2014年10月24日，“凤凰公映礼”新一期推出金马、柏林最佳影片，娄烨执导电影《推拿》。导演娄烨，主演郭晓冬、秦昊、张磊、梅婷、黄轩等主创做客公映礼，与影迷分享创作故事。

以下为现场文字实录

时间：2014年11月24日晚

地点：北京芳草地卢米埃影城LD厅

出席嘉宾：娄烨、秦昊、郭晓冬、梅婷、黄轩、黄璐、张磊、王志华、穆怀鹏

特邀主持人：史航

凤凰公映礼之《推拿》

主持人：我们相信这样一个电影，它探索的是一个独特的人群，但是这个独特的人群并不孤独。因为我们看到他们，他们也感觉到我们的存在。其实这个电影中有很多段落是给你带来痛苦的，有暴力的，但是这个电影中每一个他们不是自虐。我们有请《推拿》电影主创上场。请导演娄烨，有请演员秦昊！沙师傅到了吗？我们已经在点钟了。好。有请演员，秦昊，有请演员郭晓冬！有请演员梅婷！有请演员黄轩！有请演员黄璐！下面有请我们三位主要的盲人演员，获得最佳新演员奖的张磊，有请演员王志华，穆怀鹏。现在全体到场了，有请每一位嘉宾向观众介绍一下自己的角色，首先是由负责这个演导演的这个娄烨开始。

娄烨：谢谢大家来看电影，我是娄烨。

秦昊：欢迎大家来看娄烨的电影，我是秦昊。我在沙宗琪推拿中心欢迎你们。

郭晓冬：大家好我是郭晓冬，在影片当中演王大夫。谢谢大家。

梅婷：大家好我是都红，我就是那个被沙老板虚荣心爱上的那个都红，谢谢大家。

黄轩：大家好我是黄轩！我在里面饰演小马。谢谢大家来看我们的电影，希望大家能广泛的，怎么说呢，广泛传播！传播出去，让更多的人来看到这部电影，谢谢。

黄璐：大家好！我是小马在戏里面的爱人小蛮，我是黄璐，欢迎大家也来小蛮洗头房。

张磊：大家好，我是张磊，我在戏里饰演小孔。

王志华：大家好，我是王志华，在电影《推拿》里面扮演张宗琪。

穆怀鹏：大家好，我是穆怀鹏。

主持人：我们这一回的主创交流内容分两个部分，有请梅婷、黄轩、黄璐就座，其他六位我们可以入座。

好。首先恭喜《推拿》这部电影通过金马奖的肯定，让我们相信，你们这个探索是不孤独的，是感人的。其实我已经第二次看了，前两天在中国电影资料馆已经看了，有一部分的幕后主创参加他们的交流。现在想问导演，一开始为什么选择这个题材？这个肯定很多媒体都来回问过了，希望那个导演能想出一些新的理由，崭新的理由。

娄烨：（笑）因为确实没有什么新的理由，就是看到那个原小说，特别喜欢。然后之前也跟毕飞宇是很好的朋友，一直想跟他合作，所以看这个小说，一下子就被代入到小说的那个故事、环境里头去了。

主持人：因为《推拿》它也有别的电视剧版本，舞台剧版本，我关心这个电影版本，你跟马英力老师经过很多推敲，我想知道对原著改变和增加的东西有哪些是你非常满意的？

娄烨：其实还是挺多小细节的地方跟原著不太一样的。还有就是比如说小马的一些段落，小马和小蛮的一些段落，包括结尾的方式还是有很多不一样，但是实际上就是从马英力她开始改编时我们就有一个愿望，希望保留原著特别好的优秀气质，她说《推拿》这个故事的那种态度，实际上是特别打动人的。我们实际上希望把这种气质和叙述方式的风格保留到影片当中，当然需要找到一些不同的方法。

主持人：其实以往看娄烨的电影，不管他本身场面多大的电影，包括《紫蝴蝶》这样的电影，有战争气质，我很少看到合影。要么几个人的故事，要么就是人都不到齐。换句话说，娄烨这回电影中不是在两三个人的内心世界里面撞来撞去，有一个群像的世界，沙宗琪的世界，能谈谈你在这一点上的想法吗？

娄烨：还是因为原小说的作者，它就是一个群戏。我们曾经聊过，原小说《推拿》实际上是一个没有男女主角的，电影也应该是一个群戏，它有不同的人物。实际上这也是改编最难的地方，就是说它实际上是一个散点透视的一个结构。这对于两个小时的电影来说，是一个很困难的任务。

主持人：确实我们在这里不断用某一位角色的眼睛看着别的人，他们在做什么。这个电影我看第二遍特别感动，比如说下雨天的时候，客人不多，大家每个人做什么，婷婷可能上网跟聊天室的网友在一起，这个片子特别动人的关怀就是在于他们的工作和休息，不管爱和恨，没有那么多戏剧性，你拍他们的工作休息拍的动人，就是证明你真的爱你的角色，这一点也要特别强调。那这一回金马奖的七项提名得了六项，导演有什么样的预料？

娄烨：我特别高兴，没有预料。

主持人：中间有一个提名，从你脑子里面漂过，最佳导演奖，想问娄烨导演你对这个奖项，一开始有志在必得之心吗？

娄烨：没有，我觉得给电影的任何奖项都是给导演的（大笑）。我确实这么觉得，六个奖比一个导演奖……

主持人：沉！

娄烨：更让人兴奋，因为这证明了这个团队的技术能力，还有他们的完成能力，这个受到肯定了，这个实际上是我觉得最关心的！

主持人：好，那么问一下，先问这个近一点的秦昊，沙大夫，你不是第一次跟娄烨导演合作了。那么这一次参演包括选角，沙大夫这个角色秦昊你是怎么想的呢？

秦昊：娄烨开始跟我说看部小说叫《推拿》，毕飞宇的，我就回去看了，看了之后过一段说要拍这个。我说“啊？”我说这能拍吗？全在屋子里面的戏，有什么可拍的，对于我来说，这是给自己找事的一个东西，费力不讨好。然后他给我解释，他忽悠我说，他说演员啊，在演员生涯中，一定要有这样一个角色，我作为导演，我觉得我导演生涯中要有这样一部作品，然后我觉得好吧，那我的生涯中怎么也得有这样一个角色。我也得好好的充实演员的生涯。这么接了这个角色。

主持人：确实看你的表演印象特别深。片中金大姐那个事，晚上闹，然后你特别生气，闹什么闹，第二次看才会关注到一个细节，就是你马上摸一下自己的脑子，喊的太大，脑仁疼。秦昊这回说话和不说话，有台词和没有台词，他都是连着的，包括他中间突然来一点散文诗，站在墙边撞脑袋，觉得都是对的。你是这里头的头号文艺青年，不会让大家跳戏。因为你是一个除了文学没有谁陪你的一个人物。所以你只能没事把自己的文学叫出来了。每个人都有自己的事，你没事就是哼唧一下文学。咱们都是中戏出来，其实舞台艺术很多时候都是自己交流的一个状态。但是你跟其他的演员演对手戏的时候，有哪一处给你印象特别深刻？

秦昊：很多记者也问我这个问题，我一直强调这部戏，说你跟盲人演戏，怎么样来指导他们？其实真的是反过来的，就特别感谢有这些真的盲人演员，是他们在引领我们走进这个世界，你想说有没有特别深刻的，我觉得可能就是跟他们一起合作特别幸运，一点一滴都变成了平常当中很正常的一个经历。跟着盲人说话，跟着盲人演员一起生活，一起欢笑，慢慢慢慢你会养成一种所谓的盲人的直觉也好，盲人的盲态也好，我觉得我就是要感谢这些真正的盲人演员。

主持人：确实，就是盲人跟盲人也不一样，比如说你呢，很多时候是翻着白眼，你这个是功力。郭晓冬是闭眼，你会增加几倍的皱纹。从开始打电话的时候，皱着眼睛，打车的时候，戴着黑超。就想问郭晓冬，我们之前看《忘了去懂你》当中你演的是一个窝囊的丈夫，现在是江湖上的王大夫，一个传说中的高人，为了这个高人，你做了什么样的准备和努力？

郭晓冬：说实话是一个挑战的，对于我来讲。但是我也确实很幸运，我能够再次跟娄烨去合作这样的一部电影。因为我觉得我适合在他的故事中去生活，我把演戏当生活来看待，我觉得我适合。然后关于演这个王大夫，其实最大的困难不是什么盲态，我觉得它是一种技术，你可以解决的，更多是你如何跟盲人演员一起演，因为我知道他会有很多真正盲人朋友一起参与这件事情，如何把你表演的分寸跟他们融为一体，这个是特别重要的。其实这个曾经让我打怵，打退堂鼓，我会很惧怕这种东西，一旦在大银幕上出现的话，因为大银幕骗不了人，你的举手投足非常清晰的，信息量要非常准确的。这个非常可怕。

刚开始的时候我们每个演员都去南京体验生活，我去的时候甚至是蒙上眼睛跟他们一起生活一起吃饭学习，当你完全把自己融入到一个黑暗世界的时候，你会觉得你不仅仅用心在去生活，其实用你浑身的每一个细胞，我觉得你都是在感受外面所有的信息量，我觉得这个东西是特别神奇的。当你跟他们在一起交流的时候，我个人觉得，其实是等于一个世界和另外一个世界中间有一个桥梁，这个桥梁如何更好的迈进来，是很重要的一点。所以在那个工作当中，大家真的像兄弟姐妹一样交流，然后谈心、一起吃饭开玩笑、一起唱歌，像一个大家庭，过程当中慢慢的他们走进你的心里，你走进他们的心里，拉近了很多距离。

像刚才秦昊说的，看到他们的时候你会时时刻刻在检讨你自己，我这一点对不对，我那一点对不对。包括我跟小孔，曾经有一场戏我拉着她的手坐在长椅上，我说小孔你的手怎么这么凉，她说我就是一只鬼。这句话瞬间把我拽出王大夫的灵魂，剧本上没有接下来的台词了，我说这句话我可怎么往下接啊！就是真的，你会瞬间有这种感觉。我觉得其实那个时候我在检讨我自己的是什么呢？就是说我不能用演员的角度来去看待这个问题，你得想你的大脑是一个硬盘，你把硬盘所有的程序删除化为零，你才可以和他们近距离的交流。这才是原始的表演，最真实的表演。在他们面前我觉得弄不好出卖了我们自己，所以就是我真的向他们致敬，他们真的是非常棒的演员。

主持人：看到我手里这个东西了吗？我特意带了一个道具。中间有一个细节，这个王大夫手摸着墙，墙后是一片纸，纸中间夹了一个架子，一个一个夹自己的手指，这里每一个人“自虐”方式不一样。因为电影很多时候都是收敛的，包括小孔跟小马闹的时候，这种承受的东西，很多细节非常棒。

郭晓冬：谢谢，我感谢你看得那么仔细，每一个人物那么深入。我的理解是，王大夫心中一定有他的痛处在，否则的话他最后不是在沉默中死去，就在沉默中爆发。我觉得他到最后可以自残，甚至不惜一切让鲜血面对着对方，他可以做这样一种爆发。但静下来的时候，他会（用书夹子）掐自己的手，我觉得声音对于他来讲是极其重要的。因为他看不到外面世界的时候，他对外面的判断非常准确。难道他不知道小马跟小孔之间的事情吗？难道他不知道小孔所面临的选择吗？王大夫他是一个先天性的一个盲人，但是小孔比他有很大的一个优越感，因为小孔是有微弱的视光的，他能够看到视线的。我在剧中演的时候从头到尾闭着眼睛，一喊开始的时候完全都是小孔拉着我在演，我在剧中不能没有她，她一旦离开，我就问小孔你在哪儿，开始找她，她在剧中一直扮演这样一个角色。这恰恰就是王大夫跟她之间的关系。因为王大夫其实是自卑的，为什么小孔能看到视线，能看到光线，她一定有更多的选择，因为我是没有光感的人。她有很多内心的突破口，比如这个家，她就是其中的一个，我就是这样的。

主持人：问下秦昊，因为我还注意到一些道具，比如说沙老板的那个风铃。那一场戏是小马先进来问，有人吗，没有人，那他可以哭。螳螂捕蝉黄雀在后，因为小马先掉了一个东西，掉了那个玩具然后发现都红在旁边，而你，作为黄雀，也缩在那里。等小马走开之后，你碰到了那个风铃，都红听到，才发现你也在，你对风铃做了一个“嘘，小声点”的动作，当然这个动作跟文艺青年没有关系。就是我觉得，其实有的时候特别经典的段落的周围都是特别危险的，在特别好的表演的前后特别危险，因为你朝着那儿去，很可能这儿断裂的，起范的动作被人发现了，我要搞笑那个“搞”被发现，就不那么好笑了，而你这个“嘘”是特别自然的。你觉得这样的表演反映的是沙老板怎样的心理建设？

秦昊：这个动作是一个闪光点，不是之前设计的，就是生活在当下，碰出来的，运气也好，在那一刻碰撞出来这样的表演，我们把那个表演叫做“出彩”。不是每一部电影都有这样的运气。你说的这个点是我表演当中最满意的一个，这是神来之笔，史航留意了说明他对这个认可。

主持人：他是那么滑稽又那么伤感。

秦昊：对，很符合逻辑。

主持人：问问导演，面对跟你合作过的演员，也有刚刚合作的演员，还有盲人演员，就是这个时候面对的是什么？郭晓冬秦昊也有担心，他们盲人演员的表演，跟我们科班训练的演员怎么无缝对接、水乳交融。你在两种演员的质感方面做什么样的加工处理呢？

娄烨：比如说从开始就最好是待在一块儿，开演员会议全都待在一块儿，然后休息的时候，也都在那个屋子里面坐着，该放松，该开玩笑就开玩笑，然后聊天就聊天。使得他们能够在一个水准的状态里工作，这个水准实际上不是职业演员决定的，也不是我决定的，是盲人推拿中心推拿师决定的，是他们带来的一个标准。实际上是我们去寻找和拿到手的，因为它寻找得了还没有用，比如说像职业演员他找到了，他知道是怎么样一回事，但还不行，他还得自己来重复这个状态。我觉得这是一个非常困难的工作。我得祝贺他们完成的都很好。

主持人：祝贺一下他们！然后要问一下咱们的盲人演员，首先问张磊，这回你得了最佳新演员，你确实是一个新演员，你确实是一个最佳。你一开始出演这个角色的时候，你们沟通方面有什么样的困难？包括跟演员，跟导演之间，或者说你进入这个角色有什么样的困难？

张磊：沟通上面其实是没有困难的吧，然后最大的困难就是两场比较亲密的戏。

主持人：激情戏。

张磊：不要笑，真的！然后……

主持人：就克服了。

郭晓冬：因为我跟她的戏比较多，我简单替她说一句。她只是谈过恋爱而已，接吻都没有接过。她没有跟她的男朋友接吻，她的处女吻是在银幕上给了我。真的，我是非常尊重他们，因为这个我对她产生敬意，由衷的敬意，因为她得完成剧本所要求的一切，其实剧本当中提供的小孔跟王大夫的关系，他们已经是同居很久了。我不知道现在国内版剪成什么样子，我不知道还有没有，有一些东西可能就是说，她有极高的悟性，你会跟她讲我的手在你后面，在你的背后，我按一下你应该怎么反应，按两下你什么反应，按三下什么反应，就只能这样完成这个戏，每一个反映完成得都非常棒。我觉得真的非常了不起。

主持人：问一下张磊，得奖之后生活肯定有一些变化，关于未来有什么计划？

张磊：这两天太忙了，没有想（笑）。

主持人：希望小孔大夫有一个休息日，可以好好想一想未来。接着是王志华，你演的很有派头。无论是合影的时候还是平时，都很有领导范。

王志华：谢谢。你这是在夸我吗？

主持人：我看你演的很大拿，说你领导肯定是夸你，他们通电话都问哪位领导，你肯定是当之无愧的领导。那么你演这个角色有什么收获？

王志华：可能更清晰地认识自己，或者认识盲人按摩师这个职业。

主持人：好，谢谢。那么穆怀鹏，现在还是一个黑超造型。我看到这个结尾，我觉得你应该混成盲人剧团的团长，你比王志华合适，你更应该吹拉弹唱。

穆怀鹏：对，你的眼光很独到，我向大家爆料一下，我是全国首个盲人相声团体的团长。

主持人：以后一定捧场！

郭晓冬：他在天津有一个社团，每个礼拜六都有演出，说相声。

主持人：天津相声本来就了不起。

郭晓冬：王老师也有自己的演艺团体，他们都非常棒。

主持人：这回演戏是到兄弟单位学习了。

穆怀鹏：我们确实也是抱着学习的态度来的。

王志华：我跟他不一样，我比较低调。

主持人：你们两个加在一起已经像相声团体了。

郭晓冬：他们俩在现场就是一个活宝。

主持人：我们这场交流中会关心另外一些团体，另外一些弱势的团体，因为我们说了这边是推拿，那跟推拿对应还有按摩，还有按摩有关的团体成员，还有他们的心上人，以及他们的情敌，都在下面坐着。所以我们稍微换一下场地，有请梅婷、黄轩、黄璐上场，导演要留下。

好，可以了，我们继续。其实呢，这三位演员在一起，梅婷、黄轩、黄璐，本身就已经形成感情的三角关系。如果说沙大夫是一个文学青年，小马就是一个荷尔蒙青年，黄轩演这个小马，他所有的自虐或者他期待的，他寻找的，他隐瞒的，都是特别激烈，给我们留下很深印象。那么旁边这两位女性其实都有一点感情的瓜葛，只是有的时候在你眼前是人撞上去，有的时候是车闪开了，车就自己开走了。先问一下黄轩，你对这两个女性角色有什么感受？

黄轩：先说都红，我对她没有什么太多感受。因为戏里是她对我一直有感觉，其实小马一开始未必会知道，但是他感觉到她的时候，他也觉得她不是我所喜欢的。然后我就让了一下，她就要开过去了。

主持人：说一下黄璐。

黄轩：黄璐是我自己撞的。我们本来没法见面，只是因为张一光带我发泄一下，然后就有了感情。对！

主持人：好，问一下都红大夫，梅婷，咱们以前听你说话都是普通话，这回说南京话有一种格外的亲切，好像你的声音加一点方言变得温柔好多，而且说到很多很伤感话的时候，你自己心里很难受的话，由于这种语言的杂糅和控制，就不像是一个要打字幕的话，好像从心里划过去，划过去就好象是一个“伤”的东西。你对自己这个角色怎么领悟的，特别的都红大夫？

梅婷：哇塞，这个问题好难回答！都红，她本来在整个推拿中心里是一个挺边缘的人，好像总是挺游离的，都红自尊心特别强，然后她感觉到了沙大夫对她的那种爱，但是她不愿意接受，同时她也不愿意面对一个现实就是，她是因为这个才被留下来的。反正这个角色特难演，真的。

主持人：我想帮助你一下，这有一个特别容易的问题，你可以先回答这个容易的问题。就是摄影曾剑跟你是夫妻，夫妻档的工作有什么是让你感觉愉快的？

梅婷：那个时候还不是夫妻呢（笑）！

主持人：嗯，那辛苦。

梅婷：那这个问题还成立吗？

主持人：那好吧，跟最佳摄影奖得主的合作有什么收获？

梅婷：就成夫妻了（笑）。

主持人：你收获的最佳摄影奖得主，这就是最大的收获。

梅婷：谢谢（笑）！说到表演这个问题，我觉得一句话特别难说，因为这个过程当中起起伏伏，有的时候你觉得找到了，然后有的时候你又觉得好像在否定自己。总之最后总结起来你觉得一直进步，一直慢慢往上走，只不过走的一个“之”字型，反反复复，导演一说明天把那场戏重拍，我觉得完了，演的肯定不好，又重拍。后来重拍太多次的时候，我换了一个角度想，其实每次重拍，我又有了一个新的机会让我再换一种方式去尝试一下。

主持人：不是导演给你创造更多和摄影师在一起的机会？

梅婷：现在看来好像是（大笑）。

主持人：好的，问一下黄璐，你这个角色跟我们这个电影的推拿行业不太一样。其实原著里也有很多浓墨重彩。但其实电影中间很多时候是看不清楚你的脸，好多都是侧脸。最后的时候看到特别感动，你洗头的时候，你跟小马在你的世界里。你这个不仅是素颜的洗头，而且端端正正被看清楚的脸，像现在可以看清一样，你对自己的角色有什么感受？

黄璐：我先看的小说，特别喜欢这里面的爱情故事，然后再加上我觉得娄烨导演拍爱情故事特别美，原来高中的时候看过《苏州河》，觉得特别期望能够拍在电影里，能够拍一段很美好的爱情。其实我觉得娄烨导演把我拍的挺美的，后来还有记者问娄烨导演说为什么要以这个小蛮和小马洗头为结尾，然后娄烨导演说是小蛮太美了，我不知道是不是开玩笑的。

娄烨：是这么说的。

黄璐：其他中间也有一些剪掉的情节，所以现在看到的就是，可能没有小说里那么完整。

主持人：有一点断裂，比如说突然变成你们两个在一个画面里面了，是不是剪掉了。

黄璐：这个是问小马看到了还是没有看到，中间有一段是他突然复明的时候我发现他看见了，我以为他在欺骗我的感情，他从一开始就骗我他是瞎子。后来我发现了之后他又骗了我，就让我相信他真的是看不见的。所以他就打算骗我一辈子，然后到了最后的结尾，他看到我，其实他是看见的，然后偷偷一笑，又把眼睛闭上了，我觉得这个看上去太美好了！

主持人：我们见识到导演唯美的一面，只不过你没有把这个展示清楚，不过确实听起来很有意思。

娄烨：其实是有的，我们都拍了，但是是剪掉的，因为我觉得可能太清楚了。如果太清楚的话，结尾就不是一个关于可能性的结尾了。我觉得关于可能性的结尾可能更美。

主持人：因为前一段我看黄轩的是《黄金时代》，最后也是落在一个黄轩痛哭流涕的表情，《推拿》和《黄金时代》，两个很重要的电影，最后都是定在黄轩这个“小鲜肉”的一张脸上，然后特别完整饱满的表情，或悲或喜。演员扛一个电影，用自己承接一整部戏是很艰难的，而小马这个角色一直贯穿整个片子。确实最后小马的命运在改变的时候，我觉得沙大夫的这个院不复存在，但小马按摩所还存在，生命总是有办法存在，就像植物能生长，四季会到来一样，谈一谈你的感受？

黄轩：我怎么今天不会说话了。我演他其实也没有特别想太多，我觉得他一开始喜欢上嫂子，觉得不行。

主持人：别人喜欢你，你也觉得不对。

黄轩：然后张一光带我去（洗头房），我觉得这个行，然后我就追求她，就爱着她，最后就接受她，也接受我自己。我的想法挺简单的，没想太多。

主持人：那么想问一下导演，小马被打后复明和他很多改变的东西，因为以前会经常问一个蠢问题，你这个改动是不是为电影增加亮色，这个气质增加了很多有意思的东西，这是怎么构思的？

娄烨：这个其实更靠近一点那个感知世界，复明的段落很可能是一种感觉，感觉这个世界的方式，或者感觉这个世界的一种可能性。而且我觉得需要小马带我们进入到一个内心的东西，而不是停留在看见或者看不见的状况。这也是结尾为什么就是说他闭上眼睛，反而更清楚地感觉到那个美丽的小蛮在他面前，这实际上和“看”本身有关系，但是也不是完全依赖于这个“看”。这个我觉得就是从原著而来的，就是他是关于看见和看不见的，但是他不仅仅就是这个，他还是关于心和心之间的交流，人和人互相的沟通。这个我觉得是《推拿》这部电影最优秀的地方，也是原小说最优秀的地方。

主持人：我觉得《推拿》撕开很多东西，但是呢，它依然让你频繁的有机会产生信任，而且看出尊严，每个人都有每个人的尊严，小马跟小蛮不跟大家打招呼就消失。前面梅婷演的时候在女生宿舍里面的感觉，觉得好像是比自己年龄幼稚一点的女生状态，她打招呼的样子，但是他后来说什么是爱情，什么是车祸，她到最后跟沙大夫跳舞，让我想问的问题就是，都红到底是怎样的成长，是自然而然的一个成长，还是说受了什么样的一个影响，瞬间被改变。其实就是这个人物的心灵史，她这个心灵最有意思的变化是什么？

梅婷：她的经历肯定是一步一步的。本身小说里的都红还有一个姐姐，叫季婷婷，这个演员比我小，然后我没有刻意的演小，因为跟她在一起很放松，大家处的都特别好，然后我也没有觉得好像我成了老大姐似的，可能也是因为戏的故事在那儿，在那段拍摄的生活当中就生活在里面，他们其实都比我小很多，还有张磊他们，但是我跟他们在一起吃啊闹啊玩啊，觉得跟他们一样，同龄人的感觉。从那个手被夹断以后，对于都红来说命运不一样了，都红本身自尊心特别强，知道大家为她筹款，她也不可能做推拿，她只能做足疗，她被大家照顾的时候她是不能接受的。现在公映版本里头还有那个从病房出来的戏吗？其实我的心理依据是，因为我们还拍了一段都红从病房出来的戏，刚好听见一个音乐，都红原来是学音乐的，她又听到了一段乐曲的时候，我自己的感觉，给我自己的心理感受，决定要离开沙宗琪推拿中心就是在那一刻，再回推拿中心的时候已经做了这个决定，其实这是一个特别大的心理成长，这是她心理成长的过程，是她经历了事情以后慢慢变化的。

主持人：我想起你的理想，我们看到理想主义的前世和今生，包括最后，什么理想主义我觉得落实到尊严上，落实到感情上就够了。这是我们敬重《推拿》这个电影的原因，有请所有的主创大家一起上来合影。现场观众有什么问题问我们的主创，后面有人举手，谁传一下话筒。

观众：大家好！我想问一下黄轩，你在拍电影的过程中接触了两种人群，我想就是听你分享一下你接触这些人群之后，有什么新的认识，就是推拿室的盲人还有按摩房的小姐，你对他们有什么认可，请你分享几段印象深刻的感触。

主持人：不用几段，一段就行。

黄轩：我说一下跟盲人朋友吧。因为以前我拍电影之前跟他们是不熟悉的，就是我对他们也是没有认识的。然后在一起以后我会觉得，就是他们跟我们一样，除了他们看不见。但是我们所有的复杂的情感，所有的感受都是一模一样的。我们应该跟他们拉近距离，在生活细节上，我觉得不应该占用盲道，在很多公共场所我看到有盲文的地方会感觉很亲切，因为我觉得他们在我们之间，我们是一体的。对！

主持人：好。还有谁有什么问题？

观众：娄烨导演我想问一个问题。就是你这部电影给我最大的感觉就是让我意识到我们看起来很平淡的一天，但是盲人朋友看起来是非常忙乱的。我想问您，您拍这部电影是想让我们大众关注盲人残疾人，还是你想表达个人的某种情感？你拍这部戏初衷是什么？

主持人：回答最后一句就行了。

娄烨：我的初衷，就是我读小说的时候，想把这部小说拍成电影是为什么呢，因为他让我看到了好多我之前没有看到或者我看见也无所谓的那部分。那些生活那些细节。还有就是让你重新感觉到一种障碍的存在，这个障碍可以是视觉，也可以是生活的，也可以是感情的。这是小说传达的特别重要的内涵，首先打动我的是这一部分。所以就是特别想把这个感觉通过视觉和听觉传达给更多的人，谢谢。

主持人：最后一个问题。

观众：导演你好，想问导演，其实也是问梅婷。知道导演非常喜欢南京这个地标，电影在南京拍的，而梅婷也是南京人，同时梅婷是这个推拿所里面相当于一个“所花”的角色，也是一种标志，所以导演是特意选择了梅婷吗，当初在选角是怎么构思的，尤其跟南京的关联？这个请导演回答。问梅婷的是，因为就像片子里面的顾客都说你很漂亮，那大家肯定记住的都是那种撕裂美好的一瞬间，比如说你的手一下子被门撞断了，观众心里头一疼，结果镜头还给了撞断指头的疼写，就想问这个拍摄细节，那手怎么做到的，好像特效化妆，是不是连凯的公司我也不知道，想问这个细节，两个问题。

娄烨：实际上特别有缘分，我第一次和原著小说《推拿》改编实质性的问题是在上海，和梅婷在一起，因为她也是《推拿》的热衷读者，就是我们俩差不多处在一个状况里头，都特别喜欢毕飞宇的小说。其实之前就希望能跟她合作，她当然是非常适合都红的。

梅婷：那之后再继续合作，我第一次听到有人说这个话，好激动。什么来着？南京？所花？其实在去拍摄那场戏之前已经去了连凯那儿，做了整个手臂的一个模型，然后拍的时候就他们来帮助，那个断的手指是假的，然后拍的可能技术性更强一点，找各种角度拍，也拍了很多遍。谢谢。

主持人：其实我们看过这个电影的人还对一件事情印象比较深，就是话外音。它的演职表是念出来的，很特别。电影《推拿》11月28号开始公映，这不仅是一个好看的得奖电影，还是一个好听的电影，一个充满好意的电影，我们祝福这样一个电影，票房彻底大卖。好的，想收看凤凰公映礼的《推拿》完整节目内容的，请登陆凤凰娱乐频道查看！