卢燕：演员别拿自己当大腕儿 没有好班子你出不来

 凤凰网：其实我想说的是那个电影表现的师徒关系、合作的关系，您是亲历者，我想求证一下是否真实？包括严师，对待学生近乎有点残酷的基本训练。

卢燕：现在你还可以访问到从前上过富连成科班的人，他们说的是他们训练的孩子也不是要打他们要怎么样，他们训练的孩子练功夫的课程是非常深的，因为一个孩子送进去只有五六岁，那个时候你不知道他将来的发展是擅于哪一行。所以，他们教戏的时候，孩子进来，不但是不分行的，这一出戏教你的时候，你必须要生、旦、净、末、丑都会，一个孩子学整出戏，整出戏每一个角色、每一个唱腔你必须得会，你也得会锣鼓，你脑子里得全有，这句话说完了锣鼓要上来，整出戏要完全的了解。将来等到他大了，十岁或者十二岁，等到男孩、女孩发育了，嗓子将来是适合唱什么的，才分行当。

可是现在学校就不是这样的，你进来的时候，根据你长得好看，你就学旦角吧；你长得好看，你学老生吧；你的体格不错，唱武生吧，就忽略了别的方面，不是全都教了，他出来之后只会他唱那个，他不知道别的怎么做，也不是太好的办法。中国这些戏剧都是相关联的，你必须要了解到整个戏的一切，你才能够表达得淋漓至尽。

凤凰网：但是我觉得有一点变相地传承到现在的娱乐圈演艺界，京剧是角儿的艺术，有这个角儿在，就有班儿。

卢燕：这是很不正常的，变成商业的情况，因为这个人唱得好，大家愿意去看他，可是要是没有绿叶，没有好的班底，一个人是唱不起来的。演戏的时候，我们的演员（得到）最佳电影、最佳男主角、最佳女主角了不得了，可是能够最佳男演员、最佳女演员不是他一个人的功夫，他演得再好、没有好的导演、没有好的剪辑师、没有好的灯光师、没有一个好的摄影把你烘托出来，你出不来，电影你出不来。在舞台上当然就是你自己，你到了台上就是你自己主宰，没有人能够掌握，没有人能够帮助你，可是在电影的演员当中，不要觉得自己是个大腕儿了，大腕儿如果没有好的制作班子，你没有法子表达；没有一个导演脑子已经想好这地儿要用你的特写，即使他有了思想，他拍了以后，觉得这个镜头比那个更好，剪辑师一块研究怎么剪才能把你烘托出来。你有功夫未见得会成功，你需要别人的帮助。所以，电影的艺术是一个综合的艺术。

京剧有梅派，梅派为什么好？梅先生有最好的琴师，那两位琴师，大家兄弟一样的研究：这个人的个性是什么样，我唱到这句的时候，我的腔儿应该怎么拉，这个情绪怎么表达，你的胡琴要怎么样托起来，都是有研究的。所以，那个时候大家是一个团体，大家一起研究。

可是现在很商业化，没有办法让这些人沉下心来把艺术研究好了，因为各个人都要自负盈亏，都要吃饭，这也不能怪他们。所以，什么样的捷径、怎么样能够号召观众、怎么弄得热闹。但这个艺术不只是热闹，尤其是中国的艺术，它是抽象的，它是含蓄的。

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