卢燕：梅兰芳让京剧走出国门 影响国外当代戏剧

凤凰网：其实我想说的是那个电影表现的师徒关系、合作的关系，您是亲历者，我想求证一下是否真实？包括严师，对待学生近乎有点残酷的基本训练。

卢燕：现在你还可以访问到从前上过富连成科班的人，他们说的是他们训练的孩子也不是要打他们要怎么样，他们训练的孩子练功夫的课程是非常深的，因为一个孩子送进去只有五六岁，那个时候你不知道他将来的发展是擅于哪一行。所以，他们教戏的时候，孩子进来，不但是不分行的，这一出戏教你的时候，你必须要生、旦、净、末、丑都会，一个孩子学整出戏，整出戏每一个角色、每一个唱腔你必须得会，你也得会锣鼓，你脑子里得全有，这句话说完了锣鼓要上来，整出戏要完全的了解。将来等到他大了，十岁或者十二岁，等到男孩、女孩发育了，嗓子将来是适合唱什么的，才分行当。

可是现在学校就不是这样的，你进来的时候，根据你长得好看，你就学旦角吧；你长得好看，你学老生吧；你的体格不错，唱武生吧，就忽略了别的方面，不是全都教了，他出来之后只会他唱那个，他不知道别的怎么做，也不是太好的办法。中国这些戏剧都是相关联的，你必须要了解到整个戏的一切，你才能够表达得淋漓至尽。

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