从时间线到世界观，详解史上最伟大科幻系列《异形》设定

凤凰网娱乐讯（文/红袖添饭） 《异形》及其续集，无疑是电影史上、最伟大的科幻系列。前两集地位自不必说，正传第三、四集虽存在一定争议，但随着时间的流逝，越来越多的影迷意识到：它们至少在风格上、体现出自身的价值。

几年前，老而弥坚的斯科特爵士决定重启异形电影时空时，全球科幻迷们，是欢欣鼓舞、拍手相庆的。《普罗米修斯》上映后，在媒体和影迷中、口碑有一定程度的两极分化，特别是在剧情逻辑、和人物刻画方面，有不少值得商榷之处。但就科幻设定而言，该片可以说极大地拓展了正传系列的蓝图，通过质问一些看似默认的原始设定——异形从何而来？太空骑师与之有何关系？等等——影片开始探索有关智慧生命缘起、本质及进化等“宏大”命题。

也许正因为这种“视野”的宽广，让不少影迷觉得该片是新世纪最佳科幻电影。至于这种定位是否恰当、是否经得起时间的考验，小编不想参与狗血的争辩；恰逢《异形：契约》上映，这里专门想聊聊该系列世界观设定、特别是有关“异形”本身演化的那些事儿。毕竟，对于吾等“吃瓜群众”而言，这些是最具吸引力的。

【时间线】

异形系列的忠粉，都应该熟悉下面这张图中的时间线：

有关铁血战士的所谓“衍生时间线”暂时可以忽略，因为那明显会搅乱“异形”缘起的故事，而“工程师”与“铁血战士”之间的关系，也要费一番功夫来设定。

单纯看异形系列电影的时间设定，还是很一目了然的。

按片中字幕提示，普罗米修斯任务开始时间为2093年12月21日：

当然，片中还提到早一点的2089年在苏格兰天空岛发现星图的情节，为后续剧情铺垫：

《异形：契约》剧情开始于发生在2025年的一段闪回，可以看做是对《普罗米修斯》剧情的“补刀”，同时建立起与后续情节的关联。主题剧情则开始与2104年12月5日，离《普罗米修斯》结束的时间，差不多整整过了11年。

那么，作为正宗续集，“契约号”的航行目的，是追寻“普罗米修斯号”失联真相么？答案是否定的。“契约号”船员虽然知道“普罗米修斯号”失踪的事，但他们此行和后者无关，而是执行一项星际移民的任务；事实上，按照幕后设定，“契约号”执行的，是人类历史上首次大规模星际殖民计划：除了十来名船员，飞船上还有2400多名处于冬眠状态的地球移民，以及超过1000枚人类胚胎。

按理说，如此重要的任务，维兰德公司应该挑些靠谱的船员才是，无论科学素养、行动能力、乃至心理成熟度，都应该像是经受过严格训练的精英才是。但令人大跌眼镜的是，和《普罗米修斯》一样，船员的糟糕表现，是这前传系列最为人诟病的一环。从维兰德个人辉煌的一生来看，他即使老糊涂，也不该选择《普》中那些负责科学的船员。而在他死后，维兰德公司又经历了什么？在围绕“工程师”还有一大堆问题、星际间可能还有大批“工程师”对地球虎视眈眈的情况下、装作没事贸然开展大规模星际殖民真的好么？

可以说，《异形：契约》的故事，部分回答了《普罗米修斯》中遗留的问题，但同时又挖了很多新坑。如果斯科特爵士在其有生之年、不将这些坑填满，广大影迷可能一直会耿耿于怀。

个人觉得，要尝试分析那些问题，进而理解整个电影系列的设定，有必要从其始作俑者——彼得·维兰德角色不平凡的一生讲起。

幸运的是，数年前，作为推广《普罗米修斯》的病毒营销的一部分，福克斯做了一个“维兰德工业”的“官网”，比较详细地纪录了维兰德个人、及整个公司的成长演化。

细看那些纪录，不少都与异形电影系列的设定息息相关。

首先是维兰德这个人。1990年10月1日，出生于印度孟买的维兰德，无论用什么标准看，都是天才神童级别，除了个人武力，基本相当于蝙蝠侠和钢铁侠的合体。

他14岁时即拥有12项重大科技专利，25岁封爵；并于2017年和2023年、分别因“极地气候修复”和“以基因疗法治疗98%的癌症”而两获诺贝尔和平奖。

这样的履历，自然是片方根据电影情节倒推演绎的，但也正因为如此，可以从中把握电影设定的痕迹。比如，上述两次诺贝尔和平奖的表彰理由，都不是随便编的，分别代表人类改造自然、和改造自身能力的重大突破。有这样的能力为基础，人类的下一步目标，自然是“星辰大海”。

这种意图，在维兰德二获诺贝尔奖次月发表的那篇TED演讲中，表现得非常明显。

“我们就是神。”“有你们的支持，我就能改变整个世界”云云，鲜明地突出了维兰德的个性。

在那次演讲中，维兰德还提到了接下来几十年、他会试图取得突破的领域。从电影系列描绘的情景来看，他的设想都实现了，而且都直观地表现为电影中的各项设定。

比如星际探索及移民，少不了环境侦测与环境改造。在这方面，维兰德公司于2024年发明了全息环境模拟器，除了能立体描绘出详尽地形地貌，还能同步采集声音视频。《普罗米修斯》中，这种技术帮了队员们的大忙：

此外，维兰德公司于2063年12月1，取得反重力3D实时地形探测工具专利。

《普罗米修斯》中那些神奇的小球，无疑就是该工具的进阶版：

有了这样的利器，勘测一个特定地区的空间形状，就便利很多。

我们还看到维兰德公司于2029年取得大气处理器的专利，并于2039年5月，成功对一颗编号GJ667Cc的行星、完成大气改造实验，获得了类地球的仿生环境。对星际殖民而言，这项技术简直是法宝，可选择的殖民星球的范围大大增加。比如说《异形》正传系列的那颗LV-426星球，原本大气环境不适宜人类生存。《异形1》中人类须全程穿太空衣在地表活动。《异形2》中被异形“一锅端”的“海德利希望角”基地，其实就主要是进行大气改造的设备与队伍。

拥有如此强大的地理改造技术，自2026年接管美国航空航天局的“开普勒太空探索”计划以来，维兰德公司发现了成千上万颗“能改造成适合有机生物生存”的星球。其中，就有于2039年5月14日发现的“阿克戎”LV-426号星体——也即正传前两集异形肆虐的所在。

有了对目的地改造的能力，还得有航行到那里的相关准备才行。维兰德公司于2032年发现超光速飞行原理，此后一直致力于相关飞船的开发。但在星际尺度下，动辄N光年的距离，拥有超光速航速，旅行时间也会很长。好在维兰德公司在历史的进程中，“幸运地”研发出了两项技术，使得超远程星际探索/旅行成为现实。

其中一项是冷冻睡眠技术。维兰德公司于2028年发现该技术的机制与原理，并于2030年研发出睡眠机器，能按需激发、监测和终止冷冻睡眠。在整个前传及正传系列中，都有不少围绕冷冻睡眠的相关情节。

如果船员们都“冬眠”了，谁来看顾、维护整艘飞船？这就得用到人工智能了。实际上，在整个异形系列中，有两类“人工智能”，一种是类似《异形1》中飞船主电脑系统“老妈”那样的，其实相当于一套具有像Siri一般语言操控交互界面的程序，应当没有自主意识。另一类，就是高度智能化的仿生人了。

《异形：契约》的开场，显示的时间是2025年，描绘的就是第一代仿生人“大卫”与维兰德之间的对话。

至于为何起名为“大卫”，和那著名的雕塑又有何关系，影迷间有不少猜想。官方的解释，是维兰德原本是想将自己亲生儿子命名为“大卫”；后来——谁来没有任何电影情节明说——但从《普罗米修斯》中维兰德与塞隆扮演的Vickers的关系来看，维兰德一生很可能没有儿子，这导致他与仿生人大卫之间的关系异常复杂，一方面后者是理想的儿子，是自己智慧、技术与财力的结果；另一方面，这样一种非有机体的“后代”，又多少令维兰德不忿，以至于时常对大卫表现得很冷漠。可以说，他们之间的这种复杂关系，是理解整个前传故事线索的关键之一。

《普罗米修斯》当年的病毒宣传视频，显示片中的仿生人，已是第八代。但《异形：契约》的开场，给人的感觉，又仿佛表明初代“大卫”就是从“普罗米修斯”号一直活到《契约》剧情中的这位。这未免有些自相矛盾，单纯软件升级？记忆转移？这些都难以说通。

《普罗米修斯》中只表现了2089年的星图发现，但维兰德的星际探索计划，应该早就有成型。实际上，按照“官网”的纪录，2073年元旦，维兰德公司内部，正式以“普罗米修斯”来命名这一计划。

在此之前的几十年里，公司也积极研发相关配套设备，比如自动化医疗舱，就是《普罗米修斯》中帮女主角移除肚里“祸害”的那个：

还有飞船上的逃生舱，按照维兰德公司的设计，能保证单人在宇宙中存活50年以上——那恰好是正传一、二集之间、瑞普利在太空中飘荡的时间。

维兰德公司的这些“黑科技”都很不错，只是很多影迷看完都会有个疑惑：为何前传看起来比百来年后的正传技术更先进呢？特别是像显示技术、太空衣、地形探测器这些，正传系列，有技术大退步的感觉。

这可能是受限于电影表现手法的无奈之举，同时也是美术设计上不同的风格取向。

拍正传时，电影人们要表现的，是一种“用旧了的”科幻设定；而在前传中，特别在维兰德这种“唯技术”狂热分子主导下，视觉上突出黑科技，也不无道理。

好在这种视觉风格的承接问题，斯科特也多少注意到了。比如在《异形：契约》中，船员们户外装，就不那么炫酷了：

在前传两集之间，细心的影迷，还会发现其他一些耐人寻味的细节。注意到《契约》中船员制服胸章袖章图案：

和《普罗米修斯》时期的，就大不一样（注意胸标）：

具体而言，图案改了，文字也变了。这是因为，在这11年中，在异形系列的时间线里，发生了一件大事：维兰德公司恶意吞并了源自日本的汤谷公司（Yutani Corporation），从而正式成为正传系列影迷非常熟悉的“维兰德-汤谷”公司。

其实，两大集团公司关系一度密切，“汤谷”当年甚至深度参与开发了第一代“大卫”仿生人，不然两家公司也不会为此大打官司，但维兰德于2029年赢了官司，从而获得仿生人研发方面的压倒性优势。

合并以后，维兰德-汤谷成为当时市值最高的公司，比现在的苹果厉害一万倍，业务几乎覆盖人类生活所有领域。用“富可敌国”来形容这个公司，都算轻视了。拥有如此超强实力，又纯粹以利益为驱动，难怪会整出后来许多事情。

【异形设定】

了解了电影系列前传、正传的时间设定，及作为背景的维兰德公司发展史，终于可讲讲异形自身的设定了。

正传系列的影迷，对异形生命周期各形态，应该了如执掌。基本的无非是先有个卵，卵里养着个抱脸虫（Facehugger）：

但凡有猎物靠近，卵就会开花，弹出抱脸虫，“霸王硬上弓”地完成孕育过程。

然后，异形幼体在宿主体内迅速成长，最终破体而出成为“破胸体”：

异形幼体的成长速度也惊人，在几十个小时内就能变成人见人吓、鬼见鬼愁的成年异形（Xenomorph）。

在正传系列中，成年异形体态略有差别，更大的差异来自不同宿主的基因结构，比如《异形3》的“狗狗异形”：

在此要稍微纠正在影迷中比较流行的一点误解：很多人认为，抱脸虫向宿主体内植入的，是成型的异形胚胎。然而，按照相关幕后书籍的解释，抱脸虫植入宿主的，更确切地说是类似病原体（Pathogen）的更原始、基础的东东，这种类似肿瘤细胞的东东，会部分吸收宿主DNA的结构信息，来构建异形幼体。

在前传系列中，更是用“黑水”（black-goo）这种神秘原液，来进一步突出异形独特的生命周期及进化原理。

但《普罗米修斯》中的模糊表达，还是让很多影迷困惑：开场“工程师”们喝的黑水：

和后面LV-223上星球飞船上满载的、作为毁灭性武器的黑水，到底是不是同一种物质？

电影没有明说，但包括《异形：契约》后续情节在内的信息，可以支撑这样一种假设：黑水的核心构成都是一样，最多在形态和功能上略有变化。黑水这一秘器体现的，是前传和核心主旨高度相关的一条原理：创造与毁灭，是两面一体；有时为了创造必须毁灭——“工程师”自我解体是如此，大卫的变化——至少他自己认为——也是如此。

当然，具体传播、感染途径不同，《普罗米修斯》中表现的异形生命周期也大有不同。比如接触到泄露黑水的当地蠕虫，变成了怪模怪样的锤头绦虫（Hammerpedes）:

从而具备了正传系列中异形的一些生物特征，比如强酸性血液。可能外表也有所改变，但因为缺少资料，也无从对比。

有意思的是，看见有些材料，将该异虫翻成“蝴蝶蛇”，除了不按英文翻译的困惑外，小编猜测更有可能是看多了“不可言说”的1024网站素材之故——就锤头绦虫那面孔而言，考虑到该系列设计师对吉格生殖恐惧那一套的沿袭，也不好说人家的名字太离谱，你懂的。

但“锤头”形态在地球上，其实不算新鲜啵，比如海洋中的锤头鲨：

你能随意叫人“蝴蝶鲨”么？感觉像黑李逵被生生掰弯了。

相对而言，人类感染“黑水”及相关物的变异过程，更为复杂，电影也没说得很明确。比如，将黑水通过消化系统引入体内的女主男友，和体表大面积接触黑水的那位“地质学家”Fifield，其变异方向是否一样？

还有，通过带有变异基因精子接触到黑水的女主，为何会孕育出和人类或异形差别甚大的鱿鱼状怪物？难道是仿精子形态然后变异？

成熟后的巨型鱿鱼怪，其功能倒和抱脸虫类似，就是植入感染“工程师”，最后诞生了名为“预备牧师”（Deacon）的异形：

和正传系列中的成年异形比，“预备牧师”在生命周期上最大的不同，在于它不具备经典的“舌形内齿”：

此外，“破胸而出”的幼体，和其成年体，在外形上是一致的：

都是四肢俱全，有尾巴，后脑勺也一样，给人一种出生时就是大人的感觉。

但《异形1》中“破胸体”，就和成年异形很不一样：

四肢——尤其是下肢——呈未发育状，长脑壳和躯干连成一体。幼体相对于成年异形，还显得很粉嫩，也没有显现出“生物机械体”中很明显的“机械”一面。

相对而言，《异形：契约》对于生命周期，比正传有更宽广的设计，对《普罗米修斯》有传承、也有变异。

在这部最新的电影中，一切还是与黑水有关。大卫释放密集的“黑水炸弹”——在本集中它们在形体上表现为可飘行的颗粒状态——将那颗星球上的原住民杀死。

这里相对《普罗米修斯》又挖的新坑是：这里是否“工程师”们的母星？如果是，为何居民看起来不像“工程师”那般熊壮俊美、反而有卡西莫多之嫌？如果不是，那这是像地球一样、是“工程师”们在宇宙间的又一块试验地吗？

说到这，又有必要提及《普罗米修斯》中的一大疑案：“工程师”们为何要起意杀死人类？

在宣传《异形：契约》期间，导演斯科特给《帝国》杂志做了一期播客，首次正面承认：1. 《普罗米修斯》中LV-223星球上的“工程师”，是立意要清除人类；2. 他们在宇宙间以“黑水”为工具、在多处制造了具有“当地特色”的智慧生命，他们会视察这些“试验田”；3. 像农民对待作物一样，长得不好就要拔掉。因为觉得人类“变坏了”，所以才要清除。

至于人类“变坏了”的标志，斯科特没有进一步解释，但应该不是某些“脑洞”所谓的“人类文明发展到足以挑战工程师”，更多应该和人类的贪婪、自相残杀之类的原因有关。

再回到《契约》中的异形生命周期表现来，按照片中大卫的解释，“黑水”炸弹会消灭星球上的非植物性有机生命体。当没有再适合攻击的对象时，剩余的黑水物质，以“小卵堆”（Egg Sack）的形式，分布于星球地表：

从外形来看，它们像是吉格为《沙丘》所做的概念画中的寺庙：

看来，《契约》的美术团队，又在忙着致敬老祖宗了。

没有合适猎物（非植物性有机生命体）时，这些卵堆处于休眠状态；一旦侦测到合适宿主靠近，它们会释放出一种类似孢子的絮状颗粒集合（Motes），彼此还会聚合。

它们能从宿主体表的任何孔窍入侵，能迅速地钻入皮下血管系统，最终在宿主体内、发育成所谓“爆血幼体”（Bloodburster）。和正传系列中大伙熟悉的“爆胸体”略有不同的是，“爆血幼体”取决于在血液中成熟的速度和位置，可以从宿主不同部位破体，而非一定从胸腹部闯出。

《契约》中的第一个受害者，“爆血幼体”就是从他背部脊柱位置破体而出，因此一度被谣传为“破椎幼体”（Spineburster）。注意：这一段可能是全片最血腥的段落，引进版这里应该删了不少血淋淋的过程：

片中第二个受害者，“爆胸幼体”是从其消化系统经口腔挤蹦出来的，血腥程度虽然略减，加上暗夜火光晃动、看不真切，但事后回想，这种破体方式，可能更令人反胃。

“爆胸幼体”也堪称见风长，成熟速度惊人，成年体被称之为“元异形”（Neomorph）:

和正传系列异形相比，除了明显的颜色不同，“元异形”更多具备有机体特性，而无“机械”特征。而且，和Deacon一样，“元异形”也是没有舌形内齿。

整个牙齿的布局，更接近人类；然而该异形的嘴唇平时能像菊花一样收缩成可以忽略的细孔，捕食攻击时却又能张成血盆大口。

据说在制作初期，“元异形”的设计，参考了现实中的“哥布林鲨”（Goblin Shark）。看图像是真真切切的深海妖怪：

前期概念图，也的确彰显了设计师的参照：

不过，后来这一设计被取消了，最终版的“元异形”，反倒更像是《普罗米修斯》中一款未被采用的“贝鲁加异形”（Beluga-Xenomorph）方案：

从习性上来看，“元异形”比后面出现的成熟异形（Xenomorph）更像动物，幼体多四肢爬行：

看看它的脑部剖面图：

这么小的脑容量，使得“元异形”的智力水平，不如成熟异形，大致等同于狗。

但“元异形”的攻击性很强，因为直接沿袭了“黑水孢子”消灭一切非植物性有机生命体的特性，所以它对人类的攻击，如同片中表现的那般，是根本无惧自己生死的。

与之相关的要插一句：片中有一段大卫与一头“元异形”对峙的场景，后者不仅没有立即对大卫发动攻击，还出现某种程度上的呆滞。看到有些文章将此读解为“大卫与自己的创造物之间有某种程度的心灵感应”之类的，我只想说这种解释纯属“想多了”。“元异形”没有攻击大卫、甚至显得很犹豫的原因很简单：它侦测到这个家伙并非有机生命体，故而产生了强烈的困惑。

“执着”之外，“元异形”还有一个血腥的特点，就是爱嚼食猎物；之前正传中的、那些套着高端精致烤瓷牙内齿的异形，都倾向于在杀死猎物后就不再进一步“辱尸”，可脑袋简单的“元异形”，就没点操守：

这点在寺庙中的猎杀场景、表现得最为充分：在咬掉一位女配角的脑袋之后，“元异形”还在那津津有味地吞食尸体——国内版中，这段可能也会有所删减。

除了“元异形”这条线，《契约》中探（鬼）索（迷）不（心）止（窍）的大卫，还利用船长为受害宿主，而培育出了影迷们更熟悉的成熟异形：

来张全身照，可能看得更真切：

无论是外骨骼突出的躯干，还是古怪神秘的背管，乃至长长的人类阳具形状的头型及内齿，都和熟悉的异形没有分别。

不过，细心的观众，应该能看到《契约》中异形诞生的过程、和正传系列有一处重大不同：

上图所示的刚破体而出的异形幼体，和“元异形”、及正传系列“爆胸体”都不同：这次刚出生的异形宝宝，就相当于一个缩小版的成年体，没有哪哪没发育完全的感觉。

说实话，在电影院里看到这段时，还小小地诧异了一把，全CG制作的异形宝宝，就那么沐浴着鲜血、小大人似地站着，反而有点古怪。

大卫制造这种成熟异形的过程，也是严格按“传统工艺”来，有抱脸虫寄体：

有装抱脸虫的异形卵，卵自然是卵它妈生的……打住！

按照正传的规矩，“卵它妈”不是异形女皇（Alien Queen）么？这在《契约》中可不存在哦！那么问题来了：大卫老师，是怎么弄出那一堆异形卵来的？

肯定不是大卫自己生的哈（废话！）

事实上，大卫弄出异形卵的经过，涉及《普罗米修斯》中的一位重要角色，不是别人，正是女主角肖博士：

在《契约》病毒营销视频中，我们看到肖博士最后进入冷冻睡眠了：

她在《契约》中的最后结局如何？片中明确说明是死了，但怎么死的，却很有蹊跷。

按大卫的说法，虽然原因不明，但死得没有阴谋，大卫还为她砌了一座墓。

然而，另一位仿生人沃特最后的发现，可能会让部分粉丝倒抽一口凉气：

肖博士的遗体，不仅没有被安葬在庙外墓地，反而以胸膛破开的惨烈方式，呈放在大卫自己的实验室里。拉近点看会更惨，但更能确认是她：

到这里，尽管大卫口口声声爱肖博士，但我们更有理由相信：就是大卫杀死了肖博士！

好了，更值得问的是：为什么？

看到有些读解，说肖博士被大卫“创造完美生命”的进化论说服、自愿沦为牺牲祭品、成就实验云云……我呸！即使肖认为人类有诸多不堪，从前集性格来看，她怎么着也不到会认可如此“科学大义”的程度。

所以说，肖就是被大卫害死的，就像大卫在片中企图对新女主角做的那样。

其实，这一点也不违背大卫内心可能对肖的“感情”：他并不先天具备人类的情感与道德感，他对那些的感触，都来自“观察学习”。肖以德报怨、救出他的身体的举动，可能让他感动；但他对肖的感情，很容易走向极端，而且很可能在这过程中受到“工程师”文化的影响。

还记得《普罗米修斯》中那副壁画么？

是不是很有H.R.吉格风范？

异形背后呈花朵盛开的形状，有着强烈的生殖隐喻。

同时，吉格还有有一幅这样的画作：

而在《契约》的概念画作中，有一幅照抄吉格画作的，只是换成了肖博士的脸：

最关键的，从该片泄露的幕后照片来看：

大卫实验室中肖博士遗体的近景，应该就是那样的，完美对应吉格的画作、以及《普罗米修斯》中的壁画——连破开的胸腔以下皮肤的翻转形状，都可以做成了花朵状。这在大卫的一些画作中有类似体现：

这首先说明，“工程师”的文化中，存在强烈的母体/生殖崇拜/恐惧，生殖过程中创造与毁灭可能并存，令人心生敬畏，值得做成图腾，然后变成一件很神圣而伟大的事情。

大卫也许在学习“工程师”文化过程中，对这点很好奇，同时结合对肖博士的好感，可能发展出“完美成就对肖的敬畏就是让她成为新物种的母体”的想法。从而利用肖博士的生殖系统做实验。

在那11年间，大卫应该做了很多实验。

从实验室的画作中，可以看到他的“努力”和决心。

其中不少设计，都是企图融合女体与异形构造：

还有最直观的生殖/女阴崇拜：

当然也有阶段成果写生，比如“元异形”幼体：

有些则涉及成熟异形生命周期的具体设计改进，

比如这些有关“抱脸虫”的：

片中令人觉察出肖博士真实结局的图画，也赫然在其中：

注意到这幅画，其实和上面道具图显示的、对肖博士的处理，并不一致，“真实”处理并不像素描这般残忍。

也许，它反映的是大卫当时的“潜意识”？注意到肖博士上、下半张脸的强烈对比，是否代表大卫内心创造与毁灭两种冲动的不可调和？不幸的是，对于肖博士（和人类）而言，没想到被做成孕育标本，也被视为一种“爱”。

综观前传两集，与其说描绘异形缘起，不如说是讲述一个仿生人对生命的感悟与探索，扪心自问，我们能说大卫走偏了么？如果我们是大卫，又会如何做？

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