于谦：我和郭德纲都很内向 台下话不多

于谦：实际上我跟德纲都属于内向型人，还甭说我们平常自己话不多，就是我们俩在一起的时候也基本上没什么话，因为彼此已经很默契了，关系也很好，该说一句话、两句话甚至一个眼神就基本上就能了解的，台上那种默契已经有了，甚至延伸到台下来了，然后其他的话也就没必要，该说的都说了，除非旁边再有一两个朋友，或者是孩子们在一块聊天的时候才跟他们有一些互动，有一些逗着玩两个人才能说的热闹一点。

窦文涛：这个好像是还有一种分析，就是说往往这种为大家带来笑声的就是这种搞笑的这种，或者喜剧的这个人往往私下里他挺闷，甚至有些人甚至有抑郁症。

于谦：对。

窦文涛：就是说他会不会是在台上透支了太多的这种欢乐，然后他自己的情绪在闲下来的时候反而容易低沉。

于谦：是，我们老说你台上也疯，台下也疯，那这人就是个疯子，你非得把台上你的整个的最好的状态，最大的一种表演语态给它调动起来，台上展现一些东西，然后台下里边就是甚至是观察生活，吸取素材这么一个提炼的过程，可能最多的东西是想，就不是在说了。

窦文涛：而且会不会就是说你们天天琢磨怎么能让人乐，变成你们自己的笑点就会很高，就平常生活里会不会很难有什么事能把你逗乐了。

于谦：不是这样，真不是这样，可能我们听相声或者是看喜剧，或者看什么东西一些节目类的东西，营造出来的这种气氛我们可能笑的也很高，一般的情况下即便觉得它好，可能也不会太乐了，但是真正接触到生活的东西还是会，还是很容易把我们逗乐的，因为生活的东西太可乐了。

窦文涛：您给我们说说最近有什么可乐的事您觉得？

于谦：怎么说呢，可能具体举例子一时举不出来，但是我们在台上可能大部分东西是即兴的东西，大部分东西是即兴的东西，所以在台上我们两个人这种兴奋度就靠的是即兴的东西来刺激，因为词我们基本上没有什么固定的词。

窦文涛：我们以为是基本大部分，我们以为少部分是现挂，大部分是排好的。

于谦：不是，我们基本上60、70%是现挂。

窦文涛：我的天那，那这个反应不得了。

梁文道：还是机智。

于谦：我们的创作过程是这样的，郭老师他之前学的是评书，所以他有很多出口成章的东西，看一个典他就能给你说出一个故事来，他即兴的东西就很能够出口成章让你一下就能听得很舒服，所以他呢我们现在段子基本上都是他写，写完以后他的创作过程没准很长，腹稿时间很长，一两年都会有，半年、一年时间都可以，然后他一旦落笔就可能是大概这么长的一个纸条，写上两句话可能就是一个大段，写上两句话就是一个段落，然后每到晚上七点多钟演出，大概五、六点钟到后台先沏上茶跟孩子们聊，说今天晚上怎么演，什么状况，然后盯到6点多钟了就把孩子们就来，来，来，把你大爷请过来有事，我比他大，孩子们都管我叫是大爷，把你大爷请过来有事，叫我过去，说哥咱们有一个新段子，我说好，有什么新段子，拿了一个纸条他一边看一边就给我念，您觉得怎么样，我说行，那咱们上，就这么上了。

窦文涛：所以为什么他们在剧场里演出效果那么好，就是他们特别放松，真正的这种松驰。

于谦：实际上这种喜剧的这种技巧都经过这么多年的实践舞台上边的东西，再加上学、练都已经融化在血液里了。

窦文涛：但是我问您，您说真心话，比方说咱在央视春晚演出的时候，心里是不是没那么放松了？

于谦：没有了，真的没有了，因为什么呢？它不是其他的不放松，在我们的技巧表演方面我们还很放松的，关键的是时间问题。

窦文涛：电视台。

于谦：这回我们在其他媒体上也说过，就这次春晚要求的是16分钟，临到上台往台上迈步的时候允许你们到17分钟了，延长一分钟，实际很宽松了，但是我们这个段子你要恰到17分钟念词可以，加上效果就不行，德纲说你这么着，让底下人准备几个牌子，这一个牌子上写着十分钟，然后十分钟往后一分钟一个牌子，一分钟一个牌子，等于到十分钟的时候他举了一个牌子以后，过一分钟举一次，等于是德纲在台上是一边看着他那个时间一边重新把他那个段子后边编完了以后按照时间的点重新编辑重新说，这个是紧张的，我是紧盯着他一句也不敢，你注意吧，我们在春晚上那次表演，我的话基本上都在观众的笑声和掌声当中说的，就没有让观众鼓完掌，笑完了以后再重新说，不像聊天的节奏了。

窦文涛：没错。

于谦：咱们聊天你说到可乐哈哈一乐，也等过去了咱们再说话。

窦文涛：有这呼吸，有这节奏。