛。

徐静蕾：力排众议保”前男友”的戏 爱让我达成谅解

何东：有没有从你第一个电影到现在，原来拍电影你恐怕心里有很多感觉，但是表达不出来，现在一部部电影拍到现在，有没有比过去好一点，从容一点？

徐静蕾：有，从容很多。其实我觉得我可能能哭也是这个原因，因为过去拍电影，不懂的东西太多，在现场陷入到好多技术的细节里面去，我要担心这个镜头接不接等各方面的事儿。可是到这个戏的时候，我已经拍过五个电影了，拍电影、制作这件事本身对我来说已经驾轻就熟了。然后，人在很放松的时候，其实那个触感会更灵敏，不会像你紧张的时候，你正在学“何”字怎么写的时候，你总是不会想怎么写得好，一撇、一竖先要记住这个东西。后来慢慢就变成说，我知道了，我放心思在怎么投入地去写这件事，怎么希望它能打动我吧，然后再说打动不打动别人的事儿。

何东：说到感情，我看你在一个节目中，我喜欢你这种表达，我觉得是这样，确实人性中有很多不好，但我们要面对它，我能弥补一些事，不是硬梆梆地一路错下去或者不原谅自己。这个电影有没有你对自己过去的一种谅解，同时也谅解别人？

徐静蕾：有，我这个电影里有一场戏是关于前男友的戏，在剧本过程中所有人都建议我把这场戏拿掉，他们都觉得平，大家都认为在这场戏上要有戏剧性，因为前男友嘛，总是一个戏剧的人物了。可是我真正想在这场戏说的其实就是您刚才说的谅解，就是人和人之间的一个所谓的谅解。

何东：就是爱。

徐静蕾：对，爱能真正达成这种谅解，而不是说因为谁忏悔了、不忏悔才达成的谅解，而是说你忏不忏悔我都谅解你了，因为我们都是有弱点的人，谁是没有弱点的啊，谁敢说自己是完美的啊？而且你总觉得别人在伤害你，你难道不觉得也许从别人的角度你伤害别人吗？如果永远都从我的角度去想问题的话，这问题世界上就会永远打架。如果都是从爱的角度去想问题，就会达成谅解。

徐静蕾：现在电影都在看热闹 我也愁宣传没话题

何东：我想问你一个事儿，我这几年有时候怕北京人叫我去看电影，是因为什么呢？我知道片花和它这新闻一出来我就知道，这个电影没有根据、没有来由，只不过有一笔钱，找到一个人，然后找到人写剧本，都找到我这儿来了，好几拨子。至少你现在的电影我不知道后面怎么估计，我能感觉到来由和根据，就是你刚才说的。

徐静蕾：是有，但是我觉得您也别期待值太高，我这个还是一个浅薄的心灵鸡汤式的一个电影。

何东：你现在看电影还有期待吗？你现在跟我说期待不高。现在看电影跟咱们过去看电影太不一样了。

徐静蕾：现在完全是看热闹嘛，不是看电影，是看热闹，我觉得很多时候是这感觉，哪件事特热闹，大家都在说，然后就去看一下。现在我们最近在做宣传，讲究话题性嘛，每个人都在说要有话题性，要引发社会的议论，比如说青春，青春大家就共同怀旧；比如说小三，大家就聊聊小三，都是社会话题。我有的时候也在发愁，我这电影的话题是什么呢？我们的话题是爱，爱这个东西又太感性。

徐静蕾：我也不知道，我真的其实已经乱了，何老师，您对于我这个电影，就像一个字写了两百遍以后，就这一个“何”字，您已经写了两百遍了，这字到底是什么情况啊？就是我剪着剪着我不会剪了，这是什么东西啊？而且我的心情就像过山车一样，看到有些地方，觉得太感人了，太好了，看到有些地方就觉得这是什么玩意儿，就恨不得全给它剪了。

我们电影就真的是这一个小时五十分钟，反反复复地，左这么折腾，右那么折腾，一会儿这儿加一句话，那儿减一句话，把这场戏挪到这儿来，把那场戏弄到那儿来，又用一些旁白，用一些什么东西，到最后我已经不认识这东西了。

就是今天，我只能从纯技术的角度去看这个问题，剪接顺畅不顺畅啊，有没有剪接点不对的，音乐起的点位置怎么样，声音怎么样啊。我所有的感受已经就停留在初期剪这个片子和布拉格上了，剩下几个月我其实就不断地失去对一个电影的判断，会有这种感觉，就是“何”写到第一百遍的时候，已经不知道怎么回事了，但是我又写了一百遍。经常有人问我说你到底拍了一个什么电影？我只能笼统地说我拍了一个关于爱的电影，到底是什么？包括问我为什么拍这个电影？我都要想一下，尤其是变成标准答案以后，突然一想，我以前到底是不是这么想的？就变成重复自己以前的答案了，反正就是这么一个过程。