欢乐喜剧人
《欢乐喜剧人》第二季在事先没什么张扬的宣传中和并非铺张的制作成本下，得到了良好收视率，以及超出预料的好口碑，这既是某种意义上的奇迹，也是反映观众对喜剧节目渴求的真实市场需求。这档综艺节目至今也非超级现象级的那种节目，无法与此前的《跑男》《好声音》《爸爸去哪儿》等节目相提并论，但以小博大、从底层的细微之处窥见生活幽默等等方面上，它不但一一实现了，还相当程度上挽救了喜剧类综艺节目的一贯颓势，也让观众再三记住了几位以此走出来的喜剧明星。
喜剧类综艺节目曾经遭遇尴尬，比如冯小刚、宋丹丹、吴君如担任评委的《笑傲江湖》，不但节目整体设计失败，对于观众来说哪怕强忍着尴尬看上几分钟，也会有一种被所谓强迫幽默践踏了的感觉。不是这个节目本身不卖力气或者能量不足，从冯小刚领衔的嘉宾也能看出来，这是花了心思和动用了重金打造的节目。但是，相比《欢乐喜剧人》中这些从泥土里摸爬滚打出来的一线艺人，不管是不入流和让人无比尴尬的参赛艺人，还是几位评委导师的表现，都可以被看成是一种仅仅在完成一件差事的行为。
只有比较才有机会更清晰地洞见真相。相比大牌的、有过巅峰期的明星大腕，那些正在为了事业奋力一搏的人，显然更有看头。在《欢乐喜剧人》第二季亮相的大潘、宋晓峰、张小斐，包括郭德纲的儿子郭麒麟，都相当令人惊喜，大多数人可能是通过这个节目第一次知道他们，但他们给人留下的印象一点不比岳云鹏、宋小宝这些少，不管是配角还是绿叶，他们的出现至少证明了相声小品或者喜剧，除了赵本山郭德纲，还有太多的草根艺人值得关注。
从节目本身来讲，它的构架和逻辑给“认真做喜剧”划拨了空间，比如虽然也是比赛，制造了争夺的气氛，但却没有刻意渲染这种所谓“喜剧之王”的额外功用。一个反例就是《我是歌手》的“歌王”竞争，难免变成一个雷声大雨点小的案例——即便炒作话题和制造噱头再猛烈，过了这个阶段人们也会发现，所谓歌王还不就是一个说法，谁又能真把这个当真呢？你觉得李玟这种级别的歌星，以后会在自己的介绍中放上一个“2016年某卫视综艺节目歌王”这种称呼吗？
《欢乐喜剧人》在节目构成上，选取了大量的早就被小范围认可、功力了得的演员，这其实跟当初赵本山郭德纲选徒弟时也差不多，你说小沈阳真从赵本山那里学到了什么舞台上的功夫吗，也不见得，他在拜赵本山为师前就已经以娘娘腔在东北夜总会爆红了。宋小宝、宋晓峰、开心麻花、大潘、贾玲这些演员，常年在第一线的喜剧演出舞台上活跃，不管是基本功，还是身怀的绝技，只要有合适的舞台，有朝一日热烈绽放是大概率事件。
当周星驰只导不演、赵本山告别春晚舞台、葛优作品越来越罕见、陈佩斯早就义无反顾地甩开了大众视野之时，我们难免感叹喜剧大师一一撤退之后喜剧已无人，要么就是那些“让人笑不出来”的喜剧，要么就是邓超这种虽好笑但难担重任。但其实，在更草根、更底层的现场，一拨又一拨的喜剧人或者团体早就有了自己的市场和拥趸。开心麻花、德云社、赵家班，还有爱笑会议室团队的乔杉、修睿，以及“屌丝男士”系列里的超级绿叶大潘们，早就已经将“喜剧”二字重新塑造并加以传播。换言之，《欢乐喜剧人》之所以成功，也是因为原本就有这些高质量的喜剧艺人作为保证。
而作为一档出色的综艺节目，有时候无需多么动用所谓的创意，只需留给这些具有天赋的艺人以足够的舞台，以及宽容对待和提供激发他们动力和灵感的条件。不得不想起去年贾玲在节目上恶搞花木兰的节目，现在来看它是多么好玩儿啊，恶搞经典难道不正是传统喜剧中的经典范式吗？如果《欢乐喜剧人》能以更开放的姿态和更多元的审美来对待艺人的表演，这个节目当然更值得期待。
(文/朱白)
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